尚未退役的周傑倫（42歲）算是華語音樂的教父級别的人，他對西洋現代流行音樂元素整合進華語音樂并進行融合拓展有很多開創性。1990年代活躍于北平娛樂圈的草根作曲家高楓沒死的話多半也會成為華語音樂的内地學院派的教父，此人去世時為29歲。兩者作曲風格都很有開創性和多樣性，吸收了很多西洋元素，他們唱功都不行，高楓作詞還可以，但是兩者時代不一樣，台灣的流行音樂市場化成熟環境也成就了前者，這些商業化包括填詞編曲推廣偶像包裝等。

那麼，能否有個公平的比較？

這裡隻說下筆者的個人觀點，筆者覺得高楓更牛。原因如下：

當時内地的流行音樂文化有幾個不同于現今的特點，一個是推崇港台，二是重視唱功和包裝，詞曲創作人的地位不高，搞錢能力也不如終端市場的“歌星”

在1990年代初期内地音樂很弱小，他缺乏包裝和推廣，北京 上海和廣州各有一些音樂工業，當然後來北京一家獨大，當時漢語娛樂圈的核心區域和所謂先進發達區域都是港台，比如當時香港電影的主要市場是台灣（新加坡 大馬 中國内地都是次市場）

高楓有些作曲和作詞水準很有超前性，比如1990年代早期的 《春水流》1993年 原唱黃格選，作詞作曲都非常不錯， 《說慈禧》1995年 這個作詞很厲害， 《美人》1994年 原唱 老狼 詞曲俱佳，當然老狼版本的引入的西式編曲也很超前。

此外，1990年代中期的《大中國》《豐收》《做英雄》詞曲唱都是他自己，這幾首歌都火了。《大哥》《笨小孩》等雖然能火是因為演唱者是港星以及作詞者的功力，但是其實高楓這幾首歌的作曲也很不錯，在缺乏發達編曲和加工的年代也算很不錯的原創，比當時抄襲歐米日韓的港台音樂不知道高到哪裡去了

不能說此後他就江郎才盡，但是重複性的元素和發達成熟的商業音樂包裝肯定會多一點

因為他本來是搞美術的，美術上的天賦早就表現得淋漓盡緻了，而且他父母就是武漢的普通知識分子，在北京也沒房沒車，在1990年代的北平娛樂圈（京圈）能融入高曉松金星之流的圈子已經跟不容易了，當時的人比如劉德華老狼等人最後能找他寫歌全是因其作曲水平而不是人脈。

21世紀初台灣的音樂娛樂産業已經很成熟了，港台和歐米日韓的音樂接觸也比内地早20年，周傑倫最早期的兩張專輯的确非常非常厲害，他家庭條件在台灣其實很不錯的，小時候就玩鋼琴，後續的重複性元素和商業化程度較高。中國經濟尤其是内地經濟的發展引發的内娛音樂的快速商業化和綜藝包裝等因素對他知名度和搞錢方式拓展等方面的裨益很多。

這裡隻談論作曲風格的原創性，因為這個需要經濟基礎，不僅需要廣發的涉獵，也更需要靈感和天賦，19世紀西洋國家比如德奧的音樂之所以發達，和它們的貴族的經濟沉澱不無關系。

有天賦的人肯定有，但是并不多，但是上述的兩者都是必要條件，那麼，我們也應該明白優秀的作曲才是音樂水準的核心元素。

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