掇球壺

掇球壺是典型的幾何型傳統圓壺式，也是最優秀的紫砂壺代表款式之一，它的基本造型是壺鈕，壺蓋，身壺。該壺由小中大三個順序排列的球體組成，壺腹為大球，壺蓋為小球，似小球掇于大球上，故稱掇球壺。

石瓢壺

最早稱為“石铫”，顧景舟時期後稱之“石瓢”。壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。壺身八字造型，造成一個主視角度内的表面，亦曲亦直，皆顯現簡樸大方的氣度。

仿古壺

“仿古壺”圓潤精巧，簡單而不失古意，靈妙天然，造型雅緻，線條流暢，比例恰當，清雅無雙，甯靜淡泊。

井欄壺

顧名思義，其造型源于井欄，類似古代井旁邊之護欄。

秦權壺

秦統一六國後統一了度量衡，“權”就是用來稱量重量用的秤砣，秦權壺就是仿其外型。

合歡壺

此壺乃曼生喜極而制，故此壺風格绮麗，所謂霧餘水畔，紅杏在林，典美精工，餘味無窮。此壺極富天趣，取皆大歡喜之意。

笑櫻壺

據說，“笑櫻壺”的造型原是出自“嬰甯一笑”的曆史典故——“嬰甯一笑千愁解”。壺型制沉重紮實，有種不妥協的硬漢風格，有行家以激昂之态。以交融而又諧調之态漫流的幾種色彩，表現出傳統文化中的“君子和而不同”的精神内質。

僧帽壺

元代創制的瓷器造型，因壺口形似僧帽而得名，造型為口沿上翹，前低後高，鴨嘴形流，壺蓋卧于口沿内，束頸、鼓腹、圈足、曲柄，具有強烈的少數民族風格。元器形體敦實、壺頸較粗、壺流略短，明器壺流略長，清器頸略高，腹部略瘦。

洋桶壺

紫砂洋桶壺自清末民初創制以來，以其造型簡練，使用方便，适宜把玩，便于提攜，便于茗泡而一度盛行，并為大多數茗壺愛好者接受，為紫砂光貨素器類經典傳統作品之一。

容天壺

容天壺是精品紫砂壺的一種，取材于源于佛教中的大肚羅漢彌勒佛，取名源于“肚大能容天下事”。

龍蛋壺

龍蛋壺是紫砂壺器型中的經典一類，其圓滑可愛的造型深受壺友喜愛。以“龍蛋”來命名，是一種美好的祝願與寄托，圓潤可愛的造型，吉祥美好的寓意，讓這個“龍蛋壺”平添了一種拙味和稚氣的親切感。其做工小巧精緻，壺身通體為蛋狀，壺身光滑圓潤，短嘴為直流狀，倒把拿捏方便，扁圓珠紐。

德鐘壺

“德鐘”壺型為鐘，“德”是修辭，并以邵大亨的德鐘壺最具代表。器形端莊穩重，比例協調，結構嚴謹，泥色紫潤，系最佳天青泥之呈色。技藝手法的表現已達紫砂傳統基礎技藝的巅峰。壺身手感極佳，觸摸舒服，造型簡潔質樸，一洗清季宮廷之繁缛習氣。

西施壺

徐友泉先生首創，壺之形若美女西施之豐乳，流短而略粗，把為倒耳之形，蓋采用截蓋式，壺底近底處内收。

美人肩壺

美人肩紫砂壺宛如古代女子端莊可愛，帶點宮廷的雍容華貴，又不失大家閨秀般的妖娆。造型飽滿，大方得體，以體現圓潤的壺身為主，壺蓋與壺身仿佛合為一體，沒有空隙，用手撫摸上去，能感受到它的溫暖。

虛扁壺

虛扁是紫砂傳統全手工成型中最難得的器型，行話“造型扁一分，成型難一分”，從圍身筒成筒型，然後用“泥拍子”逐步拍成這麼扁，力要勻，扁又不能塌，對于全手工操作技巧是一個極大的挑戰。

周盤壺

其創制功在曼生先生。羅盤雖如銅勺，表面圓通，卻堅持己見，曲直合一，乃為人之道。此壺圓潤而不失剛勁，周盤暗蘊太極，有形而無窮，或曰大視野，寬胸懷，任憑大風大浪，我自巍然不動。坡頸平口，平蓋扁鈕，泥質紅潤，道勁中出媚姿，縱橫中見遺韻，肅然絕俗。寓意為人處世，寬容大度，能屈能伸。

柱礎壺

柱礎是曼生設計的一種壺款之一。柱礎，是用來承受房屋立柱壓力的一塊墊基石。在古代的時候古人為了不讓木制的立柱受潮濕而腐爛，于是在木柱的底下墊一塊石墩，使柱腳與地隔離開，起到了相對防潮作用。以柱礎為壺型，使壺顯得别緻且優美，更顯示其穩重，此壺型亦一直流傳下來。

漢铎

漢铎，即漢朝之铎，铎為大鈴铛、甬鐘的意思。

水平壺

因為喝"功夫茶"時，還必須将壺放在茶碗或茶海内，用沸水澆淋茶壺的外面。為了使壺浸在水中時能保持水平狀，故在制壺坯時不僅壺嘴和壺把要協調，重量也要均衡一緻，故稱之水平壺。

雪華壺

雪華壺又名“雪花壺”，乃顧景舟大師于上世紀70年代後期創作，壺名取瑞雪兆豐年之意。雪花，又名“六出花”，六角形，猶如天邊飄來，一片片，似有若無；輕盈、潔淨，顧大師舉輕若重，就是要用這雪花之輕，來表現乾坤之重。

一粒珠

一粒珠是一種傳統壺式，相傳是惠孟臣所創。“一粒珠”，顧名思義就是要塑造出如珠似玉般的圓潤光潔的效果，這與傳統的紫砂圓器的要求相吻合。圓器的造型藝術講究珠圓玉潤、骨肉亭勻、比例協調、敦龐周正、轉折圓潤、隽永耐看。

蛋包壺

因制壺時用砂泥将壺身拍打成圓形，為了放置平穩，再用手工将壺底一圈捏平，留出底部中間凸出圓形，似農家打清水荷包蛋的樣子，故俗稱“蛋包壺”。蛋包壺是普通人家及農戶們常用飲茶之壺，由于攜帶方便，舊時農民出耕将此壺放在田埂邊歇息時飲用，又稱“田頭壺”，也是土得掉渣的傳統式樣壺。

漢瓦壺

漢瓦屬于圓器當中的一種，曆來多位藝人都有仿制此種款型，而之前楊彭年的一款漢瓦壺卻給人留下深刻印象，是圓筒形壺體，上侈下教，短流勢較直。蓋平略見弧，橋式鈕，鈕面陰刻海棠紋樣。泥質堅結，砂色暗紅。壺蓋子口制作圓而不規，轉撚即緊，拈鈕可以翕起全壺。

汲直壺

汲直壺是曼生壺式之一，為道光時期典型造型，在楊彭年制陳曼生銘款的傳器中，有幾件是圓柱體造型的作品。此壺名來自漢武帝時的大臣汲黯，汲黯性情剛正，被時人稱為“汲直”，是後世诤臣的典範。

半瓦壺

模仿古代器物，是紫砂壺的造型來源之一，瓦當壺為仿漢代瓦當式樣，造型獨特，一般壺體呈瓦當狀，造型以幾何線條為主，成型規範有緻，線條流暢準确，壺身多有銘文。由于瓦當壺取線較難掌握，故一般壺匠不敢企及。瓦當壺在配以名家之壺銘，意境更加古補，格調幽雅。

匏瓜壺

匏瓜壺是曼生十八式之一，與曼生葫蘆有異曲同工之妙，然其獨特之處亦是其他造型無可比拟的，把玩此壺有如返璞歸真之意，此壺最初用意是以解相思之若。

葫蘆壺

葫蘆壺是曼生十八式中的一款，造型呈葫蘆狀，壺流短直而微向上翹，把成半環形，蓋頂設有套環鈕裝飾，深得藝人們的喜愛。整器形制的線條以渾圓為主，十分流暢。

蓮子壺

蓮子壺從古至今都是紫砂壺中一款非常經典的壺型。蓮子壺家族，面貌各異。借用佛家的偈語，可謂“蓮由心生，心生萬相”。

漢扁壺

漢扁壺式是清朝鹹豐、同治年間萬泉氏所創作，是受到曼生壺式影響後衍變而來，後又有程壽珍根據前人的經驗反複造化、精練而創出屬于自己獨特的經典造型漢扁壺，與他所創的掇球、仿古構成具有代表性的“壽珍三式”。

茄段壺

茄段壺，造型靈感來自枝頭成熟的茄子，以茄蒂為壺紐，生動有趣；氣度飽滿，将張力處理在欲破不破之間；流、把的呼應自然順暢，靜動如一。

半月壺

半月壺一直以質樸無華、典雅端莊而獨占一席之地，從古到今長盛不衰。所謂“月千裡寄相思，半月萬裡思更濃”，一把壺訴說的不僅僅是單純意義上的思念，更表達了中國傳統文化中對“月圓人圓”的向往。

報春壺

報春原意就是立春前一日以及立春當日，讓人扮演成春官、春吏或春神的樣子，于街市、裡社道路上高聲喧叫“春來哩”、“春到哩”，将春天來臨的消息報告給鄰裡鄉親。報春民俗的另一層用意在于把春天和句芒神接回來。紫砂工藝師根據這一民間風俗，憑靠大膽的想象和高超的設計水平制做出了報春壺。

竹段壺

竹段便是以竹為主題的經典壺型，壺身采用的是古典造型，筆直而粗壯的壺身，給人一種踏實之感，壺嘴、把、蓋鈕亦取竹段，生動自然，挺拔清秀。竹自清高，壺亦清高。昔有東坡“甯可食無肉，不可居無竹”。闆橋竹石圖數幅，以達文人之意。今竹寓于壺，更顯清雅。時而似有古風輕輕徐來，時而又似有君子款款走來。

漢君壺

漢君壺源于曼生扁石壺之式，器型與曼生扁壺相仿，但器型有些笨拙後經藝人不斷改進，至清末民初時基本定型，為平蓋漢君壺，以王寅春所做為最佳器型。其後漢君與各名家手裡均有所改進，經反複提煉，尺度嚴謹，比例适中。當君壺壺身扁圓，大口斜肩，直壁腹，腹以下又斜收，平底；三彎式圓方管流，扁方形圓形耳，蓋采用虛嵌式結構，呈圓弧形凸起，橋形鈕，作品整體感強，自然舒暢。

魚化龍

魚化龍壺也叫“龍壺”、“魚龍壺”"、“魚龍戲浪壺”，是一款經典而傳統的造型。壺把滿飾魚鱗紋，壺身為圓形，由幾塊規則的波浪組成。一面波浪中伸出兇猛的龍頭，張口吐出一顆發光的寶珠，另一面刻鯉魚躍出波濤。壺蓋呈波濤湧起狀，浪尖探出立體雕出的龍頭，作為壺鈕。龍頭可伸縮，傾茶時，龍頭伸出，同時龍頭裡又伸出一根細的舌頭。傾茶畢，壺持平，龍頭縮回，舌頭也隐入龍頭不見。該壺設計巧思，造型華美大方，刻畫精細而不繁瑣，塊面清晰簡潔，線條流暢明快，沉靜中透出活潑，令人歎為觀止。

鹧鸪提梁壺

鹧鸪提梁壺是提梁器型當中的經典造型，以神似鹧鸪而得名。是顧景舟1983年為陪伴妻子徐義寶赴滬治療鼻咽癌住在上海淮海中學時所創制的，他在壺底刻下：“癸亥春為治老妻痼疾，就醫滬上，寄寓淮海中學，百無聊中，抟作數壺，以紀命途坎坷也。景舟記，時年六十有九”。寥寥數語，讀來無不令人動容。因而鹧鸪提梁壺不僅僅是一種藝術，更是一種情感的載體。

亞明四方

亞明四方是方器中經典的器型之一，是著名書畫家亞明先生所設計，以方器、筋紋器風格見長的王寅春制作，合力完成，此後該種款型的紫砂壺皆被稱為“亞明四方”。亞明四方作為方器中的經典款，有着古樸典雅的造型，又有渾厚大氣的特點。亞明四方壺整體造型比例協調，線面挺括有力；輪廓分明，全器氣勢挺拔，英姿飒爽，成就紫砂方器之美，同時演繹着光素器的獨特魅力。

南瓜壺

南瓜壺是宜興紫砂壺花貨類經典之作，乃紫砂藝人從大自然汲取靈感所創制的壺型，帶有一股來自鄉野的清新活潑氣息，經藝人加工，又顯得玲珑精巧，溫雅可愛。壺以瓜體為身，瓜蒂為鈕，藤為流把，壺身貼塑莖、須、葉，紋絡逼真細緻，瓜棱勻稱飽滿，蓋與身上下貫通，弧線優美，和諧自然。

思亭壺

思亭壺為清代紫砂名家陸思亭所創壺式，此壺已成為特定的形制名稱。器形簡潔大方，為後世人紛紛效仿。

壺身如葫瓢，細長的彎嘴自腹向上胥出，圈把秀麗，高虛蓋與壺口相切，呈一完整的器體。園球形壺鈕，的腳明顯，幹淨利索。園包底（一捺底），整器均勻為明接處理手法，細緻到位。身筒兩側曲線，自頂部圓鈕處流瀉而下，壺蓋處向外曲張，肩部自然向内彎曲，到腹部則又向外膨脹成一條更大的曲線，鈕、蓋、腹三段曲線自然流暢，頗有動感且幹淨利索。可能正因為陸思亭在這壺型上曲線的成功運用，才使其成為一個特定的形制名稱吧“思亭壺”。

扁腹壺

扁腹壺，或者叫扁仿鼓壺，依壺身矮，壺口大而得名。日本奧蘭田君對壺之理趣有此論述：“知理而不趣者，獨取小與直，而不取大與直。知理又知趣者，不論大小曲直，擇其善者皆取之。知理而不知趣，是為下乘，知理知趣是為上乘。”此壺理趣兼得，當屬上乘無疑。理，此壺身線且口大，宜泡茶，一彎流出水條索長且涎水。壺把端拿，甚是輕巧，亦感舒适，平衡點恰到好處。趣，整體協調、對稱，且節奏感強烈。若俯視，鈕蓋、肩、腹五個圓圈，如漣漪蕩漾，十分悅目。蓋邊線略強于口線，正合國人天蓋地之理念。壺蓋倒置亦無傾斜之慮，也是一趣。此壺型宜用宜賞，内涵深，回味長，實乃經典之作。

八卦龍頭一捆竹

“龍頭一捆竹”以64根長竹段圍成壺身以合64卦之數，工整而光潔，意境自然，腰間束帶以圓竹裝飾。以32根短竹段分成四組，每組8根，結以成足，上下一體，顯得十分協調。壺蓋浮雕伏羲八卦方位圖，蓋鈕成太極圖，頗有匠心。此壺設計極富中國傳統文化意味。壺流、壺把則飾以飛龍形象，别有生趣，将易學哲理巧妙地構思于紫砂壺上。制技精美，含意深邃，堪稱紫砂藝術極品。壺身雖系“打身筒”成型法，但對64根竹都一一雕成圓柱，根據相鄰，可又根根相間，絲毫看不出修正的痕迹。在技法上，看似繁瑣，實則簡潔，從中也體現了紫砂原料優越的可塑性，顯示了壺藝家的精湛技藝和文學素養。

供春壺

在中國紫砂壺的發展史上，供春壺的制作有着要其重要的地位，它是紫砂壺走向成熟并發展到高峰的開端，而供春壺也已成為中國紫砂壺的一個象征，是中國工藝史上一個不可或缺的代表。供春壺是明代正德嘉靖年間宜興制壺藝人供春所制，供春壺最初稱作“樹瘿壺”，為紀念供春後改名為“供春壺”，此壺是供春仿照金沙寺旁一顆銀杏樹的樹瘿制作而成，他在壺上刻上樹瘿上的花紋，燒成之後此壺卻是非常古樸可愛，後來這種仿照自然形态的紫砂壺便聞名于世。

松鼠葡萄壺

葡萄果實堆疊繁密，象征着五谷大獲豐收和富貴。成串的葡萄還有“多”的含義，鼠在十二時辰中為子,喻“子”之意，葡萄松鼠合喻為“多子”“豐收”“富貴”。　　

掇隻壺

《宜興縣志》中記載的這把千金之壺是一件被稱為“掇隻”的紫砂壺，“掇隻”是紫砂壺造型中特有的一種壺型，造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起，由于掇在漢語裡有連綴堆疊的意思，因此，這種造型的壺被稱為掇隻壺。《宜興縣志》中記載的掇隻壺之所以價值連城，一個重要原因是它出自宜興制壺大師邵大亨之手。

合菱壺

合菱是衆多筋紋器中的一款，壺身立面菱形，上下對稱，通體呈曲線之美，令人賞心悅目。縱線分割為六個等分菱花瓣，壺身腰部以菱花波線分割，似平靜起伏的水浪，頗有動感。壺蓋上置一蓮鈕。壺鈕與壺身均是由上下相間的筋紋花瓣咬合而成，含苞待放。壺蓋同樣是六瓣花瓣造型，筋紋溝壑深深，刻意表現出筋紋特有的凝重感，從而凸顯出花瓣的肥碩。整個壺身是由六瓣花瓣上下鑲接而成，分布均勻，其中兩瓣分别胥出壺流和壺柄。流和把采用素面造型，嘴頭尖尖且修長，很是鋒利，飛把同樣氣勢挺峭，鋼骨盡現。

宮燈壺

宮燈造型始于清代雍正年間，其原型為燈籠，為屯頭村一老漢設計，後來屯頭燈籠被一縣級官員進貢到宮中，屯頭燈籠被定為貢品取名貢燈，成為皇宮專用品，後來人們把“貢”字換作“宮”字，就成了現在的“宮燈”，宮燈壺就是根據此種燈籠設計而成，造型清新自然，古典優美，氣韻高雅，符合古代人們的審美觀，也容易被現代所接受。

大彬如意

大彬如意是一款經典的器型，為明朝時大彬設計制作而成，其時有“明代良陶讓一時”之說，時大彬設計此款壺既有“事事如意”之意，又有以三足撐體的“鼎立”寓意。

上新橋壺

江南多水，長河上的斜拉橋、曲拱橋，村前屋後的木橋、石橋、竹橋，這些連接此岸與彼岸的形态各異的紐帶，随處可見。這個江南最普遍也是最重要的元素出現在了茶壺上，始創者顧景舟把它建在了手把和壺蓋上，“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。”

提璧壺

提璧壺因其壺蓋的蓋面形似玉璧又采取提梁的形式而得名。玉璧是依照先民心中“天圓地方”的宇宙觀而制作的。在“璧天相類” “璧圓像天”的觀念影響下，玉璧成為溝通天地、象征日月的禮天之玉。《周禮》曰“以蒼璧禮天”，玉璧是禮天的瑞信之首。此壺設計構思巧妙，形體端莊周正，造型結構嚴謹，提梁産生的空間與壺體産生虛實對比，給人以剛健俊逸、清秀挺拔的審美感受。

巨輪珠

巨輪珠又名具輪珠，乃古典傳統器型，盛行于清末，尤其出口日本很多，之後又風靡台灣茶界。此款壺型，設計原意本就是實用器型，大口蓋便于傾倒茶渣，直流炮口出水爽利。拿捏把握，壺蓋摘拿，都方便自如。尤其古時人泡茶之餘，愛把茶壺捧于掌心，摩挲把玩，此類圓形壺，小巧方便，更是适合。

華穎壺

華穎壺是顧景舟先生根據傳統壺體演變所創作品。作品摘手圓、蓋圓、壺身圓、三圓壘疊在圓壺底上，分外精神，遙望猶如花苞初綻。顧老以一朵半開的花苞為意，基于掇球壺的基礎上，加以取舍和揚棄，創出此造型，又與清末陳鴻壽所創曼生十八式中的乳鼎壺相遙相呼應。在古漢字中沒有“花”字，“花”為後世字，故而古時文人将“花”亦用“華”代之，華穎的“華”意為“花”，華穎所表達的意境即為招展的花意。如此美好的意蘊，能讓使用華穎壺的人用得歡心、惬意。

匏尊

匏尊，亦作匏樽，是匏瓜制成的飲具，也泛指飲具。蘇轼《前赤壁賦》有句：“架一葉之扁舟，舉匏尊以相屬”，講述了月白風清之際，泛舟江上，舉杯邀酌，思接萬古的情狀。同樣，以匏尊作茶具，邀友嘗茶，亦能馳騁千古，發思古之幽情也。

印包壺

紫砂印包壺為明代萬曆晚期名家時大彬所首創，其壺藝影響後人甚巨。在當時印包茶壺的造型可說十分大膽和有創意。印包壺以其壺體形似包袱，包裹印玺寶诰，亦稱“寶诰壺”或“包袱壺”，器形含有包裹财貨奉贈之意，而廣受歡迎。

湯婆壺

“湯婆”原為盛熱水放在被中取暖用的扁圓形壺，一般是用銅錫或陶瓷等制成。制成壺後，器型古拙有明季遺風，壺型簡到極緻，古樸超越一切，實用性超級。壺身飽滿，壺壁挺秀，端莊古樸，看似純實用卻蘊生出美學意味。

唐羽壺

《唐羽壺》為光素器形，為創新系列作品中經典之佳作。創作構思源于唐代宮廷中的羽觞壺，它的造型與之非常貼近，唐人飲茶與今日沏茶不同，有點類似現在煮咖啡，因而壺的手柄一般都較細長，似有羽翼飛升之感。

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