作者：韓思琪

“愛意是透過金錢來表達的，沒錢就要學會妥協，要我妥協到什麼地步都無所謂。”

以上這句台詞出自Netflix新韓劇《小小姐們》，這種仿佛誤入了《小時代》頻道——“沒有物質的愛情就是一盤散沙，不用風吹就散了”的感受卻是真實存在的。盡管是對貧窮“奇觀化”的呈現，但同時也讓觀衆大呼真實。

小小姐們的爆款密碼：貧窮，或是貧窮感

如果有一天你突然幸運地擁有了天降巨額财富，你要怎麼花？這代價你又是否真的付得起？

這是《小小姐們》故事的切入點：三個貧窮的姐妹意外收到一筆20億的财産，正猶豫要不要占為己有的同時，他們也掉進财閥家庭的陰謀與權力戰争中，随着劇情的發展她們也慢慢地解開金錢這門人生課題。

熟悉的韓劇套路。正如有劇粉精準地概括《小小姐們》身上的各種既視感：“韓國同行真的就可怕，内核是《鱿魚遊戲》的，包裝是《緻命女人》的，故事是《安娜》《夏娃》的，各種類型爐火純青地在一起，完事兒還能讓你覺得是個新故事。”

三姐妹的性格大不相同：

大姐是大公司的小會計、邊緣人，能力平庸。曾經期待靠嫁人實現階層躍升，可惜脫貧夢碎，但結交到了一個給自己留下隐秘遺産的好友。

二姐是充滿正義感的記者，有理想、能忍耐、卻又重度酒精成瘾。夠聰明、17歲就曾玩股票賺到百萬，卻因心結不願去夠伸伸手就可以夠到的财富。

三妹是美術天才，憑借“做題”天賦進了全國頂尖的藝高。但她甯願去給特權家的女兒當“槍手”出頭，也不願再忍受“吸血”姐姐們。

在國産劇集裡，不用說廣受诟病的“住精裝樣闆房的懸浮窮人”，即便是《他鄉》《二十不惑》這類現實向的女性題材劇，鏡頭也多對準焦慮的中産階層，他們的痛苦是鑲着金邊的烏雲，是有backup的軟着陸，更是永遠有退路的人生。所以，今年的韓劇從《安娜》到《小小姐們》能夠在社交網絡刷屏，首先是因為在屏幕裡看到了真實的貧窮。

當然，《小小姐們》也遭受了“精緻窮”不夠真實的争議：“窮了小半輩子，卻在睡覺時把250萬韓元大剌剌擺在床頭櫃；一邊嗫喏着‘冬裝太昂貴’，一邊裹上LEMAIRE價值7600元的冬大衣坐定談判。”但《小小姐們》與其說是靠1比1還原“貧窮”，不如說是靠“貧窮感”取勝。

正如“現實”與“現實感”是兩個概念，“貧窮”與“貧窮感”亦同理。《小小姐們》讓觀衆把“編劇真的懂貧窮”刷上微博熱搜，是因為大量細節處的隐喻與填充，非常生活化、接地氣。

概念化的“貧窮感”和“被剝奪感”，被具象成冬裝、窗戶、雪糕等符号，這些構築成了三姐妹世界堅固的真實感。

家裡逼仄的“窗戶”，一旦打開就很難正常關上。即便打開，看到的也稱不上是“風景”，大都市生活的成本标價會計量到房間裡的“光照”。

“冬裝很容易看出一個人貧窮與否”。因為夏裝的時尚完成度靠身材，而冬裝則是靠衣服材質的挺括。

家境貧困的二姐會被同事輕易地識别出來，隻因“太會隐忍了”，因為沒有翻臉的資本和底氣。這種懸殊的貧富差異與資源的不平等分配、與時代共振的情緒才是《小小姐們》的真爆款密碼。

單向急轉的韓劇：時代情緒出口

《小小姐們》播出後“高開”的成績，固然有樸贊郁禦用美指與編劇的美學加成，但更重要的是踩中了時代的情緒點。觀衆迎來《小小姐們》的預期是一部爽劇，或是高能懸疑：要看“窮女孩化身貴族刺客，收割财富和資源”，一拳一個虛僞上等人，做真正的攪局者。

爽劇的背面是時代情緒的剛需，而韓劇的制作人們則敏銳地捕捉到了時代水溫的變化：一度被全球奉為世俗宗教的“才能至上”變得可疑，“才能=天賦 努力”便可掌握人生命運的許諾正在破産。家庭背景、社會環境、機遇，這個過去隐形的暗礁浮出、結成越來越堅實而難以頂破的階層固化，也侵蝕着人們的信心。

于是，在韓劇《我的解放日志》中，美貞獨白，“我不知道是從哪裡開始出了問題，但我就是累了，所有的人際關系，都像在工作，清醒的每個瞬間，都在勞動”。倦怠，不僅是體力上的。

在韓劇《安娜》中，談不上繼承财富、卻被繼承貧困的學姐崩潰，“我真的生活得很努力，5年前爸爸栽跟頭欠下的股票債務還沒還完，誰都不能保證努力生活就可以得到同等的回報”。

在《小小姐們》中，三姐妹并不如文學經典《小婦人》中那樣被家庭治愈，而是沿着貧窮制造出的傷口和思維上的缺陷，一路不完美下去。古典作者的時代《Little Women》寫“窮且志堅”，在這個時代韓劇《Little Women》拍“人窮志短”。

所以說，《小小姐們》的故事和《小婦人》關聯并不大，盡管借用了三姐妹相依為命抱團取暖的結構，但這個故事本質上并不是寫給小小淑女們的成長聖經——要謙卑、要自愛、要愛你的親鄰、不要虛榮，而是殘酷幾近奇觀的極緻drama。

近兩年的韓劇，顯然放棄了“愛”的奇觀化之路——純愛，唯美，羅曼司滿足甚至是引領女性關于愛情、人生的各種幻想——而是一個急轉彎，轉而投向了“恨”的爆款新密碼：階層固化，性别困境，貧富差距，一層層的緻貧困境嵌套下來最終落在了“貧困女性”這一底層身份上。

性别疊加階層的維度讓這樣一種叙事的“恨點”先天點滿：上層女人不是女人，下層女性不是人。此時，弱者的逆襲、拼盡全力的反戈一擊的故事套路被觀衆迎來，人們想看到，屬于爽劇的韓劇紀年便開始了。

當然這種轉變并不是韓劇本質上的變化，畢竟單向度的反轉仍然是一種單向度的：愛或是恨，都是用情感體驗去俘獲觀衆。

“低走”：讓真實的女性 遇到不真實的男性

“這劇一二集如果是合格的懸疑故事的開篇，三四集就是三姐妹的糟心事，五六集直接變成瑪麗蘇戀愛了。”這是真情實感追劇觀衆的吐槽。

很可惜，盡管開局漂亮，但“低走”幾乎是《小小姐們》可預期到的走向。問題就出在，劇中的女性角色被塑造得降智到不合邏輯、不受人待見，被編劇鄭瑞景解釋為：“我想把女性角色的不足、缺點顯露出來。至今為止女性角色的特征是‘男性喜愛的理想女性’，但是女性知道我們自己并不是美麗、善良、驚奇的存在，我們希望在缺點和不足顯露出來的狀況下被愛。”

但觀衆對這段漂亮話并不買單：真實的、不完美的是值得被愛的。但是愛她們的對象、劇中的男性角色卻是按照羅曼司的慣性去塑造的：人設塗滿熒光劑與高光，神秘高大，拯救一切。真實的故事邏輯突然遭遇白日夢，故事的一緻性就出了問題。真實的女性困境其冷冽粗粝的現實質感，與通俗的建構性的愛情神話遭遇，當真實的女性遇上了不真實的男性，讓《小小姐們》的故事在兩個方向的力中拉扯，最終呈現為定位模糊。懸疑不夠燒腦，社會話題不夠打到底，而瑪麗蘇又不夠唯美，幾種價值互相消解。

何況，《小小姐們》劇情“降智”的争議之處，很可能不在角色不完美不讨喜，而是情節不合邏輯。主角團遇到的危機，幾乎都是以“送人頭”的形式達成，把自己手中的籌碼和優勢拱手相讓，以此制造危機與沖突，隻能說這邏輯依然非常“韓劇”——遇事不決，做意外，截斷故事自然流淌的脈絡、完成矛盾升級與起承轉合。

《小小姐們》，成也“韓劇”，敗也“韓劇”。（韓思琪）

來源： 北京青年報

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