特約評改人：龐科成

中國書協會員

廣州美術學院藝術碩士

2021年“上林杯”書法報·書法海選

金獎獲得者

臨米芾《清和帖》橫幅

規格 46cm×120cm

作品評語：米芾手劄随性而為，不拘泥成法，得自然之态。從風格特征來說，米字的主要特點是“險而不怪、老而不枯、潤而不肥、穩而不俗”。作者臨米芾《清和帖》，字形、用筆基本功不錯，問題在于通篇用筆太粗放，細處的起、行、收，以及連帶呼應關系未能體現，過于粗拙，缺少精神。

米芾《清和帖》 行書 紙本

規格 28.3cm×38.5cm

台北故宮博物院藏

在臨習前，要認真讀帖，感受前人在書寫過程中的心态、情感波動，體會其用筆和結構特點。

目前需要調整處在以下幾個方面：

一是結構，首先要把字形看準，誇張要适當。其次是用筆，要注意前人所謂“三過其筆”，起筆、行筆、收筆每一個動作都要寫到位。

結體不能寫得過“平”，“平”則俗，俗則不可醫也！原帖中，“何”“久”“留”“伏”等字，均以斜取正，有動态之美。臨寫時，字的結構要有欹側感，可通過疏密變化、線條粗細、筆畫拉力等制造矛盾，制造動态平衡。

二是用筆，筆鋒宜“提”宜“立”，并能快速轉換毛筆的鋒面，着重體會米字“振迅天真”之感。

三是在謀篇上，宜注意枯濕濃淡，以及疏密輕重，着意于營造畫面的豐富性，從總體上把握米芾手劄的藝術特點。

龐科成臨米芾《清和帖》

規格 21cm×29.5cm

創作解析

學書之要

■龐科成

餘自幼習書，不得其門。後師從黃世光、吳慧平二師，方始得其門而入。餘學書從唐楷啟蒙，後轉習漢隸，又專攻二王近十載，勤于二王尺牍，以及《集王聖教序》《書譜》，兼涉趙孟頫、蘇轼、黃庭堅、米芾等，崇尚用筆簡約、不激不厲之晉人風骨。近天命之歲，轉習倪元璐、董其昌、王铎、傅山諸家，尤醉心于董其昌簡澹空靈、飄若虛無之境。

學書宜先學古人書，餘拙見有四：一要“一日看盡長安花”，縱觀全帖，反複品讀，繼而通臨，不計得失，以便歸納總結規律。若不揣摩書寫之規則，終是依樣畫瓢，無益書寫之事。二要“緻廣大而盡精微”，着眼局部，逐字精臨，在個案中求證，應驗前面所總結之規律，“窺一斑而知全豹”。三要善于用典，“目擊而道存”，以臨本為觀照，用已經把握的規律，不斷嘗試書寫新内容，反複對照，學以緻用，為出帖做準備。這一環節，要敢于“亮劍”，在書寫中不斷“糾錯”，學成規矩，精熟于心。四是峰回路轉，以他神入我神。精熟一家，而後博涉，博涉如窮經，不宜“偏食”，營養要均衡，博而後約，學有專攻，以求個人面貌。

以上四要，失其一，易以偏概全，隻見樹木不見森林；失其二，易泛泛而學，不能吸取經典精華；失其三，易固步自封，做臨書之奴；失其四，易泯于衆人，難以有個人建樹。

“學書須要胸中有道義，又廣之以聖哲之學，書乃可貴。若其靈府無程，政使筆墨不減元常、逸少，隻是俗人耳。”山谷之說确為的論。習書當以學問修之，若專事技藝，終成寫字匠！

龐科成示範作品

規格 31.5cm×21cm

道由白雲盡，春與青溪長。

時有落花至，遠随流水香。

閑門向山路，深柳讀書堂。

幽映每白日，清輝照衣裳。

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