楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱，也稱四大楷書。他們分别指是：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顔真卿（顔體）、唐朝柳公權（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

1、歐陽詢（557一641），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。楷書法度嚴謹，筆力險峻，世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。

2、顔真卿（709--785），字清臣，京兆萬年人，祖籍唐琅琊臨沂，是繼二王之後成就最高，影響最大的書法家。一變古法，反初唐書風，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。代表作《顔勤禮碑》

3、柳公權(778-865)，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱柳少師。書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不苟。楷書體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。

4、趙孟頫（1254—1322）字子昂，号松雪，松雪道人，今浙江吳興人。他善篆、隸、真、行、草書，書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟。楷書圓潤清秀，端正嚴謹，又不失行書之飄逸娟秀，世稱“趙體”，代表作《玄妙觀重修三門記》。

歐體：字體以“二王”為基礎，融和了漢隸魏晉書法餘韻，吸收諸家之長，于平正中求見險絕，自創新意，獨樹一幟。在用筆上和點畫上基本上以方筆為主，間用圓筆，落筆輕松自然，幹淨利落，行筆緩慢含蓄，有頓無蹲，收筆不苟。點畫講究呼應連貫之氣，筆畫追求變化，點像三角形，橫豎起筆多用方筆，撇奈多用圓筆，筆勢靈活生動。鈎畫取法于隸，儀态飽滿，氣勢開展，轉折又多是方中帶圓勢，既顯方勁，又見渾厚。在結構上取修長，四面均勻停當，嚴緊欹側，峰棱比較突出，左收緊，右舒展，豎為主幹，橫成圖案，法度森嚴，于平正中求見險勁。中間勻集緊密（中宮較緊），大都向右擴展，而字的中心一般多見稍偏左，險勁奇巧，沉穩嚴謹，無懈可擊。

顔體：廣泛吸納六朝、隋、唐書家的技法，兼收并蓄融為一爐，法前人而愚新意，開創新的風格，筆畫勁挺肥厚，間架平整茂密，氣勢磅礴多變，上密下疏，似泰嶽之高聳。行筆雄健，起筆藏鋒圓轉，筆筆中鋒，用墨橫輕豎重，奈筆有“蠶頭燕尾”之态，轉筆多長用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折處多呈現内方外圓。鈎筆筆法多成鳥嘴狀，字形結構寬博方正飽滿，左右基本對稱，端莊平穩，表現出雍榮度大、開闊雄偉的氣概。顔楷特别加強了運筆用腕的作用，更多地運用藏鋒，形成雄厚、豐潤、勁健的特征。顔體的筆畫一般對稱，但是豎畫大有向内環保之勢，略呈弧形。造型隸書筆意十足，是整個字外觀圓深，内含雄強，具有深厚的藝術效果。

柳體：晚唐著名書法。初學“二王”，後習隋唐各家筆法，後進一步把變用顔體，另辟蹊徑創新獨樹一幟。書體結構嚴謹，疏朗開闊，格局方正，勁健挺拔，骨力洞達，神采俊發，因此成為後世楷模。其點畫遒勁剛健，富有彈性，橫豎撇奈筆勢都向四面伸展，大局勢開闊，“豎鈎”“斜戈”，往往采用适當的上伸和下延的寫法，使字顯得昂首屹立，雄資磅礴。橫畫多采用方起園收，豎畫多用逆峰起筆，頓筆之後引峰下行，收筆多采用懸針或者垂露法書。撇奈多有一定的弧度，雖然出鋒挺拔，但有着内部的骨力。用筆行駐提按精悍出神。以顔體為基礎，結字緊湊疏朗豪放，中宮收緊，四面開張，緊而不拘，疏而不散，規整中富有變化，平正中偶出險奇。

趙體：以楷書藝術成就最高。所做楷書，中鋒用筆，平順和暢。結構勻稱，從而得妍媚豐滿，婉轉秀勁，之美，大與歐、顔、柳子的風格顯然不同，其代表作《膽巴碑》。趙字特點是姿态繁多，圓活生動，顧盼呼應，其實連貫，橫畫豎下筆，中間稍提筆行走，收筆回鋒，整個運筆沉穩果斷，一般都是向右上取勢。豎畫大多垂直常常根據結體的需要微帶左弧狀，弧形向着字的中心環抱。折法在橫豎交接處，稍頓一下，就勢順筆一拓直下，既不顯棱角也不流于圓滑，絕無抛筋露骨之弊端。這和顔柳提筆另起，蓄勢外拓的寫法不一樣。撇奈行筆較快，筆畫犀利，大都鋒不外露。結體勻稱舒适，筆畫疏密合度，邊旁部件配合融和。但是應該着重注意，趙體字流暢圓潤，但是行筆較快，書寫時切忌浮滑筆力軟弱，鋒芒顯露，不可隻求外觀圓潤甜美，不查骨力内涵。

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