文/一者

唐楷是楷書的高峰，中晚唐代表書家是顔真卿、柳公權，書法史上稱顔體、柳體，柳公權作為晚唐書家，在中國書法史上有着十分重要的地位，可以說是位集大成書法家，其學書淵源及書風基本有三點。

柳公權像

柳氏學書淵源及書風特色

一，他的學書之路上追晉人書風，以主羲之、王獻之為代表，柳公權用筆的基本法則取自二王，以基本筆畫基礎及各種筆勢變化在二王法帖中皆可找到源頭。柳公權在二王基礎上加以發展，使之定形化、法度化。

二，取法唐代諸楷書大家。從虞世南、歐陽詢、褚遂良到顔真卿，柳公權都曾潛心臨習追摹，而尤其得力于歐、顔二家，清劉熙載在《藝概》中指出：

“誠懸書《李晟碑》出歐之《化度寺》，《玄秘塔出顔之《郭家廟》，至如《沂州普照寺碑》雖系後人集柳書成之，然剛健含婀娜，乃與褚公神似焉。”

柳公權生活在尚法的大環境中，對于前輩的效仿取法是很自然的事情。

三，廣泛汲取前人的藝術成果。從北碑中吸收方筆的表現手法和骨力瘦勁的風格特色，從而使自己筆下的藝術語言更加豐富。清代康有為《廣藝舟雙楫》這樣說：“誠懸雖雲出歐，其瘦硬亦出《魏元預》、《賀若誼》為多。”

柳公權《玄秘塔》拓本局部

柳公權書雖取法多樣，然而最終都經過其自身的化育，滋養自己，最終釀出了獨具特色的柳體風格。最值得一提的是，也是我們學習書法應該學習的要點，柳公權學二王，取其用筆的形态變化，在風格上則棄二王的姿媚婉麗。所以明董其昌說：“柳誠懸書，極力變右軍法，蓋不欲與《禊帖》面目相似，所謂神奇化為臭腐，故離之耳。凡人學書，以姿态取媚，鮮能解此。餘于虞、褚、顔、歐皆曾仿佛十一，自學柳誠懸，方悟用筆古淡處。自今以往，不得舍柳法而趨右軍也。”(《畫禅室随筆》)言外之意，柳公權學王沒有照搬原樣，而是經過了自己的消化、改造。柳氏學歐、顔也不是原樣照搬，他吸取了歐書結體緊結、方筆遒勁的特點，而摒棄了歐書鈎、捺等筆畫的隸化遺意。他繼承顔書遒勁雄健、縱逸豪放的特征，而摒除了過于肥碩的用筆特征和字大撐格的結體風格。用筆取勢則既不用顔體的外拓，也不取歐體的内斂，而是用一拓直下之勢，表現端方正大的氣象。用筆尤重骨力，與顔書重“筋力”形成鮮明對比。筋力乃堅毅含忍之力，偏重于内；骨力乃勁健果敢之力，偏重于外，故柳公權書富陽剛爽健之美，體現了一種一往無前的膽魄和舍我其誰的擔當意識。

臨習柳書要點

第一、習柳書最應該注意的是筆畫力量，所以務必做到心手相應，必須精神集中，真要做到舉全身力。盡量學會懸腕用筆，懸腕利于寫出柳體筆畫的力度。

二、柳體的用筆特征主要體現在用筆、結體兩個方面。在用筆上，柳體的主要特征可以歸結為：多用方筆，筆力勁健，形态豐富，程式分明。

方筆較多，是柳公權楷書的一大特點，這是柳公權吸取北碑用筆特點的結果。但要注意，柳書的方筆不是像歐陽詢那樣“順筆成方”，而是“逆筆成方”。柳書筆畫可以說無筆不逆，因此不見棱角，方筆雖斬釘截鐵，但無露鋒之弊。

柳體筆畫特色

柳體的方筆分為兩種：一種是較粗的筆畫，方筆寫得較為誇張，程式分明，如《玄秘塔》中“寺”字的第一短橫、“達”字的上短橫，《神策軍碑》中“三”字的上短橫、“之”字的平捺等。具體寫法是起筆用筆尖在筆畫左上角接近邊緣處下筆，逆行至左上角，然後往下頓筆鋪亳，此謂之“欲橫先豎”，以寫出方頭，然後右行，稍提鋒，使筆畫中段細于起筆處。收筆略頓，作圓勢收提。此類短橫一般和長橫配合使用，短橫重于起筆，而長橫則重于收筆。第二種即是長橫或其他筆畫，如上述“寺”、“達”、“三”等字的其他橫畫，《玄秘塔》中“安”字的長橫等，書寫程序和短橫相同，隻是力度稍減，逆鋒頓筆簡化，一氣呵成。寫出來的效果比第一種細得多，不覺誇張。

筆力勁健柳體橫平豎直，盡量少用曲筆。橫畫略呈左低右高之勢，其角度約在5至10度，符合人的視覺習慣；豎畫則幾乎是絕對的垂直線，如有豎鈎，則近鈎處稍彎曲蓄勢，但不影響整個筆畫的垂直挺拔。撇、捺和傾斜的橫豎畫，也近于斜直線，故顯得筆力勁健，無繞曲柔弱之弊。

柳體筆畫形态十分豐富。比如點，即有圓點、長點（“察”字寶蓋頭左點、“等”字竹頭下點，《神策軍》“宅”字寶蓋頭左點等)、撇點(如《玄秘塔》“并”字上右點、《神策軍》“濬”字中間兩點等)、半蟻點(如寶蓋頭上邊一點)等十幾種之多。豎則有懸針豎、垂露豎、弧豎、帶鈎豎等，撇有蘭葉撇、短刀撇、回鋒撇，捺有金刀捺、平捺、反捺等。

不同的筆畫用于不同的地方，方能取得最佳的表現效果。如半蟻點，取垂直勢，起筆如豎，頓筆轉鋒後提筆轉收，大頭細尾，形如蟻取其半，用在寶蓋頭上邊最為合适。程式分明柳體法度森嚴，行筆步驟了了分明，一絲不苟。因此學柳書具有較強的可操作性，這也是柳體至今仍是幼童學書最佳範本的原因之一。上述方筆起筆即是一例。再如豎鈎的寫法：豎畫行筆至欲勾處，向左稍彎曲蓄勢，頓筆提轉，使下方呈圓勢，提筆後再頓筆蓄勢，用力趯出。用這種方法寫出來的鈎，倒過來看狀如鵝頭。《玄秘塔》中“序”“等”、“練”，《神策軍》中“孝”、“朱”，《金剛經》中“付”、“河”、“有”等字的豎鈎，都是這種寫法。

學柳體者，一方面要集中精神，全身力到，不可疲軟拖沓，信筆為之，而另一方面又須樸素本分，力求自然，不可随意裝飾，以緻畫蛇添足，形成習氣。

結體柳書結體上頗具特色。其形體端方而偏長，中宮緊縮，四肢開張，主筆突出，對比鮮明。時而打破方塊字的格局，以高低縱斂的錯綜變化來體現其結體的豐富性。柳書以方正偏長為主，但能随體賦形，不拘守顔體“大字縮之令小，小字展之令大”的成規，也不求個個字大撐格，對于本來形體偏扁或偏長的字能根據自身特點處理結體。

清劉熙載指出：“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向，作字者必有主筆，為餘筆所拱向主筆有差，則餘筆皆敗，故善書者必争此一筆。”(《藝概·書概》)

柳書在結構上主次分明，特别注重突出主筆，主筆的縱逸和其他筆畫的收斂形成鮮明的對比。臨習柳體，一定要弄清主筆所在，下功夫把主筆寫好。

柳書在結體上十分注意相同筆畫的變化，以避免雷同。《金剛經》中的“諸”字，單獨的橫畫就有五個。作者在處理時，左邊第一橫取縱勢，重在起筆。第二、三兩橫取斂勢，輕起輕收，而兩橫的方向形态又有不同。右邊第一橫以短橫處理，重在起筆，第二橫則施以長橫，重在收筆，與左邊第一橫又有不同，五個橫畫無一雷同。

柳公權《神策軍》拓本局部

柳書在結體時十分注意穿插搭配、虛實相生。如《玄秘塔碑》中的“銘”字，左邊“金”部的長畫都放在左邊，右邊基本寫齊，而右半部“名”字長撇則明顯收斂。為了彌補，則加重橫折處以求平衡。再如“處”字，此字結構較複雜，作者把它分為兩個部分：上部作扁平結構處理，而以左邊一短撇與下邊相聯系；下半部作菱形結構，“匆”部起首一撇緊接上部中心線，下邊的鈎與上撇相呼應，也在中心線上，這樣整個字雖然結構複雜，卻安置平穩。

左右結構的字，往往由于筆畫懸殊和傾斜造成的視覺差，容易形成不平衡。柳書則以大幅度的錯落加以調劑，以達到視覺上的平衡。如《玄秘塔》中“街”、“雄”、“碑”等字，《金剛經》中“唯”、“诃”等字，左右兩邊形成很大落差，但在觀者的心目中，兩邊的分量卻是平衡的。這種在結體中有意識地使用平衡配置的做法，可以說是柳公權的一大創造。

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