有一些古詩詞，一開頭就讓我們驚豔，
多年後重讀，更别有一番體會 ！
下面這些詩詞，一開頭就讓人驚豔，
有你喜歡的嗎？
《永遇樂·京口北固亭懷古》
宋·辛棄疾
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。
舞榭歌台，風流總被雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬裡如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？
詩人開篇“千古”寫的是時代感，“江山”寫的是現實感，抒發其江山依舊，英雄不再、後繼無人的感慨。
《摸魚兒·雁丘詞》
金·元好問
問世間，情為何物，直教生死相許？
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離别苦，就中更有癡兒女。
君應有語：
渺萬裡層雲，千山暮雪，隻影向誰去？
橫汾路，寂寞當年箫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。
天也妒，未信與，莺兒燕子俱黃土。
千秋萬古，
為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。
開篇一句“問世間、情是何物，直教生死相許？”一個“問”字破空而來，為殉情者發問 ，“直教生死相許”則是對“情是何物”的震撼人心的回答。
起句陡然發問似雷霆萬鈞，破空而來，引發出對世間生死不渝真情的熱情讴歌。
《出塞》
唐·王昌齡
秦時明月漢時關，萬裡長征人未還。
但使龍城飛将在，不教胡馬度陰山。
首句“秦時明月漢時關”七個字，即展現出一幅壯闊的圖畫：一輪明月，照耀着邊疆關塞。從千年以前、萬裡之外下筆，自然形成一種雄渾蒼茫的獨特意境。
《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
宋·辛棄疾
醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百裡分麾下炙，五十弦翻塞外聲，
沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，赢得生前身後名。
可憐白發生！
第一句，隻六個字，卻用三個連續的、富有特征性的動作，塑造了一個壯士的形象。
《夜雨寄北》
唐·李商隐
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
第一句一問一答，先停頓，後轉折，跌宕有緻，極富表現力。羁旅之愁與不得歸之苦，躍然紙上。
《江雪》
唐·柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
詩人在“千山”“萬徑”的下面加上“絕”和“滅”，變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。而且這個背景廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。
《宣州謝朓樓餞别校書叔雲》
唐·李白
棄我去者，昨日之日不可留；
亂我心者，今日之日多煩憂。
長風萬裡送秋雁，對此可以酣高樓。
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
破空而來的發端，重疊複沓的語言，生動形象地顯示出詩人郁結之深、憂憤之烈、心緒之亂。
《靜夜思》
唐·李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
月白清霜，意味深長，詩中沒有奇特新穎的想象，沒有精工華美的辭藻，隻是用叙述的語氣，寫遠客思鄉之情，然而它卻意味深長，耐人尋味，千百年來，深深地吸引着讀者。
《山居秋暝》
唐·王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
随意春芳歇，王孫自可留。
“空山”兩字點出此外有如世外桃源，山雨初霁，萬物為之一新，又是初秋的傍晚，空氣清新，景色美妙，令人沉迷。
《八聲甘州·寄參寥子》
宋·蘇轼
有情風萬裡卷潮來，無情送潮歸。
問錢塘江上，西興浦口，幾度斜晖？
不用思量今古，俯仰昔人非。
誰似東坡老，白首忘機。
記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。
算詩人相得，如我與君稀。
約它年、東還海道，願謝公雅志莫相違。
西州路，不應回首，為我沾衣。
起勢不凡，以錢塘江潮喻人世的聚散分合，充分地表現了詞人的豪情，氣勢雄放，意境渾然。
《滿江紅》
宋·嶽飛
怒發沖冠，憑闌處、潇潇雨歇。
擡望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千裡路雲和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天阙。
開頭淩雲淩志，氣蓋山河。嶽将軍此詞，千百年來，激勵着中華兒女的愛國之心。
《聲聲慢》
宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難将息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守着窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
這首詞起句一連用七個疊字，讀起來有一種大珠小珠落玉盤的感覺，猶如聽到一個傷心之人在低聲傾訴，讓人愁腸百結。
《木蘭花·拟古決絕詞柬友》
清·納蘭容若
人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
骊山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日願。
“人生若隻如初見”是整首詞裡最平淡又是感情最強烈的一句，初見的一刹那，永遠是清晰難以忘懷的。而這個初見，一下子就拽回到初戀的美好記憶中去了。
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
宋·蘇轼
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千裡孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬓如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
開頭三句，排空而下，真情直語，感人至深，“不思量”與“自難忘”并舉，于平靜語氣下，寓絕大沉痛。
《離思》
唐·元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
首句詩人巧妙地運用暗喻的手法，用滄海的深闊無邊隐喻他們情深似海，讀來，讓人回味無窮。
《臨江仙》
明·楊慎
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空。
青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事，都付笑談中。
詞的開首兩句以一去不返的江水比喻曆史的進程，用後浪推前浪來比喻英雄叱咤風雲的豐功偉績，讀來讓人有曆史興衰之感，人生沉浮之歎。
《蝶戀花》
宋·歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
首句“深深深”三字含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味，後人評論首句疊用三個“深”字最新奇。
《浣溪沙》
宋·晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。
夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
起句寫對酒聽歌的現境，輕快流利的語調中可以體味出輕松喜悅，又糅合着深婉的傷今之情。
《望月懷遠》
唐·張九齡
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寝夢佳期。
起句“海上生明月”意境雄渾闊大，是千古佳句。看起來平淡無奇，沒有一個奇特的字眼，沒有一分點染的色彩，脫口而出，卻自然具有一種高華渾融的氣象。
《念奴嬌·赤壁懷古》
宋·蘇轼
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間樯橹灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華發。
人生如夢，一尊還酹江月。
首句氣魄極大，筆力非凡，作者從滾滾東流的長江着筆，随即用“浪淘盡”，把傾注不盡的大江與名高累世的曆史人物聯系起來，布置了一個極為廣闊而悠久的空間時間背景。
《天淨沙·秋思》
元·馬緻遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
起首無一“秋”字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準确地傳達出旅人凄苦的心境。這首被贊為秋思之祖的成功曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特征。
《畫堂春》
清·納蘭容若
一生一代一雙人，争教兩處銷魂。
相思相望不相親，天為誰春？
漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。
若容相訪飲牛津，相對忘貧。
詞的起首劈頭便是“一生一代一雙人，争教兩處銷魂”，這樣的句子，并不曾經過眉間心上的構思，不過是脫口而出，再無其他道理。猶如一位女子，沒有絲毫的妝點，素面朝天，但因為有天姿的底蘊，耐得住人們去品味。
《登幽州台歌》
唐·陳子昂
前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨怆然而涕下。
起首兩句音節比較急促，傳達了詩人生不逢時、抑郁不平之氣；後兩句各增加了一個虛字（“之”和“而”），多了一個停頓，音節就比較舒徐流暢，表現了他無可奈何、曼聲長歎的情景。
《蜀道難》（節選）
唐·李白
噫籲嚱，危乎高哉！
蜀道之難，難于上青天！
蠶叢及魚凫，開國何茫然！
爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巅。
地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鈎連。
上有六龍回日之高标，下有沖波逆折之回川。
黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盤盤，百步九折萦岩巒。
扪參曆井仰脅息，以手撫膺坐長歎。
問君西遊何時還？畏途巉岩不可攀。
但見悲鳥号古木，雄飛雌從繞林間。
又聞子規啼夜月，愁空山。
蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顔。
一開篇就極言蜀道之難，以感情強烈的詠歎點出主題，為全詩奠定了雄放的基調。以下随着感情的起伏和自然場景的變化，“蜀道之難，難于上青天”的詠歎反複出現，像一首樂曲的主旋律一樣激蕩着讀者的心弦。
《短歌行》
漢·曹操
對酒當歌，人生幾何！
譬如朝露，去日苦多。
慨當以慷，憂思難忘。
何以解憂？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但為君故，沉吟至今。
呦呦鹿鳴，食野之蘋。
我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時可掇？
憂從中來，不可斷絕。
越陌度阡，枉用相存。
契闊談䜩，心念舊恩。
月明星稀，烏鵲南飛。
繞樹三匝，何枝可依？
山不厭高，海不厭深。
曹操在對酒當歌的燕禮現場，就事興感，即景抒情，心懷天下，思接千載，“對酒當歌，人生幾何”，在沉郁悠長的憂思中，激蕩着求賢若渴的慷慨之氣，抒發了為重建大漢王業而求賢若渴的情懷。
《将進酒》
唐·李白
君不見，
黃河之水天上來，奔流到海不複回。
君不見，
高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還複來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，将進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓馔玉不足貴，但願長醉不複醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，鬥酒十千恣歡谑。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，
呼兒将出換美酒，與爾同銷萬古愁。
詩篇開頭是兩組排比長句，如挾天風海雨向讀者迎面撲來，氣勢豪邁。言語中帶有誇張。上句寫大河之來，勢不可擋；下句寫大河之去，勢不可回。一漲一消，形成舒卷往複的詠歎味。
這個開端可謂悲感已極，卻不堕纖弱，可說是巨人式的感傷，具有驚心動魄的藝術力量，同時也是由長句排比開篇的氣勢感造成的。詩有所謂大開大阖者，此可謂大開。
《八聲甘州》
宋·柳永
對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
歎年來蹤迹，何事苦淹留。
想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。
争知我，倚欄杆處，正恁凝愁！
頭兩句“對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。”用“對”字作領字，勾畫出詞人正面對着一幅暮秋傍晚的秋江雨景。“洗”字生動真切，潛透出一種情心。“潇”和“灑”字，用來形容暮雨，仿佛使人聽到了雨聲，看到了雨的動态。
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