康雍乾三代是清朝的鼎盛時期，各種管理都較成熟規範。這一時期官窯瓷器的底款也都有嚴格标準的模闆，即“大清康熙年制”、“大清雍正年制”、“大清乾隆年制”六字款。但有時也會看到另一種四字款的版本：“乾隆年制”、“雍正年制”、“乾隆年制”。

有一次我看到一件高仿的康熙青花瓷花瓶，底款是“康熙年制”。顯然制作人沒弄清兩種底款的差别，寫亂了。雖然複制的很精美，底款誰也看不到，但還是給大家一目了然的梳理清楚這個知識點。

其實，康熙時期宮廷造辦處就開始試着把銅胎琺琅（景泰藍）的顔料——琺琅彩嘗試着用在了瓷器上，産生了瓷胎畫琺琅。康雍乾時期所有琺琅彩的瓷器底款都是琺琅藍料寫的四字款。其他工藝的各種官窯瓷器依舊按照傳統的規制書寫六字款，且絕大多數是釉下青花款。

官窯燒造這麼多瓷器，底款不會寫混了嗎？不會的。當時琺琅彩都是先在景德鎮禦窯廠制好胎，運到宮廷造辦處再畫琺琅、寫底款、燒制。所以，四字款基本是造辦處寫的。景德鎮禦窯廠的底款書寫流程和工藝沒有改變。

說遠一點，後來宮廷的記錄裡，也有景德鎮進貢的琺琅彩瓷器了。現在雖然沒有宮廷造辦處了，但琺琅彩的工藝在景德鎮卻傳承和發展到非常成熟精美的地步了。

以後會專門說一說琺琅彩和其他工藝的區别。今天就說一個最大的特點，琺琅彩的英文是Enamel，它的另一個中文意思是“搪瓷”，琺琅彩的特性還真是與搪瓷差不多。有條件的話，摸一摸搪瓷制品表面紋飾的手感，看看搪瓷的色彩，明顯與其他彩瓷不同。

列個時間軸的圖看看，不但一目了然，還能發現更多信息：

琺琅彩康熙年開始燒制的時候都是各種器型很小的碗；雍正時期，除了小碗，開始嘗試其他器型的小器件了；到了乾隆時期，這項工藝已經發展的非常成熟，可以燒制器型非常複雜的琺琅彩了。上面的圖表可以看到，琺琅彩除了都是四字款之外，另有兩個特例：一個是雍正的琺琅彩松竹梅紋瓶，用的是青花六字款，我猜測是景德鎮制胎時一并燒好青花底款送到造辦處再繪制和燒造的；另一個特例是乾隆胭脂紅、藍地軋道琺琅彩折枝花紋合歡瓶，松石綠釉的瓶底橫排青花六字款，估計是符合底部布局的美感。

清雍正 琺琅彩松竹梅紋瓶

清乾隆 胭脂紅、藍地軋道琺琅彩折枝花紋合歡瓶

其他大圖如下：（插圖）

明宣德 青花松竹梅紋盤

明弘治 青花荷塘遊龍紋碗

清康熙 黃地琺琅彩牡丹紋碗

清康熙 鬥彩紅龍鳳蓋罐

清雍正 琺琅彩梅花牡丹紋碗

清雍正 青花夔鳳紋雙陸尊

清乾隆 琺琅彩山石花卉紋小瓶

清乾隆 粉青釉暗獸面紋交泰尊

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