歐陽詢有《結字三十六法》、李淳有《大字結構八十法》、黃自元有《間架結構摘要九十二法》...這些凝聚古人心血的書法攻略，對于我們現代人來說，是較晦澀的，難以消化的。

長期從事基礎書法教育的唐朝老師，給大家進行了精簡十條，且通俗易懂，易于初學者掌握學習。

一、主與次

很多漢字我們一眼就能看到一筆最為突出最為舒展的筆畫，這種筆畫我們通常稱為這個字的主筆。一般來講一個漢字隻有一個主筆，少數的也有由幾個筆畫組合成主筆的。這種結構規律一般出現在獨體字裡面。作為主筆要寫得突出、舒展,非主筆的筆畫就要寫得相對收斂,以突出主筆,強化主次關系。一個字猶如一個單位，頭兒隻有一個,絕不可互不相讓，筆筆都想出位、人人都做老大那就會亂了套。作為主筆的一般有長橫(長斜橫)、居中的長豎、長撇長捺、斜鈎、豎彎鈎(橫折彎鈎)等。如:

1.“丘”字下底橫為主筆,筆勢顯勁挺，對上呈承載之勢。2. “年”字下橫與中間的懸針豎組合成主筆。橫畫勁挺,将上面部分往上端,豎畫猶如利劍,長驅直下,勢不可擋。

3. “夕”字橫撇為主筆，撇畫出鋒之前稍重,形如長刀,橫掃千軍如卷席。4. “之”字長底捺為主筆,形如關公手中之大刀，一刀在手,無人能與之争鋒。

5.“也”字豎彎鈎為主筆,橫向部分要盡量向右拖長，抛鈎之前宜凝重,豎向部.分與橫向部分彎成的夾角要小于九十度。6.“代”的斜鈎為主筆，斜鈎仿若呂布手中之長戟，氣勢如虹、所向披靡。

二、強與弱

有些漢字的筆畫或部分因為所處的位置空間關系,不得不變小變短，或者不得不變大變長,甚至改變原有的形态。變小變短的筆畫或部分給人的感覺很弱勢,我們将這種改變稱之為弱化;反之，我們則稱其為強化。一般情況下,位置靠内,且周圍沒有太多的空間舒展的話,這樣的筆畫或部分就宜弱化處理，以求得字體内部結構和諧。位置居字首，且周圍有舒展的空間，這樣的筆畫或部分就宜用強化處理，以求字的整體比例均衡協調。如:

1.“甘”字框中間的橫，因其位置在内，且四周封閉,在這裡弱化成圓點。2.“六”字的第一點,居字首，且整字筆畫稀少,故将其強化成重頭豎狀。

3.“玄”字的第-一個撇折，因其處于中間，且上、下、右面均有所阻擋，故将其弱化成撇點狀。4.“戶”字的點畫因居字首,字的筆畫稀少,橫向空間富餘，豎向空間卻不足，故将其強化成橫狀。

5.“青”字下“月”裡面的兩橫，因空間狹窄,故弱化處理,将其變短變小。

6.“往”字右上點,居“主”字首，将其強化成重頭豎與下豎連成一筆。

三、斂與放

“斂”是指給人的感覺收斂,“放”是指給人的感覺豪放、舒展。一般而言,漢字的左部、上部、内部要略顯收斂,右部、下部、外部要略顯豪放舒展，即左收右放、上收下放、内收外放。一般情況下,無論是獨體字、還是左右結構、上下結構或内外結構的字,都要同時遵循這些規律。值得注意的是,收與放都是相對的,即收放都不可太過，過猶不及。在同時有撇有捺的部分或字裡面，因為撇是往左走的筆畫,捺是往右走的筆畫,所以一般要撇收捺放。如:

1.“文”字有撇有捺。要撇收捺放,撇畫起筆偏中,捺畫起筆卻往左擠,撇輕捺重，捺畫比撇畫所占空間要大。2.“弱”字左右形同,左部卻略顯收斂。

3.“泉”字上收下放,同時,從“水”字底看,也遵循左收右放的規律。

4.“炎”字上下同形，上部略顯收斂，下部相對舒展。

5.“藉”字雖為上下結構,我們卻不難看出字的中宮緊縮，靠外的部分卻相對舒展,即内收外放。如各部分橫豎畫均是靠外面的部分長,靠内面的部分短。6.“周”字裡面的部分收斂。外面的半框相對舒展,即内斂外展。

四、虛與實

“虛”是指給人的感覺空虛,“實”是指給人的感覺充實。字體部分的虛實感覺主要是由漢字筆畫的疏密、空間的布白造成。一般而言,漢字的左部、上部、内部筆畫要略顯密集,右部、下部、外部筆畫略顯稀疏，即左緊右松、上緊下松、内緊外松。由此也就造成了字的重心偏左、偏上、或居中的感覺。虛實變化與斂放變化有很多相同之處，虛實變化的處理同樣也不可太過,過猶不及。如:

1.“飲”字左緊右松。不僅如此,右邊的撇也盡量往左靠，捺畫起筆也盡量往左擠,收筆往右舒展。

2. “虧”字左部筆畫繁多,右部筆畫稀少，左右所占空間卻相當大，左緊右松明顯。

3.“帶”字上部筆畫繁多,下部筆畫稀少，上下部所占空間卻相反，上緊下松明顯,重心偏上。4.“畢”字大部分筆畫集中在上部，下部幾乎懸空，重心偏上。

5.“尋”字中 部緊湊,兩頭稍疏,尤其下部相對最為稀疏,重心居中并偏上。6.“應”字内部筆畫繁多,靠外的筆畫稀疏,内緊外松，重心居中。

五、侵與讓

弱肉強食本是自然界或人類社會發展的規律之一，在一些漢字結構裡也同樣體現了這樣的規律。一些漢字裡有的.筆畫或部分給人的感覺很是強勢，不僅要在屬于它自己的空間裡充分發展,還要去侵占本屬于别的筆畫或部分的空間，那麼被其侵占的這些筆畫或部分隻能避讓。還有些筆畫并無弱勢，為了顧全大局,為了整個字體結構的均衡，即使面對一些弱勢筆畫也進行了主動避讓。這裡,我們一并了解。如:

1.“玉”字原本左疏右密。這裡底橫為求布白均勻,主動避讓，原長底橫成右尖橫狀,以騰出空間給右邊的點畫。2.“然”字因右邊捺畫勢強,四點底不得不偏左避讓。

3.“壁”字原本上下結構,這裡由于右部“辛”字的懸針豎勢太強，下面“土”字為避其鋒芒,甘願偏居一隅。4.“紫”字上面的“此”字豎彎鈎變成斜鈎，強勢入侵下部，下部絞絲底略向左移。

5.“感”“盛”均有一長斜鈎，前面我們講過長斜鈎如呂布手中長戟,氣勢如虹，所向披靡。尤其在必然向他處入侵。被侵略的部分不得不偏安一隅,委曲求全。

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