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一、學好左中右結構的态度

漢字形态萬千，尤其結構問題更是非常的複雜。要想掌握好結構，則必須在書法方面下很大的功夫，而且要有持之以恒的精神給予足夠精細的研究才能逐漸摸索到規律。

然而我們無法将所有漢字都進行講解，這一點是我們必須要面對的現實。有一句話要說，要學好任何一樣東西，都是要用“巧力”，要想辦法掌握“規律”這樣子才能快點将本領學到手。要是真的一個一個不假思索，去把所有東西都過一遍，我反而真的覺得這可不是個聰明的做法了。

二、左中右結構的定義及特點

這節課我們要講的是《九成宮碑》裡面“左中右結構”的字。這種類型的字在書法中稱為“三排”，很容易理解，猶如三個人排列站在一起，謂之“三排”。

請注意，“左中右結構”的字都有一個特點，那就是——中間都比較高。下面我們來看具體字例：

三、正文詳解

首先我們來看兩個“雙人旁”的字，從“雙人旁”講起吧，歐體中的“雙人旁”第一筆是個短撇，而且這個撇略走平勢，角度不能太傾斜，最關鍵是第二個撇的寫法，這個撇起筆略藏鋒，頓筆稍重，很關鍵的地方在于起筆位置——處于第一個小短撇的中間正下方，不偏不倚。豎可以跟上面的撇接着，也可以不接着。

“征、微”這兩個字都是一種古寫，文征明寫名字的時候常用這個“徵”字，另一個是“微”的異寫，其實還有另一個寫法，這裡就不多講了。這兩個字中間都有一個“山”字，稍微眼睛尖一點的人就很容易看到，“山”中豎寫得老長老長的，這個比例遠比平常我們寫“山”字要長得多。為什麼要這麼寫呢？就為了拔高中間的部分，你自己可以嘗試一下，如果把中間的豎縮短，這兩個字一定顯得很難看。

接下來還有諸如“仰、卿”這兩個字，這兩個字都有個特點，就是中間部分都比較小，橫能說明問題。歐陽詢在處理這類字的時候，都把中間部分安排在上方，争取能與左邊的偏旁部首齊平。但是要關注的是，這個不全是絕對的，有時候會比左邊偏低一點，比如“仰”。不過你也可以動手去嘗試處理一下，将中間部分放低一點，相信你會有最真實的體會，因為低下來并不好看。這個“卿”字是一種異體寫法，将左邊變成一個“撇提”，不僅如此第二筆也變成一個末端帶鈎的筆畫，這個筆畫由于原本是撇，現在隻是帶個附鈎而已，因此沒辦法稱之為“豎鈎”，也沒人給這個筆畫起名字，如實在要叫，估計可以叫“撇鈎”吧，哈哈

最後一種是中間本來就比較長的字。抱歉，我在這塊碑裡面實在找不出其他能夠說明問題的例字了，因此便以這幾個字作為結尾。

“澈”，這個是“澈”的異寫，如果不對書法有所研究，怕是不容易認識這個字了。這個字中間的部分就比較長了，無所謂拉長某個筆畫，亦或是往上挪位置，因為它本來就甚至比左邊、右邊更長了。

這個看起來有點意思，除了上文說的之外還有一個原因，就是歐陽詢一反常态，将底下的“月”左邊處理成一個撇，這種處理手段在歐體楷書中是非常少見的，歐楷中處于底部的“月”，左邊都會處理成一個“垂露豎”，像這種寫法是比較少的，筆者僅記得“膺”字也這樣寫的……

“激”也是中間長過兩邊的字，中間的“白”撇要比較直立，外框要寫瘦，上開下合，底下的“方”可以少寫一點，變成“萬”字，這并不是錯别字，是古已有之的。

“謝”中間的“身”也是比左邊的“言字旁”還要長，但是長不過右邊的“寸”。這裡要稍講一下“言字旁”的寫法，除了5個橫都往上斜之外，還有一個就是最上方的“點”要對齊底下“口”橫折之中的“折筆”。還有就是“身”左短豎不是豎直的，而是略向右斜。靠兩個長豎來拉正整個字，可謂平中見險絕。

“瑕”也是一種異寫，此字也是中間比左邊長，但是長不過右邊的字。這個字橫畫衆多，因此要特别留心橫之間的距離。

通過以上3個類型的“左中右結構”字，我們可以總結一個規律，雖然這種類型的字，中間占的比重稍輕，但是長度卻不會因此有所減少，反而是高瘦并保持中立。如果三個部分都一樣高，沒有起伏就會顯得闆滞，因此需要使形态錯落有緻。

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