如果非要從葫蘆絲中選出個最難吹的音，那就是低音3了。因為低音3無論是氣息的控制，還是與其他音的轉換，都相對其他音難以掌握。今天我就和大家聊一聊葫蘆絲低音3的吹奏。

本文所述均為筒音做低音5的情況。

葫蘆絲各個音的指法和氣流強度表

如圖低音3的指法是和低音5一樣的，即七個音孔全按住。差别就在于氣息，同樣的按法，使勁兒吹就是低音5，超輕吹就是低音3。

1.嘴型要領

嘴型的控制實際也是為了達到弱氣息的目的。吹奏低音5的時候嘴唇要夾緊、包裹住葫蘆絲吹嘴。而吹低音3時，要放松嘴唇，感覺是嘴唇輕搭在葫蘆絲吹嘴上。

2.氣息要領

低音5是葫蘆絲所有音中相對氣流最急、最用力的一個音。而低音3正相反，是所有音中所用氣息最弱的一個音。氣息的控制也正是這個音的難點，之前我們說葫蘆絲4,5,6的音一個比一個氣息弱，但低音3可要比吹4,5,6弱的多。

想象一下冬天手冷了，我們往手上呵口氣，這時口腔的狀态很接近低音3的吹奏狀态。呵氣的力度就像出氣的力度，口腔無内壓，不要像吹其它音那樣使口腔周邊相關肌肉處于緊張加壓的狀态。

小夥伴們控制不好無法吹出最弱的氣息時，我嘗試着讓他們吹奏時迅速放松嘴唇的基礎上，在嘴唇兩側開點縫，讓它漏氣，這樣就會使氣息更弱一些，低音 3 就容易吹成了。低音3的吹奏我們起個名字，可以叫超輕吹。

吹低音3時氣息越弱越好？經過嘗試，我發現并不是有多弱吹多弱。大家也可以嘗試一下，從能讓葫蘆絲發音的氣息，緩緩增加力度，你會發現低音3的聲音會逐漸大一些。我認為在氣息能維持葫蘆絲發出低音3的前提下，找到音量盡量大一些的氣息力度點為最佳。這個度需要大家自己親自嘗試并把握。

3.葫蘆絲用“吐”音還是“呼”音

有的小夥伴會問，低音3應該用“吐”音還是“呼”音吹呢？

針對這個問題，很多老師的說法都不太一樣。按我的經驗，看低音3曲譜中的位置，如果位置處于曲子的開頭，或者處于曲譜中換氣符後的位置，隻要你能掌握好力度，用吐音吹奏是可以的，好處是容易得到穩定的音色。這樣舌頭的功能就發揮出來了，畢竟“氣、舌、指”的運用貫穿整個葫蘆絲的學習。如果低音3的位置是在其他音之後且不是在換氣符後面，那麼先吹其他音,再吹低音3，如果用吐音吹奏是很難不出“咕音”的，非常難掌握，這時就用呼音吹奏。總之，隻要你能吹出穩定、幹淨的低音3，用哪種方式都可以。

葫蘆絲低音3的練習，可以從三方面進行，一是單獨的低音3長音練習，二是低音3和低音5的轉換，三是低音3和其他音的轉換。

• 單獨吹低音3，做長音練習。大家可以先用較慢節奏單獨吹奏低音3，每個音吹4拍。練習并掌握低音3的嘴型和氣息要領。注意低音3的音量和音質的穩定性，而且時值要吹夠。

• 然後練習低音3和低音5的轉換，進一步體會二者吹奏區别。這裡注意圖片譜中已标注，低音5要用吐音吹奏。

• 再練習低音3和其他音的轉換，從慢到快。

當我們聚在一起吹葫蘆絲時，會發現不同的葫蘆絲低音3的音量大小不同。這是怎麼回事呢？

• “咕”音大的葫蘆絲低音3音量大葫蘆絲所有音中，低音3的音量最小。很多朋友在選葫蘆絲的時候喜歡“咕”音小的，但是他們未必知道“咕”音小的葫蘆絲低音3音量也小。所以在吹奏含低音3的曲目時，這個音就顯得更不協調。所以對演奏效果要求高的，有條件的朋友，可以專門再買一個低音3音量大的葫蘆絲，作為低音曲子專用。由于這樣的葫蘆絲“咕音”也大，所以需要你氣量足夠且控制氣息方法得當，這樣“咕”音就會被你馴服。
• “大”葫蘆絲低音3音量大之前的文章講過，一般音越高的葫蘆絲體積越小，反之體積越大。例如常見的C調葫蘆絲的音明顯比降B調葫蘆絲的音要高，那麼C調葫蘆絲的體積也就自然小于降B調葫蘆絲。對于大多數葫蘆絲，體積越大的，低音3音量就相對大一些，這個音就更容易吹出。很多人用高音小葫蘆絲吹奏一些含有低音3較多的曲目，總會感覺樂器不給力，其實問題就出在這裡了。不過不排除上好的高音葫蘆絲低音3也響亮。在專業演奏領域，一般包含低音3的曲目，大多數都是用低音大葫蘆絲來演奏的。例如大F調葫蘆絲，大D調葫蘆絲。

其實在最開始學習葫蘆絲時，我甚至不知道有低音3的存在。後來才知道是因為低音3不像其他音那麼容易掌握，所以老師故意安排在後面的課程中教學的。當知道有低音3的存在時，我是很高興的，因為相對其他樂器，本來葫蘆絲音域就窄，多個低音3就又拓寬了音域。

後來随着學習的深入，又知道其實葫蘆絲也是有低音4和半音的，後續也會介紹給大家。就讓我們在學習葫蘆絲的道路上繼續結伴行走，一起去發現更多驚喜吧！

【原創文章，盜版必究】

服務廣大音樂愛好者，用最通俗易懂的語言教授樂器和樂理知識，音樂零基礎學員也可以學會。推廣健康愛好，促進身心愉悅，全民音樂普及，共建中國夢！

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!