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導 語

作為城市的建設者，同時有時候又被視為這個城市的邊緣人群，從農村來到城市，他們保留着很深的傳統印記，同時也有一定的自卑心理，《春天裡》沒有一味地唱贊歌或者是一種高高在上的姿态表示憐憫，而是去刻畫這個群體性格的複雜性，以及他們生活的喜怒哀樂。既展現了這個群體真實人性的碰撞，又有理想主義的浪漫色彩，在給觀衆溫暖的時候，也留下了思考的餘地。

— 文：酸酸醬 —

在當前的影視環境中，作為一部反映農民工生存現狀的電視劇《春天裡》，可以說的上是劍走偏鋒。沒有大IP和自帶流量的小鮮肉加持，也不像平常的都市情感劇中，聚焦出入高端寫字樓裡的白領，更沒有家庭倫理劇中，動辄就狂灑狗血的橋段，而是把鏡頭對準了鮮在鏡頭裡出現的建築工地的工人。

由王飛執導，梁振華任總編劇，劉汀、張輝編劇，谷智鑫、王力可等領銜主演的青春勵志大劇《春天裡》正在央視一套熱播，該劇講述了從農村來的兄弟三人到北京打拼的故事，時間跨度從上世紀90年代到本世紀初，由小人物的命運折射中國城鄉數十年的變遷，反映了當前中國民工群體的生存狀态和整體風貌。

導演王飛在談到這部劇時，說道“每一個在外打拼的年輕人都會從影像中看到他們自己，無論你是處于人生的哪個階段，是艱難、迷茫、還是通過一步一步的堅持，已經實現了夢想。”

失語的建築工人，熟悉的陌生人

每天出入公寓、寫字樓，城市中的一座座高樓大廈都是來城市務工的建築工人所建，但是無論是在影視作品還是日常生活中，大家對他們的關注都為之甚少，可以說稱得上是最熟悉的陌生人，正如總編劇梁振華所說，這是一群被都市文明遺忘，面目一直模糊的群體。

《春天裡》聚焦農民工群體，講述了由谷智鑫、李雨軒、管軒三人飾演的鐵振國、鐵頭、高中三兄弟一起去北京建築行業打拼的故事。愛想敢幹的鐵振國為了償還2萬塊錢的欠款，和哥哥鐵頭來到北京建築工地打工，表弟高中在兩次高考落榜之後，慢慢找到了自己的人生方向，也來到北京，為成為一名建築師而努力。

作為一部以建築工人為題材的電視劇，《春天裡》在市場上并不讨巧，但在影視創作層面卻意義重大。影視作品素有關照現實的傳統，據統計，中國有1.7億外出務工的農民工群體，但卻鮮有一部反映他們真實生活的影視作品。由于在教育水平、技術門檻等各方面的限制，導緻民工群體在社交媒體的缺席，但是作為文藝創作者，卻不能選擇對他們視而不見。

“其實我們每個人每天都會看到建築民工，我們路過大街小巷，經常和他們擦肩而過，但卻很少有意願，仔細觀察他們的生活。對于編劇來說，我也對他們感到陌生，但是越陌生，越能激起我的興趣”，總編劇梁振華說道。

作為一部現實主義底色濃厚的作品，《春天裡》時間跨度長達十多年，刻畫了改革開放之後，進城務工兩代的建築工人的不同形象。比如，劇中的包工頭胡勝利，是在改革開放之後稍微早一點進京的民工，在事業有了已有較大的起色，但被商業利益熏染之後，有些迷失本心，而鐵振國作為第二撥進京的務工人員，他們相對單純，也有拼勁和追求，許多思想觀念和初代農民工群體也有了很大的不同。

除了新生代建築民工群體和初代建築民工群體之間的觀念矛盾，劇中還描述了新生代民工進城之後，相互之間慢慢産生的觀念分歧。比如，成立了建築公司之後的鐵振國，和留洋回來，但性情大變的表弟高中，在做生意和為人處世方面産生了諸多分歧。

《春天裡》不僅反映城鄉之間的矛盾，還通過主角間的觀念分歧來建構人物矛盾，展現進城務工群體的成長曆程，以及不同的人生道路選擇。

鮮活的農民工群像

作為一部處于兩個世紀之交的現實主義作品，《春天裡》刻畫的幾個人物形象十分鮮明，且十分注意其成長的軌迹。

男主角鐵振國，剛進城時喜歡見義勇為，但脾氣卻十分犟。在剛進入工地這個小團體之初，就遭到了排擠，但後來等他發現，和工地上業已行成的秩序硬碰硬，并不是一個改善現狀的上上之策，就慢慢改變姿态，柔軟地認同和接受這個秩序，并試圖地去改變它。

總編劇梁振華在談到這個角色時說，對于工地這塊堅固的堡壘來說，鐵振國就是一個不和諧因素，他有情有義，也有格局，内心看不慣許多工地上的行為，比如抱團啊，就想着去打破這個秩序，但是随着人物不斷成熟，這種打破的方式會發生變化。

除了鐵振國外，劇中的小組長賈長安的形象也令人印象深刻，他熱愛權力，有些勢利眼，喜歡和男主為難，有各種小毛病，但并不妨礙他是一個内心善良的人。為了展現這個角色的與衆不同，劇中給他設計了一個有些傳奇的橋段，就是讓他每天要拜一拜上工的瓦刀，這樣他就沒有劈不斷的磚，隻要誰拿到這把瓦刀，砌牆的技術就會變得特别神通。

很多人在看到這個橋段覺得不可思議，但在采訪中，總編劇梁振華透露，這是在實地采訪中得到的第一手資料，

“其實你能發現建築工人也有他們的精神信仰， 就是他們對于一代一代傳承下來的手藝的膜拜。”

除了鮮明的主要人物外，《春天裡》還勾勒了其他民工群像，比如愛跳街舞的卡拉、愛找人為難的大力，有了錢忘本，對受傷工友實行買斷式賠償的包工頭胡勝利。

為了體現人物間不同的性格，劇中還設計了一個一有熱鬧，就站在後面吃東西的建築工人，雖然他沒有台詞，但是卻把場景襯的十分鮮活，突出了愛看熱鬧的小農心理。

《春天裡》不僅展現了建築工人在城市中紮根下來面臨的困境和拼搏精神，還刻畫了一幅小人物的生存畫像，以及和現代文明截然不同的文化景觀，比如工地上牢固的地緣關系，仍然保留完好的師承關系，以及兄弟情誼，這個都是在現代職場中很難見到的。

聚焦建築行業，展現真實人性碰撞

《春天裡》探讨的話題勾連傳統和現代，既展現個人命運，又展現行業發展。既然作為一部把建築工地作為主要取景地的作品，《春天裡》無論是在人物對話和行為都要體現其專業性，把它當做一部建築行業的行業劇來打造。

行業劇作為國産劇的短闆，是影視創作者多不敢觸及的領域，即便是寫的話，也是以金領或者白領為主角，很少會關注建築行業，因此這讓《春天裡》的創作十分困難。

為了盡可能地還原建築行業的現狀，整個創作團隊在江蘇等地的建築工地上進行了多次的采訪，不僅了解不同工種之間的差異和一些技術上的規範，還包括一些建築投标、競标的内幕。“在創作方面為确保真實，在做劇本梳理時編劇不僅在南京、上海、北京、揚州和南通采訪了大量的建築工人，還與企業管理者、行業負責人以及一線工人，進行廣泛座談。甚至，後來幾位編劇還到公棚與工人們同吃同住。”制片人龐建說道。另外，在制作之初，劇組還走訪了江浙的許多老農村，最後選擇江蘇高郵的一個農村拍攝，建築工地也是在各方協調下，在南通的工地進行全程的實景拍攝。

“《春天裡》主要以主觀寫實和客觀寫實相結合的手法來展現人物的真實性，沒有太多華麗的鏡頭，而在畫面色彩和人物造型上，我們為了質感和美感，會比較新鮮一點，想盡量拍的積極向上，讓觀衆知道原來創業者在苦中作樂的環境之下，有一種精神在。”導演王飛說道。

除了工作和生活環境的不同，《春天裡》還試圖挖掘進城務工人員和現代都市人精神上的不同，比如進城務工人員内部的凝聚力。總編劇透露劇中有兩個讓他很有感觸的情節，一個是“鐵頭的小孩兒到北京來看他爸爸，走失了，整個工地的工友，全部發動起來一起去找人，那個場面相當感人”。

還有一個是賈長安的親人生病，建築工地裡的所有人，一起借錢讓他回家，并且很多工友把借條撕掉了，“雖然每個人都有自己的私心私欲，但是他們碰到一定困難的時候，他們那個集體主義的光彩又出現了，我覺得這是中國傳統文化裡面扶危濟困的精神，在這些農民工朋友身上最質樸的展現。”

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