很多玩瓷器的朋友總是抱怨，很多大師或者名窯的作品都貴的離譜，要比同類産品貴上好幾倍的價格，認為這都是炒作出來的。

當然，很多名窯或者陶藝大師都有炒作的成分，但是我覺得我們要搞明白什麼是真正的名窯，什麼是真正的陶藝大師？

單純靠炒作出來的大師其實都是暫時的。而真正的大師一定是因為他們在各自的領域裡已經有了獨立性，他不不可能單純是一個有技術的窯口，如果僅僅是技術很好的窯口，那通常生産的東西應該叫産品，而不是作品；

因為隻要是跟藝術相關的行業，技術僅僅是硬性指标，是必須掌握的東西，但是僅僅有技術，更多的隻是複制别人的成果，而沒有真正自己的東西；但真正的大師是有自己的思考，他們通常是在一個行業裡有自己獨創的領域，這代表他們在這個領域裡深度思考後的結果，他們會開創一個流派，或者這個領域裡的一個新窗口，這個窗口隻屬于他們。

單純技術好的人可以模仿這些作品，但是就像磨具一樣，那僅僅是複制，談不上真正的創作；更何況單純模仿的師傅們因為大部分不能理解原創大師們的核心思想，所以隻能模仿的形似但神不似，整體總是會顯得硬邦邦的，不夠靈動，就是因為單純的模仿外形，很難模仿到真正的精髓，而真正能模仿到原創作者們思想的人，通常也都非常有思想，而這類人也不屑于僅僅是躲避在别人的陰影下面，總會去尋找屬于自己的道路，所以最終留下來單純去靠模仿而生的人，抛開一些因為職業緣故不得不做1:1複刻的大師們以外，其他的大部分都是缺乏思想高度。

而一款作品會保值或增值，注定是開創者，而不可能是複制者，這也就是為什麼大師的作品很值錢，但是很多畫家在技術上也能達到那個高度，但是卻鮮有人問津？還是那個道理，技術在藝術領域通常僅僅是敲門磚而已。藝術品的高度，永遠是藝術造詣，而不是技術造詣。

所以我們玩一個風格的模仿者窯口東西，通常要保持好心态，不要太多的妄想升值，它可能會短暫的被炒作的升值，但是最終時間會驗證一切，模仿者終歸是模仿者。

說的功利一點，如果我們真想讓自己買的東西升值，那就一定要下足功夫，在藝術修養上提升自己，在邏輯上要清晰，我們看一個作者或者一個窯口的作品是否有升值的可能，肯定是看他有沒有自己的風格，這個風格不一定是颠覆性的，也不一定有不得了，可能就是點點的改變，就會慢慢衍生出屬于自己的風格；

比如章格銘的鐵斑仿汝窯，他的創新就是一系列的木，金屬，瓷器相結合的作品，形成了自己的作品特點，所以這麼多年他的作品一直很有代表性，模仿者也有，但是價格卻相差甚遠。而比如一直都在說的景德鎮三大名窯，九段，小雅，春風祥玉，他們每一個窯口都有自己代表性，比如九段的人物，小雅的花鳥，春風的仿古，他們都在這個領域裡是被大家認可的，就算是比九段技術還好的人物畫師，也很難占領他的領域，而春風的仿古，其實也是有大量的窯口在做的，但是不管怎麼做，大家談起仿古，可能還是要避不開的看春風，這就是頭部優勢，很難改變，根本不是單純是技術層面的，而是品牌與差異化層面的，一個窯口主要在某一個領域，或者某一個風格等有了自己的差異化，他就是這個領域的no.1，而模仿者基本上不太有機會超過他們。

所以我們如果真想讓自己買的東西保值或者升值，肯定是找尋有差異化的，有自己獨立思考的作者與窯口的作品，而不是去單純的買長得像的作品。

這就是品牌溢價與作品獨立性的重要性，他不單純是炒作就可以維續的，他是要經得住時間的考研。

而談到品牌，我想就品牌的意義在說一下，因為現在很多人一聽到品牌貨，就聯想到貴，這是不對的。為什麼，咱們下一次再說。

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