文 │劉肉英

于正和《延禧攻略》在近2個月的時間裡，已經被各路聲音“神化”了。

一起“神化”的還有出現在各類采訪中“于正的40歲”，有人說他要被尊重，也有人說是要“翻身”，這些詞對于頗具争議的于正來說其實都不算新鮮，“我沒有那麼看重《延禧攻略》，我看中的是，這次我想要抒發的東西完全抒發出來了。”

重回觀衆視野的于正除了清瘦之外，好像也變得平靜了很多，“《延禧攻略》對我來說就是一部普通的作品，因為外界認為我成功的作品很多，有争議、也有收視冠軍，當年《美人心計》播的時候，所有人都覺得颠覆了視覺，颠覆了所有東西，未知數很多，你隻能從你自己的角度說你想抒發什麼。”

曾有人評論說，于正是一位懂得觀衆喜歡什麼的編劇，更懂得去迎合所謂的大衆審美，但在他自己看來卻是完全不存在的，“你隻能說我恰巧跟觀衆喜歡的東西一樣。”影視劇市場的風向總是不停的在變，“一劇一命”的說法常有，于正能有多部熱門作品，并非偶然。

“魏璎珞”裡，有我的性格

雙魚座的于正确實感情充沛，也是一個不一樣的“名人”，面對非議他會選擇性的怼回去，看到認可也都欣然接受，曾經因為《宮鎖心玉》爆紅，半年忙着應酬都沒動筆寫過劇本，當時的于正也第一次真切的感受到了“全世界向你湧來的感覺”，再到後來的“美人系列”甚至是《新神雕俠侶》《陸貞傳奇》，能引爆市場的作品多了，于正也開始習慣了被簇擁，也就“沒太大感覺”了。

“不挑事兒，不怕事兒”的魏璎珞暗合了大部分觀衆的隐藏情緒，劇中的人物做了觀衆平時想着卻不敢做的事情，所謂的“爽感”也就出現了，“面對事情，要勇敢的去面對并克服困難，這是我想傳遞的一個正确價值觀。”

魏璎珞從沒有逆來順受，一直很明确自己想要什麼，知道自己的目的是什麼，“我覺得女性需要有自己的堅持，首先堅持自己是一個好人，在做到有恩必報。”就像璎珞對待富察皇後，“但是你壞人對付我，我對人絕不姑息，因為我們有一句話，你對壞人的那種仁慈，其實就是對好人的殘忍，你不知道他會做什麼壞事。”

魏璎珞的性格也折射在了于正身上，畢竟網友的謾罵，影評人、劇評人或者業内同行的诽謗，在于正最低潮的幾年中層出不窮，“我不好的時候，所有人都來踩了，在我好的時候很多人會覺得你是小人得志了。”于正從來不缺少議論，這些來自外界的評價他也比任何人都清楚。

反過來，于正用低潮、痛苦時的蟄伏換來了一個大衆爆款，而曾經惡語相向的觀衆、影評人在他看來卻似乎在原地踏步，“我非常想把中國的非遺文化傳承出去的時候，你在幹什麼？我在希望做正能量的時候，你在幹什麼？你現在一味就是因為我過去的一些名聲，或者我有做到一些讓你們覺得能夠噴的事，你們就來攻擊現在的我，但是你有沒有想過，你在攻擊我的同時，你有沒有做一些（事情）？”

于正這一連串的反問也袒露了他這幾年的心聲，“你什麼都沒做，所以你沒有資格噴我。”

編劇寫劇本，很多時候會有一種自我代入，于正雖然不是《延禧攻略》的編劇，但作為總編審，整個故事的總體大綱、分集大綱，都是于正提供的，他拿出手機，向記者展示了自己為每一集劇本做的批注，“其實魏璎珞（這個人物）有很多我的性格在裡面。”雖然二者之間的故事線完全沒有任何可比性，但“主角”的位置還是站穩了。

前幾天，于正發微博感歎，“年少時我曾很害怕自己會變成怯懦、虛假、勢利的庸碌之輩，但人到中年發現這其實是示範、約束、謙遜的生存之道。”于正變了，就好像《延禧攻略》的服化道審美不同于早年的“宮”系列、“美人”系列一樣。

我寫劇本，就像你們愛“吃雞”一樣

“我不希望自己未來成為一個虛假的，趨炎附勢的人。”于正的心直口快讓他自己成為了自己的“遞刀人”，這把“刀”也曾經重重的傷害過于正，“你越來越有名氣的同時，的确你要約束自己。”反思曾經毫無顧忌的過去，于正倒是也沒有後悔，“因為我覺得我讓自己能在各個年紀，有各個不同的體驗和體悟。”

“我以前什麼話都說，對什麼都評價，就覺得自己是一個真實的人。”于正的這種想法其實會讓很多人不明白，畢竟大部分的人對于評價這件事都是能躲則躲，也因為這些脫口而出的評價，給他帶來了很多争議甚至是謾罵，“很多人打擊我、罵我，對我來說，是好事，如果沒有這些人的打擊，就沒有《延禧攻略》，我可能從《宮》開始一步步往上走的過程中，就飄了，寫不出來（劇本）了。”

于正沒有從觀衆的視野中消失，雖然爆款不是每年都有，但于正的作品卻一直都沒有斷過，于是觀衆會覺得“于正很高産，沒有低潮期”，但事實上，他也确實經曆了“重複”的窘境。“我是有這麼一兩年，是突然之間完全沒有靈感。不是說寫不出來，而是寫出來東西都非常非常像以前的内容。”

于是于正陷入了輿論旋渦，首先是“阿寶色”被群嘲了很久，随後對于劇情、演員、台詞等問題的質疑也相繼爆發，與“于正”相關的一切，口碑都開始陷落，其實現在再回想起來，“正因為我有這麼多打擊，這麼多的辱罵，這麼多的群嘲，才讓我心裡有那麼一股心氣，慢慢從重複中走出來，開始創作新的内容。”

在于正看來，這次《延禧攻略》的火爆就是他的一次颠覆，“流量、口碑這些，其實對我來說都不重要，重要的是我喜歡。”近些年，找到于正來做劇的人很多，但他依舊在堅持做劇本的原因也可以歸結于此，“我對故事依舊有情懷，我自己喜歡，我寫作和我做劇的過程，可能跟你們喜歡打王者榮耀，喜歡‘吃雞’的感覺是一樣的。”

無論是好評還是差評，有争議、有讨論，在這個時代來說都代表着不被忘記，觀衆的喜好衆口難調，作為編劇、制片人，能做的也隻有在創作的時候安心、不被過多的預期打擾，“其實我敢100%保證，我于正出道到今天，每一部都是盡心盡力的，竭盡自己所能去創作的，但是好和不好，都有各種客觀的原因，這就沒法說。我覺得可能是有運勢的問題吧。”

《陸貞傳奇》壓了兩年才播出，《宮鎖心玉》當年也被排在了當時最讓人頭疼的“寒假、春節檔”，很多時候，不被期待的内容還是成為了當年的爆款，“我的心裡已經沒有任何波動了，有時候可能覺得自己人設就是不好的，觀衆就是對我的戲有偏見，就是這樣。”

我的戲很明媚

在于正看來，自己是一個很陽光的人，這種陽光也折射到了劇中。

《延禧攻略》的編劇周末在和于正一起創作劇本的時候其實曾經因為“明媚”這件事和他産生了一些争辯，“我是一個很明媚的人，我希望這種感覺也能影響到大家。但真實的曆史可能并不是這樣的。”魏璎珞在第一集就被觀衆戲稱“社會我魏姐”，行事果斷、能言善辯，不少觀衆說“如果真的在古代，魏璎珞絕對活不過一集。”但在于正看來，這種說法是謬論。

“曆史也是人的曆史，真正去看了《起居錄》以後會發現，其實宮規沒有那麼森嚴，也不是動不動就打死人的，現在觀衆的固有印象都是之前的古裝劇賦予的，而非真正的曆史。”在創作《延禧攻略》時，于正負責天馬行空的想故事，編劇周末則負責給這些故事找到真實存在的曆史依托。

“除了劇中關于非物質文化遺産的傳承，我希望觀衆能從我的劇中找到希望和一絲快樂，魏璎珞無論經曆什麼，最終她是成功的，好人有好報，我不希望觀衆看到一個沉淪的、悲劇的内容，或者因為深陷後宮争鬥而喪失自我。”現實中的社會确實競争激烈，也很殘酷，如果《延禧攻略》能讓你開心，那于正的心願似乎也就得到了滿足。

“魏璎珞，是我的一個美好願望。”也同樣是觀衆在現實生活中“想成為的人”，壓力、煩躁、不堪重負好像已經成為了“社會人”的标配，魏璎珞可以去頂撞她的上級也就是皇帝，但現實生活中的人卻隻能選擇三緘其口。“我覺得魏璎珞就是給大家一點勇氣，慢慢的不再忍受。”

從單純的對劇本負責，再到成為制片人，于正的每一部劇都非常有特色的帶上了“于正”的标簽，在他看來，制片人的角色是分為制作人和碼局人兩種的，“真正的制作人應該從各個層面對一部作品負責，而不是把人叫來就行了。”曾經的于正是一位“碼局人”，大家都知道他的喜好，拿着一套内容去做就行了，爆不爆不知道，反正不會出錯。

但從《朝歌》開始，于正的每一部作品他都要做一位真正的“制作人”，“每一件衣服、每一個道具我都要過一遍，演員上課、圍讀劇本也都是必須的，以前我是做完一部劇之後，這部劇的套路能用3~4部内容，但現在，每做完一部劇，我都會清零。”

不惑之年的于正真的想明白了一些事情，最明顯的一點就是學會了沉澱，在《延禧攻略》播的最好的時候，于正選擇則美國學英語，讓自己靜下來，“我會看劇、看彈幕，但我不會去看數據，盡量不要讓自己有成功的感覺。”

曾經《宮鎖心玉》的熱播讓他忘記了創作，但在這次《延禧攻略》爆紅的當下，他已經可以安心去創作新劇的劇本，“這段時間我寫了十集劇本，感覺自己挺踏實的。”

爆紅和非議總是一同出現，就像現在謠傳說佘詩曼僅在劇組拍攝15天一樣，“我一定要澄清一下，我們的演員總費用是2400萬，相對于3億的制作費來說，一點都不多，佘詩曼不是傳言的200萬，吳謹言更不是500萬，佘詩曼在組裡拍了74天，片酬也是所有演員中最高的。”

從《延禧攻略》開始，于正确實在改變了，但結果究竟如何？或許于正後續的《朝歌》《雲海玉弓緣》《鬓邊不是海棠紅》等作品的播出會給觀衆更加明确的答案。

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