《Las Meninas》（譯為 "宮娥"）是西班牙畫家Diego Velázquez于1656年創作的一幅畫作。這幅畫被收藏在西班牙馬德裡的普拉多博物館，是曆史學家們記錄和剖析最多的藝術作品。

藝術史學家、Velázquez專家Jonathan Brown在其1986年出版的《Velázquez：畫家與騎士》一書中寫道：“在藝術史上，很少有畫作能像這幅作品一樣産生如此多的不同解釋，這是Velázquez的巅峰之作。”

350多年來，藝術愛好者一直對《Las Meninas》情有獨鐘，這幅畫影響了畢加索、戈雅等當代藝術家，至今仍在影響着諸多藝術家。

這幅由Diego Velázquez創作的複雜油畫是對西班牙國王Philip四世宮廷生活的細微描繪，是藝術史上的一個轉折點，因為Velázquez打破了通常被認為是正式而僵硬的皇室肖像畫的印象。

但是，這幅傑作究竟有什麼魅力？為什麼會讓公衆好奇了幾個世紀？是什麼讓它如此具有開創性，Velázquez又想通過這幅畫傳達什麼？

「Diego Velázquez Self-Portrait, ca. 1650 "Velázquez" at RMN Grand Palais, Paris (2015)」

Velázquez是西班牙藝術和文學黃金時代的領軍人物。西班牙文化的蓬勃發展與西班牙哈布斯堡王朝的興盛同步進行。哈布斯堡王朝的興起和西班牙帝國的擴張，對于像Velázquez這樣的藝術家來說，是一個非常好的機會，他作為國王Phlip四世的宮廷畫師，實現了自己事業的起飛。

這位西班牙畫家的職業生涯與意大利和法國的巴洛克藝術家處于同一時期，但他卻形成了自己獨特的風格。他出生于塞維利亞，早期的作品充滿了 "bodegón"的場景（在西班牙藝術中，bodegón是一幅靜物畫，描繪的是儲藏室的物品，如零食、野味、飲料等，通常擺放在一塊簡單的石闆上，也有一幅畫有一個或多個人物，但有明顯的靜物元素，通常以廚房或酒館為背景。也指低矮的生活用品或日常用品，可畫上花果等，以顯示畫家的高超技藝）。

Velázquez移居馬德裡後，他的事業開始起飛。當Philip的宮廷畫師去世後，Velázquez填補了這一角色，并以其肖像畫日益聞名。Velázquez不僅能夠捕捉到被畫者的體态特征，而且他能夠使用寬松的筆觸來描繪衣服的質感和動感，這是非常具有革命性的。他的作品對後來的馬奈和印象派等畫家影響很大。

Velázquez畫《Las Meninas》的時候，已經在國王Philip四世的宮廷工作了30多年。當時他的第一任妻子和他們唯一的兒子已經去世，在那段時間裡，他成為了國王身邊不可或缺的畫師。在畫作的時候，Philip國王已經和奧地利的Mariana再婚，Margaret Theresa（畫作中心的少女）是他們的第一個也是唯一的女兒。

受Philip委托，這幅畫被挂在他宮殿的私人辦公室裡。直到1819年，這幅畫也一直在皇宮裡，之後就被普拉多博物館收藏。

《Las Meninas》的主要人物

這幅畫中一共有11個人物，前景中央就是國王五歲的女兒Margaret Theresa，她是當時國王唯一活着的孩子，後來嫁給了利奧波德一世，成為神聖羅馬帝國皇後。這幅畫與傳統的皇家肖像畫截然不同，許多人把這幅畫比作快照，因為它包含了大量的動作。同時，仔細觀察會發現，它似乎并沒有遵循透視規則。

INFANTA MARGARET THERESA

Margaret Theresa身穿乳白色的華麗禮服，裙裾飄逸，袖子輕盈，有着天使般的氣質，她柔軟的金發和粉紅的臉頰仿佛在發光，反射着透進畫面的自然光流。Margarita是整個構圖中為數不多的輕盈時刻，畫中，她被兩位侍女侍候着，有趣的是，她的目光并沒有落在兩位侍女身上，而是直接向外看向站在Velázquez畫架後面的人。

MARÍA AGUSTINA SARMIENTO AND ISABEL DE VELASCO

站在Margaret Theresa兩邊的是她的侍女。公主的左邊是María Agustina，她正在向小公主跪獻水杯；右邊是Isabel，她的手伸在她的長袍上，看上去是準備行禮。兩位女士都身着精緻的服飾，頭發上插着精美的蝴蝶發飾。

MARIA BÁRBOLA AND NICOLASITO PERTUSATO

兩個小矮人——德國人Bárbola和意大利人Pertusato——站在畫布的左邊。Pertusato的腳踩在一隻溫順的大狗身上，仿佛要把它從睡夢中喚醒。有人認為這隻狗是西班牙獒犬，它們是作為護衛犬飼養的，用來保護羊群。矮人在Philip的宮廷中扮演着重要的角色，這些配角的形象并不罕見，Velázquez大量的宮廷矮人畫像也突出了他們的重要性。

MARCELA DE ULLOA

站在Isabel身後的是一位修女——Doña Marcela de Ulloa。她正與一個身份不明的人聊天，這個人可能是一名保镖。

JOSÉ NIETO

在後牆的中央有一扇敞開的門，一個男人或上或下地看着觀衆。他是王後的内侍José Nieto，也是皇家挂毯作坊的管理者。看上去他好像在推開門口的簾子，也許是為了讓畫家工作時有更多的自然光。

KING PHILIP IV OF SPAIN AND MARIANA OF AUSTRIA

看這幅畫的第一眼可能不清楚年幼的Margarita在看誰，但敏銳的觀衆會注意到房間後面的鏡子裡有一對夫婦的倒影，他們就是Philip國王和Mariana王後。有鑒于此，人們推測他們就站在我們這些觀衆所站的位置，而Velázquez則是在為他們畫像。因此，《Las Meninas》描繪了公主和她的随從在國王王後畫像期間走進來的一個瞬間。

其他一些人的猜測則相反，他們認為國王與王後在畫家進行肖像畫創作時順便去了藝術家的工作室，就像他經常做的那樣。第三種猜測認為，公主拒絕參加全家福，而畫中的她正在被一位侍女勸說。當然，畫面之外的動作都是根據各種人物的手勢和目光推測的。

DIEGO VELÁZQUEZ

最後，我們看到的是Velázquez本人，從一塊大畫布後面探出頭來。他穿着一身精美的黑色宮廷服裝，胸前畫着聖地亞哥的紅色十字架。這個标志是國王在1659年授予他的爵位的标志。藝術家在畫作中加入自己的身影當然并不罕見，拉斐爾在《雅典學院》中就有自己的身影，而Velázquez則在畫作中把自畫像放在了突出的位置。

「《雅典學院》」

《Las Meninas》想要表達什麼？

這幅迷人的畫作将觀衆置于國王和王後的位置。這個有趣的設定讓看畫的人既是觀衆又是參與者。鏡子讓國王和王後與觀衆處于同樣的位置，中央影像中的人物在我們凝視他們的同時也凝視着我們。當然，最初的觀衆應該是國王Philip，因為這幅畫挂在他的辦公室裡。考慮到這一點，《Las Meninas》展現了對國王本人來說很重要的人物群像。

一些藝術史學家認為這件作品是Velázquez炫耀自己在宮廷中的重要性的一種方式。通過自己超越 "機械"的繪畫技藝，他在展示自己的價值。

Velázquez胸前的紅色十字架是聖地亞哥騎士團的标志，聖地亞哥騎士團是一個著名的宗教和軍事團體。1659年他被錄取為聖地亞哥騎士團成員，但進入該騎士團異常困難。雖然人們一度認為他是在後來才在胸前加上十字架的，但新的研究表明，事實并非如此。

藝術史學家Jonathan Brown是研究Velázquez的主要專家，他提出了另一種理論。他認為，這幅畫是在藝術家1659年被授予爵位和1660年協助Philip進行一次重要的法國政治旅行之間創作的。Brown認為，《Las Meninas》是送給Philip國王的一件謝禮，感謝他為自己封爵。

不管是什麼情況，《Las Meninas》一直都很吸引人，畫家、模特和觀衆之間産生了複雜又有趣的互動，誰在看誰？又是為什麼？繪畫的背景是什麼？為什麼要這樣做？沒有人完全确定這一切是什麼。這是一個未解之謎，讓衆多藝術愛好者們為之着迷的同時也大飽眼福。

「普拉多的遊客在觀賞《Las Meninas》（紐約時報）」

《Las Meninas》是以吸引大量觀衆而聞名的畫作之一。就像《蒙娜麗莎》或《維納斯的誕生》一樣，遊客們可以花上幾個小時的時間來凝視畫布，左右、前後移動，欣賞每一個元素。看到《Las Meninas》的第一眼，人們就會産生無數的疑問。

《Las Meninas》的影響

随着Velázquez的作品開始在國際上嶄露頭角，《Las Meninas》的影響力才逐漸增大。巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso ）對《Las Meninas》尤為着迷，他在1957年為這幅作品畫了58幅變體。

畢加索的部分變體作品

薩爾瓦多·達利（Salvador Dalí）于1958年創作了一幅名為 "Velázquez Painting the Infanta Margarita With the Lights and Shadows of His Own Glory "的作品，向該作品緻敬。

當畢加索和達利的作品直接向他們的西班牙同胞緻敬時，其他畫家也從《Las Meninas》中吸取了經驗，并加入到他們的創作中。最著名的例子是麥教授最喜歡的畫家約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent）1882年創作的油畫《愛德華·達利·博伊特的女兒們》（麥教授以前寫過一篇提到他的文章，裡面也有這幅畫 小黑裙的黑曆史）。Sargent對空間的利用，從深色背景到淺色前景，以及他寬松的筆觸和人物構圖，無疑都受到了《Las Meninas》的影響。

《Las Meninas》反映了當時知識分子的關注點。通過模糊觀衆與主體、内在與外在、圖像與反映之間的界限，Velázquez讓觀衆思考了更深刻的問題，即表象與現實之間的差異。

《Las Meninas》也許是世界上被記錄、剖析和讨論最多的藝術作品。關于它的書籍、文章和論文數以千計，最著名的是米歇爾·福柯的《事物的秩序》。

這位法國哲學家在作品的開篇就專門分析了Velázquez的畫作，研究了藝術家、觀衆和主體共同的目光，并以此來解釋關系網。福柯将《Las Meninas》看作是一個新時代的誕生，标志着從人尚未被定義的古典思維方式向多種解釋争相接受的現代思維方式的過渡。

《Las Meninas》代表了西班牙對世界藝術的巨大貢獻，它激發了無數的研究、讨論和猜測，每個觀衆都對Velázquez傑作的意義形成了自己的看法。

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