熱播劇《流金歲月》已經播出過半，劇情展開漸入佳境，而且也迎來了讓原著粉絲期待多時的“蔣家劇變”時刻，蔣南孫的父親不堪重負選擇跳樓，釜底抽薪，讓原本搖搖欲墜的蔣家大廈瞬間崩塌，劇情急轉直下，此後角色的命運和故事的發展更加引人入勝。而伴随着這個堪稱全劇最大轉折點的出現，也讓所有角色迎來演技大爆發的時刻，尤其是蔣家的三位女性角色讓人印象深刻——吳彥姝飾演奶奶、吳玉芳飾演的蔣太太、以及袁泉飾演的小姨。

有道是好演員就是把角色刻進骨子裡，無論該角色是大是小，都有其存在的價值和意義，更何況這三位乃是如假包換的金雞獎獲得者，是實打實的演技呈現，三位演員真情流露的表演不但讓亦舒筆下的女性角色煜煜生輝，而大量角色的細節和前後呼應，更為該人物形象的豐滿與《流金歲月》故事的可看性添磚加瓦。

首先來說長輩——蔣南孫的奶奶。扮演者吳彥姝乃是絕對的的“老戲骨”，《北京遇上西雅圖之不二情書》裡秦怡奶奶也表現很棒，《相愛相親》的姥姥更讓人心疼得流淚，每個角色都演得淋漓盡緻，更憑借《搬遷》獲得第31屆中國電影金雞獎最佳女配角獎，她诠釋的這位“大家閨秀出身，重男輕女”的奶奶，其境遇和轉變，讓人五味雜陳。

奶奶第一次出場是在第二集，頗有氣場，有着保姆伺候，連裝魚和裝炒菜的盤子都要甄别，一看就是曾經的大家閨秀，也是孫女口中“窮講究”的奶奶，然而就這個講究傳統禮儀和規矩的奶奶，也有着封建“重男輕女”的思想，，當蔣父因為房子問題反對女兒與章安仁在一起的時候，奶奶卻說，可以搬到這裡來住，沒想到話風一轉，“但生了孩子，要姓蔣哦”，話中有話，綿裡藏針，吳彥姝那輕描淡寫的表情也将該角色的特征刻畫入木三分。

而奶奶對兒子的寵愛，無意間給了蔣南孫爸爸很多壓力，在她眼中，有各種各樣的缺點的蔣爸爸，唯一的好處就是“從小到大就是在我身邊守着”，可見在她心目中，兒子必須跟母親一起維持貴族的生活。面對不了平庸，面對不了失敗。當蔣家搬到朱鎖鎖租的房子之後，沒有了保姆，面對蔣太太親手做的飯菜，卻無動于衷。他覺得蔣太太飯菜做的不好，但卻沒有怪罪對方，要親自教蔣太太做飯，讓人又心疼又可憐。

蔣爸爸跳樓那場戲，奶奶幹瘦的身軀癱坐在地上，表情悲痛卻沒有發不出聲音的表情，讓人心疼。兒子的死，對于這位一直都端着架子、處變不驚的奶奶來說，堪稱是人生最大的悲痛和打擊，說真的，看完這幾秒也覺得極為心痛。吳彥姝演技炸裂。此後長時間，精緻了一輩子的奶奶，卻頭也沒梳地呆呆坐在床邊，難以下咽的晚飯，使得這個前面不讨人喜歡的奶奶一下成為網友最心疼的角色。

在最新播出的幾集中，在朱鎖鎖的照顧下，奶奶情緒逐漸恢複，卻與之前大有不同，比如奶奶聽說要去養老院以後的那種感覺，體現了大戶人家沒落小姐的傲骨，在受到照顧之後，又叮咛鎖鎖要給葉謹言與範金剛回禮表示“心意”，安排的頭頭是道，一舉一動都透露着昔日大家閨秀的涵養和優雅，讓人愈發期待該角色随後的故事。

找不由得讓人想起了奶奶之前的說過的話“過一天日子就要是一天的樣子，今天不做飯了，明天不梳頭了，那才是沒了生活”。可見，之前頭也不梳、茶飯不思奶奶如今已經開始重新正視生活，南孫給奶奶梳頭那段堪稱轉折點，這個細節，更是透過吳彥姝的動情表演，前後呼應，讓觀衆讀出了生活的不易。

而蔣南孫的媽媽，同樣值得一書。這個看上去有些唯唯諾諾，活在丈夫陰影下的妻子，卻也是為了保護女兒有着自己主意的母親，讓人看了既心疼又感動。

蔣太太的飾演者，就是我國著名演員吳玉芳，在影壇打拼多年的實力派演員，曾憑借《送我上青雲》中梁美枝一角獲得第32屆中國電影金雞獎最佳女配角獎。祖籍上海的她，第一印象就是她身上具有的，獨特的上海味道的優雅，所以在扮演這樣一個上海的家庭主婦，對她來說也是遊刃有餘。而随着劇集的展開，人們發現蔣太太并不是一個，簡單的夫唱婦随角色，她背後隐藏着很深的故事，其實從劇中人物對話，我們就不難發現其中的端倪。

蔣太太平時話不多，但每次發言必定擲地有聲。開場飯桌上，面對蔣爸爸非要讓章安仁賣房跟着自己炒股，母親一句“結婚可以慢慢打算，房子我不建議買”，就幫對方解了圍。而在有着“蔣家風雲”的餐桌上，每次家庭成員開始吵嘴，蔣太太的那句“多吃飯，少說話”，往往會結束争論，可見這位平日裡打牌休閑、操持家務的家庭主婦，有着一個重男輕女、窮講究的婆婆，加上一個不務正業、好逸惡勞的老公，試想任何一個女人，生活在這樣的家庭中，都不會幸福。

而蔣太太的表現出着大徹大悟，雲淡風輕的處世哲學，比如蔣南孫離家出走後，媽媽隻做了三件事，打錢、給頭發加護理，還有安排南孫去章安仁家，并且買了一副假手镯，對丈夫謊稱是金镯子，以便解釋錢的去處，不但做足了母親的責任，更展示出智商與情商雙雙在線的特質。

蔣爸爸的死，同樣對她如抽了脊梁一般打擊頗大，但從某種意義何嘗不是解脫。而在決定出國後，媽媽的發型從傳統盤發變成靈動的披發，也寓意着女性的獨立自主，同樣象征自由和重生。

由袁泉飾演的小姨，更不用說了，這個角色幾乎是原著作者亦舒的化身，象征着大徹大悟，獨立自主的女性形象，這位第33屆中國電影金雞獎最佳女配角獎得主，表現潇灑自然，又美又飒。

這個角色身上體現的就是獨立女性的特征：真正男女平等在于物質和精神兩個方面都要獨立自主，不依靠人才能立于不敗之地，自在享受人生。她坦率，說真話，不粉飾生活，不美化現實，唱盡假惡醜的愛情哀歌，并寄寓她的理想與追求。她在片中承擔了開導者的形象，那句“付出就有回報，但也可能沒有”，讓蔣南孫走出了情感困境，随後在蔣爸爸死後，她來到姐姐身邊，說出了“你終于可以不跟嫌棄的人生活”的話，讓對方茅塞頓開。在這部女人戲中，她幹淨清爽，反而與衆不同：她徹底移除女性内心深處“依托男性”的情結，讓女性成為真正意義上的完整的人。

這些從藝多年的演員們，用自己紮實的表演功力，生動的刻畫了《流金歲月》中形形色色的人物，也保障了劇集的表演品質。其實不單單是三位金雞獎獲得者，片中出場的所有角色，無論主角還是配角，都展現了自己不俗的演技。還是那句話，好演員就是把角色刻進骨子裡，無論該角色是大是小，都有其存在的價值和意義。從主演到配角，全員演技炸裂，也讓人更加期待演員後面的表現及劇情的發展。

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