晉劇名家苗潔,1983 年畢業于太原市文化藝術學校.1984年又就讀山西省戲曲學校晉劇表演班,2004 年又在中國戲曲學院研究生班深造。她不知疲倦地學習,永不滿足的求索,那高而勻稱的個子,那雙大眼睛......讓人覺得依然是出水芙蓉一般，青春靓麗.充滿生氣。

苗潔出身梨園,父親苗秀茂,母親田翠蘭,都是太原市戲校第一班學生。父親的小生戲苗潔記不清了，但現代戲裡的很多藝術形象，都給她留下了難忘的印象。母親是著名晉劇表演藝術家牛桂英老師的徒弟，後任教于太原市文化藝術學校。苗潔就是在“巴、打、嗆”的氛圍中長大的，可謂是“耳濡目染”,所以從小對晉劇産生了與同齡小朋友不能比拟的那種情結，并對未來充滿向往和憧憬。苗潔5歲就跟着太原市實驗晉劇團琴師趙月蘭學拉二胡。1978年太原市文化藝術學校恢複招生，家長原本無意讓苗潔再步梨園，她和妹妹從小聰明好學.完全能讀到大學。可苗潔還沒念完小學，就非要考戲校，大人執拗不過，于是以拉二胡考進了太原文化術學校，校領導、老師都認為苗潔長的俊，身材苗條勻稱，當演員綽綽有。就勸其母田翠蘭，讓其調整到表演班學習。一年的基本功訓練過後，學員開始排戲、小旦組正排《拾玉镯》、翠蘭不同意，“要排就排《扈家莊》。”沒料想這出戲為苗潔奠定了紮實的刀馬旦基礎，并這出戲全省教學劇目彙報演出中嶄露頭角。

五年的學業結束了，别的夥伴都迫不及待到省、市專業劇團進行藝術實踐，說白了就是得賺錢補貼家用。苗潔家庭條件要好得多，于是她又考取了山西省戲曲學校，再度讀中專。一個已經有5年正規訓練的學員，再上表演班，立刻就顯出了得天獨厚的優勢。1987年以《鳳台關》參加了在古都西安舉辦的河南、河北、山西、陝西、甯夏、甘肅等六省戲校調演，在争奇鬥豔的百花園裡，《鳳台關》猶如一朵奇葩、鮮豔奪目,受到與會專家和觀衆的一緻稱贊。苗潔把張秀英愛憎分明、胸懷韬略的穩健剛毅、威武果斷的性格刻畫的入木三分。同年，苗潔在省戲校畢業，分配到山西省晉劇院，省晉劇院為她全身心投入藝術追求提供了良好的條件，她以《九仙台》，獲山西省首屆”杏花獎”。她除刀馬戲的精湛技藝,像《扈家莊》、《殺宮》、《鳳台關》、《梨花情》、《楊門女将》等紮靠、短打的刀馬戲精益求精,《白绫怨》、《放裴》、《打金枝》、《打神告廟》、《富貴圖)等小旦戲由得心應手。如《白蛇傳》,多數劇團”盜草”、“水鬥”由刀馬演員演，"斷橋”則青衣勝任,而苗潔扮演白素貞整場戲都是駕輕就熟。甚至《教子》的王春娥，《梵王宮》的劉雪梅，她也想演上一演,在現代戲《小卒子過河》中她出演了一号女主角。下鄉演出，哪一位演員有個頭疼腦熱，她都主動去救場，有的戲一經她演出，倒成了她的戲，因此始成為出了名的“大救駕”藝術骨幹。

苗潔迎來了藝術的豐收季節，也得益于她求教多師、像刀馬旦藝術家家高翠英、張友蓮，小旦藝術家冀萍、田桂蘭、肖桂葉，青衣藝術家王愛愛，武生名家趙小春.京昆藝術家沈世華、孫明珠、孫毓敏、張洵鵬、劉秀榮、呂兆芳等.都給過她精心指教。

1999年4月在山西人民廣播電台慶祝開播 50 周年紀念會上，“師徒共唱一段戲”苗潔和冀萍老師演唱了《打金枝》裡升平公主的名段.雖不是彩唱，但她們師徒細膩的藝術處理，博得現場觀衆的一片贊譽。演唱會後的幾天裡，人們還在議論，一個是三花臉演員梁忠威,一個是小旦新秀苗潔，他們嗓子不是最好的.但年輕漂亮、充滿生氣，表現出旺盛的生命力。大家對我說:我們亟待看到舞台上的年輕人，新面孔.這樣才能看到晉劇藝術的生生不息，大有希望。

1986 年以來，苗潔幾乎囊括了山西戲曲藝術的全部獎項。2000年,她以《鳳台關》參加了全國優秀折子戲調演。在全國 41 個劇種，66個精品折子戲，一百多個演員中,苗潔獲得青年演員大獎賽一等獎的第一名。她的水袖、長綢、手絹及毯子、把子功等技巧,不僅随手拈來而且運用自如,其高難度、藝術語彙,在全國同行中處于領先水平。苗潔回憶那次全國調演之前,她在9天的時間裡,在不誤下鄉演出的情況下,将《鳳台關》一壓再壓,縮短到大會要的長度,但也離不開肖桂葉.馮玉梅等老師的精心排導,拿獎是有點把握.但拿第一名卻沒有想到。還是那句老話“梅花香自苦寒來”。

苗潔正是那種藝術上永不滿足,孜孜以求的“戲瘋子”。全國比賽拿了第一名;國家一級演員職稱也評上了;下鄉演出，不少觀衆點她的戲,她一有空就帶着練功鞋、練功服,泡在練功房,一身土,一身汗，不求名，不求利，不計得失,不知疲倦，一心想的是在藝術上精益求精。後來她到中國戲曲學院就讀第四屆研究生班，她說:“不進則退，演員還應該不斷充電。”

苗潔除自己不斷提高.還熱心輔導前來求教的學生。2004 年她為呂梁晉劇團梁桂星排的《打神告廟》獲全國“紅梅獎”金獎;為長治豫劇團的皇甫幽麗排的《扈家莊》，在河南電視台《梨園春)欄目中獲當年總擂主，開回了小汽車。2005年為呂梁晉劇團的白左琴排演的《火鳳凰》，獲山西省第十屆“杏花獎”的第一名:她為三晉劇團楊小娟排的《鳳台關》，獲山西省“杏花獎”;2005 年廣東粵劇青年團的鄭麗品、邀她去廣州輔導《打神告廟》.在廣東青年演員比賽中，鄭麗品獲得金獎。她為本團的王紅樂排《紅線盜盒》-.....有的戲是她的拿手戲，有的自己并未演過。但藝高人膽大，她根據自己的理解，掌握了同樣的藝術規律，恰如其分地運用舞蹈語彙，所以能達到相應的藝術高度，從而取得優異的成績。雖然這些青年演員是努力的，但都熔鑄了苗潔的心血!

2006 年山西省推薦全國“梅花獎”演出前，苗潔一天三上班,三場演出,面不改色氣不喘,遊刃有餘,應對自如,确實得益于她平時紮實的基本功訓練,真是冰凍三尺非一日之寒。很多老藝術家像看待自己的孩子一樣，心疼得掉眼淚。有的送去一筐雞蛋,有的買去新鮮水果婆婆調着花樣，改善夥食,大家暗暗為她擔心,怕她身體吃不消。苗潔在衆人的祝福中赴中國戲曲學院禮堂向她的老師和同學彙報演出山西省晉劇院也為此次活動作了必要的調整,要展現晉劇院“龍頭老大”的藝術實力。已經是14 個年頭,全院人都翹首期待佳音。終于在2007 年 11 月,苗潔接到通知,12月4日,在蘇州舉行本年度全國戲劇“梅花獎”的頒獎晚會.苗潔獲第四名。

96 歲的翻譯家、國學家、教育家季羨林講過:“什麼是成功?天資 勤奮 機遇=成功。”天資差别是有的，是與生俱來的。但勤奮需要毅力.沒有毅力.不能堅持，再好的天賦也毫無用處。而苗潔就是勤奇占了上風。2 分天賦.8分汗水。機遇也是不期而遇的。苗潔在山西省晉劇院，有最好的音樂設計，最好的鼓師，最好的琴師，最好的導演 --.---如果她是在一個縣劇團，如果沒有家庭的全力支持，那恐怕就是另一個結局。苗潔逐日上進，從”昨夜西風凋碧樹、獨上高樓.望盡天涯路--衣帶漸寬終不悔，為伊消的人憔悴--衆裡呼他千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處。”這便是我取(天資，勤奮 機遇一功》題目的理由。

苗潔以自身勤奮,又抓住機遇,終獲成功。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!