“我們安全了，萊昂。”

瑪蒂爾達把那盆隻有綠葉沒有花朵的蘭花拿出來，移入到了土裡。

這個時候，鏡頭從女孩頭頂掠過，遠處，陽光明媚，綠葉蔥茏，給女孩的頭發上“抹”上了一層淡淡的橘紅。

這個畫面是電影的最後一個鏡頭，伴随着Sting的旋律響起，很多人黯然淚下。

《這個殺手不太冷》這部電影中，蘭花從頭到尾出現了四次，如果讓我形容這一部美到極緻的電影，那就是蘭花下的守望——心懷希望，難以訴說的隐秘的愛。

“這花就象我，到處漂泊、永遠沒有根。”

《這個殺手不太冷》是一部呂克·貝松自編自導的一部犯罪劇情片。

在電影剛開頭，這盆蘭花出現在萊昂的屋子裡，萊昂是一個理性，謹慎的殺手，他習慣坐在沙發上，每天買兩盒固定品牌的牛奶，每天照顧着這一盆蘭花。

清晨，将這一盆蘭花搬到溫暖的陽光下面，傍晚再挪回來，有時間便輕輕地擦拭着每一片綠色的葉子。

在這一看似平常的動作背後，透過視聽語言，我們了解到了，這個西方的殺手有着不同于我們東方英雄的凜然之風。

很顯然，萊昂有自己的身不由己，如果他真的比較“冷”，那麼他也不會用心去愛撫每一片綠葉，這一盆無根的蘭花，象征着萊昂内心對于安定生活的向往。

通過視聽語言，我們了解到了，萊昂作為殺手，内心有着自己的原則：“每一行都有它的規則，不殺女人，不殺小孩。”

看似冷酷的殺手眼中，蘭花不僅是他的陪襯者，也是暗示了萊昂的漂泊無依和孤寂。

黑格爾曾經說過：

“當心靈的自由在對象中實現出來的時候，達到主客體，感性與理性，自然與人文的和諧時候，才是一種真實的美。”

這一盆蘭花是客體，沒有感情，然而，它又并非隻是大自然中的一草一木，而是寄托着男主人萊昂的人生夢想，承載萊昂内心希望的一株花。

所以，此時的蘭花有了感情，它是萊昂人生夢想的自然之音。

“生活本來就這麼苦，還是隻有童年的生活才會如此？”瑪蒂爾達茫然地問裡昂。

“人生就是如此。”萊昂若有所思的回答。

瑪蒂爾達因為家庭的忽視和長期的缺愛讓她變得叛逆，讓她有了不同于普通女孩的成熟。

中年男人萊昂和12歲的女主角瑪蒂爾達相識之後，互相成為了彼此的照應。

瑪蒂爾達因為家庭的忽視和長期的缺愛讓她變得叛逆，讓她有了不同于普通女孩的成熟。

萊昂身為職業殺手，他需要時刻對于身邊的人和事保持着警惕之心，即使是在晚上睡覺的時候，他也會将自己全副武裝之後，才會戴着黑色的眼罩半開半合的坐在椅子上入睡。

然而，萊昂并不是一個純粹意義上極度稱職的殺手，他也有感情，對愛情憧憬，對夢想堅持，從不錯殺一個好人，也不放過一個壞人。

盡管男女主角年齡懸殊，然而他們卻可以抱團取暖，互成依仗。長期生活在緊張和為危險之中的萊昂認為不能給予女主角幸福。

也許，是一個人生活的過于孤獨，萊昂在瑪蒂爾達身上找到了久違的溫暖和安甯。

在他們的行迹暴露之時，他們抱着那一盆蘭花急匆匆的搬走。

此時，盆中的蘭花代表着男女主角的辛苦和奔波。

對于萊昂來說，自己生活在一個夾縫中，注定有其人生的失意和脆弱，對于這一盆蘭花來說，生活在盆裡，盡管它也許心向陽光和自由，但是仍然有其生存的局限性。

細心的觀衆也許會發現，為什麼每一次萊昂和瑪蒂爾達搬家的時候，總是會帶上這一盆沒有花朵，隻有葉子的植物。

那是因為，男女主角自身清楚，他們的愛情不會長久，他們從萌生愛情的那一刻起，就不會有較為完滿的結局，所以，這一盆花隻會長葉子，不會開花。

他們的浪漫愛情隻是屬于黑色浪漫。

是瑪蒂爾達叩響了萊昂的心靈之窗，幫他找回了久違的溫暖，是愛情也是友情。

而最終，他們卻成為了天各一方的生死戀人。

萊昂為了保護所愛之人犧牲了，在最後的鏡頭中，在沐浴着陽光的草坪上，瑪蒂爾達刨開了泥土，将這一株蘭花埋在了泥土中，讓它生根，讓它成長。

“萊昂，我們安全了。”

這是瑪蒂爾達最後對着鏡頭說的話。

悲傷中帶着甯靜，憂郁中含有着一絲剛強。

也許，這是幫萊昂找到栖息之地的最好方式，風雨飄搖中，他們不能有自己安甯的歸宿，在這裡可以盡情而茁壯的成長。

瑪蒂爾達自己對萊昂的愛埋葬了下來，寄托着無盡的哀思和深深的傷感。

也許，在影片的最後，萊昂的悲劇結局何嘗不是一種解脫呢？

蘭花有了“根”，得到了重生，猶如萊昂和瑪蒂爾達的重生。

對于西方人來說，蘭花有着獨特的繁殖結構和海量的種子，在西方人的觀念中，象征着“新生”。

蘭花的物語何嘗不是對于萊昂結局最好的解讀呢？

職業殺手讓他性情冷漠，然而卻抵擋不住原本溫情脈脈的靈魂。

這樣的情感，隐而不發，深埋在心裡，隻有經過了瑪蒂爾達的喚醒，才能夠生出更多的根，發出更多的芽兒。

終究，萊昂帶着瑪蒂爾達的愛，回歸本真。

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