說起清宮劇大部分人想到的應該是《雍正王朝》《康熙王朝》甚至《甄嬛傳》，但是我覺得清宮劇裡還有一部雖然不怎麼火但是也同樣水準很高的滄海遺珠。我說的就是《蒼穹之昴》。

這部劇導演是汪俊，沒錯，就是最近在拍如懿傳的那位。而服裝造型呢？是給甄嬛傳做服裝和造型的陳敏正陳同勳。

原著作者淺田次郎是個日本人，編劇是寫過《孝莊秘史》的台灣編劇楊海薇。劇裡最重要的角色，女一号慈禧，扮演者是日本演員田中裕子。不止如此，你還會在劇裡看到沒出名的趙麗穎，

沒變臉的張檬，

還不是鐵林的周一圍，還不是秦昭王/孫權的。

我覺得大多人看到這個陣容這個主創班底就已然懵比了，一臉黑人問号：這是什麼大雜燴？東北亂炖嗎？就拿我自己來說，如果用慣性思維想一想，可能直接就把這劇扔進“不看”list裡了。所幸當年的我不是現在的我，當年的作品也不是現在的作品。萬分慶幸。

實在是難以想象，我在衆多影視劇裡最滿意的一版慈禧，居然是個日本人演的。我曾經捋過一次有哪幾部曆史劇裡的某個角色會讓人有錯覺“曆史人物本人來了”，我選出來的幾個就是《大明宮詞》裡的武則天（歸亞蕾），《貞觀之治》裡的李世民（馬躍），還有《蒼穹之昴》裡的慈禧（田中裕子）。雖說談起嚴肅曆史劇，大家大多津津樂道的是魅力大叔，鮮少讨論魅力大媽。但是我真心覺得一個成熟的女演員其實是比成熟的男演員更要牛掰的。

田中裕子的慈禧，被某網友評論為“華麗的蒼涼感”。不過我覺得這種華麗的蒼涼感除了她本人的演繹，也一定程度上是來自整個劇的氣氛。譬如片頭曲剛開始時的畫面就是十分中正的紫禁城内景，慈禧一個人站在畫面正中。整個畫面又是陰沉的又是開闊而通透的。

再比如劇中慈禧準備歸政于光緒，自己退居頤和園的前夜，她在紫禁城内與小太監春兒的對話——這個場景與《貞觀之治》裡李世民登基前夜小心翼翼地坐到皇位上那個場景有異曲同工之妙，就是這兩個場景都無關風月，卻會在某一瞬間讓人産生戀愛一樣的心動感。

我很喜歡本劇中對于慈禧這個人物的塑造，雖然我覺得曆史上的慈禧還是那個禍害中國的令人憎惡的老太太，但我是真的不贊同用“抹黑”“洗白”來簡單粗暴地評價一部文藝作品對曆史人物的塑造。好多人說這部劇裡把慈禧演的太“好”了，母性的成分太多，惡的成分太少。但我現在仔細想想，這版慈禧還有一點很突出的好處，就是不臉譜化。田中裕子可能是所有慈禧扮演者裡長得最像慈禧本人的，但卻是最不臉譜化的。

可能提到影視劇中的慈禧，大家都會自然而然地想到一些動作，一些語氣，一些神态。這版裡這些套路都沒有，你盡可以純粹地把慈禧當作一個普通的人物去看，而抛開一切固有的印象。從這點上來看，有時候找一個文化背景不是中國的演員，也是有些好處的。

蒼穹之昴這部劇是和其他的古裝劇有點不一樣的。或許是因為原著作者是個日本人，叙事方式，看待曆史的态度會和中國人不太一樣。我第一次看蒼穹之昴時，感覺到的是一種“詭異”：這部劇說是正史，裡面虛構的成分卻很大，還帶着一股子魔幻現實主義（我覺得中國人一般不會這樣寫）。但如果說是“戲說”，你又覺得它嚴肅認真闆着面孔，沒在跟你開玩笑。

蒼穹之昴裡人物的設置也很有趣：我們以往看慣了這樣的一些古裝劇，如果是講帝王将相的，那麼主角團體就基本都是帝王将相，可能會有一些細節小故事裡有民間人物做背景闆。如果是講民間故事的，那麼主角團體就基本是民間普通人，至多偶爾冒出個王爺皇上來替主角團解決一些問題。而蒼穹之昴與衆不同的地方就在于，主角團的幾個人，身份完全不同。

他們之中，有太後，皇帝，有太監，有科舉的狀元郎，又有身份成謎的酒吧老闆娘，還有普普通通的民女……每個人都在站在自己的身份立場上想問題。劇裡用了一些戲劇巧合讓這些人的命運交纏在一起，但這種交纏在一起隻是服務于戲劇，事實上，他們每個人物的作用還是“各司其職”的。

劇中的兄弟二人，梁文秀和春兒一個走到皇帝身邊，一個走到太後身邊，不知不覺就站在了“帝黨”“後黨”這一對立面上。并且，兩人都認為自己是對的——這便是不同的身份帶來不同的立場的體現。

再比如他們的妹妹，普通民女玲兒。在梁文秀等人為了大清要亡而痛心疾首時，玲兒說對于自己而言，換一個皇帝換一個朝代一樣過日子，生活并不會有很大的變化——從而一語點醒了梁文秀。如此種種，好像為我們解讀曆史提供了更多的角度：原來在這樣的人眼裡，曆史是這樣的。在那樣的人眼裡，曆史就變了一個樣。

蒼穹之昴最為大家稱道的恐怕是服道化，這一點上，基本大家都有共識，并且即使沒看過劇的人恐怕也有不少被劇照驚豔過。前幾年的甄嬛傳也在服道化方面受到過稱贊，蒼穹之昴不但服道化和甄嬛傳是同一團隊，而且（我個人認為）比甄嬛傳做的更好。沒有出現令人尴尬的齊劉海，整個畫風也更明亮更溫潤。

化妝模仿了清末裝束，有人稱珍妃真的是“口如含朱丹”。更絕的一點是，由于故事發生在清末，那是一個已經有照片供我們參考的年代，所以我們可以看到劇中這些由演員演出來的角色和曆史原型長相都非常相似。

可能演員本身長相就有三五分相似，加上化妝就七八分了。他們再動起來，說話，談笑，你會恍惚間感覺老照片集體詐屍。這簡直是我對本劇愛不釋手的最重要原因。

我小時候并沒有看過和蒼穹之昴同編劇的更有名的那部作品《孝莊秘史》，我是之後又去翻看的。當時就覺得如果孝莊秘史的服道化也能這麼好就完美了，畫風粗糙有些浪費演員的美貌。不過兩部劇看下來，我覺得編劇實在是令人感動。蒼穹之昴的格局不算大，但是這些人物的喜怒哀樂，悲歡離合，就像布在一個精巧的棋盤上。加上當時近現代中國的大背景，便有了種格外地悲壯，無奈和無力。除了對個人和國家命運的處理，劇裡一些細節也十分令人感動。比如妃子跟皇帝自稱“奴才”這種細節，顯見得是做過功課的。

蒼穹之昴的音樂我也很喜歡。片頭曲被網友稱為“天朝上國的一聲歎息”，片尾曲被網友稱為“國破山河在”。中國近現代的悲苦，屈辱，和新生的希望，全在這一唱三歎裡面。

總之，蒼穹之昴這部劇在我眼裡算是“各方面都好”的一個代表，也是一顆滄海遺珠。這樣的遺珠還有沒有，我也不知道。這樣的劇以後還能不能有，我也不知道。因為它是2010年的劇，雖說也是過去了好幾年，但畢竟也不算久遠，也不是很多年前整個創作環境都很紮實的那個年代的作品。所以在一個距離現在不算遠的年代，湊了這麼個奇怪的班子，卻拍出了這麼驚豔的作品。想想還是給了人一點期待來日的希望的。就像它的片尾曲的吟唱裡，我們也是看到了希望的不是嗎？

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