作為一名詩詞愛好者，将自己學習詩詞的過程分享給大家，望大家共同探讨。之前的文章分别講過古體詩與近體詩，近體詩的幾種常見類别，詩的押韻，律詩、絕句、排律的特點，漢語的音調，入韻、平仄、對仗的基本知識等等，感興趣的朋友可以查看之前分享的文章。

詞性對是詞語對仗的基本要求，同類對是表現意境的重要手段。

此外，詩人還創造了許多富有情趣的對偶修辭手法，給近體詩增添了精美隽永的神韻至味，全方位地展示了漢語言文字的形式之美，在中華璀璨文化中占有重要地位。

之前的文章介紹過對仗的句法修辭，今天這篇文章是介紹對仗的語音修辭。

對仗的語音修辭，指對詞語聲、韻、調的利用。這類修辭将一些同音字或多音字對舉，使它們獲得音聲上的最佳搭配，豐富了互對詞語的樂音成分，提高了語言音律的表達效果，給對仗增添無限魅力。

借音對，也稱聲對。

兩詞相對，如果在語義上毫無關系，不能形成工對（同類詞語的互對，之前的文章有介紹，）就可以借其語音近同，用甲字的同音字與乙字相對，形成音讀上的“同類對”。

這種對仗，在字面上兩不相對；但讀其音，誦其句，仍可讓人聯想到工整精緻的同類詞語，間接滿足詞語工對的需求。如：

清江無限好，白鳥不勝潤。——王安石《江亭晚眺》

“清”諧音“青”，與“白”相對，形成顔色上的對仗。

古樹老連石，念泉清露沙。——溫庭筠《題盧處士山居》

“清”諧音“青”與“老”相對，形成同類對仗。

博開柏葉酒，燈發九枝花。——張子容《除夜樂城逢孟浩然》

“柏”諧音“百”，與“九”相對，形成數目對仗。

疊音對，指兩個疊音詞的對舉，又稱連珠對、疊字格。

近體詩字數有限，一首詩中盡量不用相同的字，但允許兩個疊音詞相互對仗。

這些疊音詞用在兩句互對的位置上，能把分散的東西從語音上連接成一個整體，使人感到語音的和諧貫串，獲得整齊劃一的效果。如：

定定住天涯，依依向物華。——李商隐《憶梅》

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。——杜甫《登高》

郁郁山木榮，綿綿野花發。——李季蘭《寄朱放》

入空才漠漠，灑迥已紛紛。——杜甫《喜雨》

疊音對，多是一句之中将兩個單字重疊或者用一個疊音詞對舉。

中唐以後就有了連用兩組疊音詞的格式。這兩個連用的疊音詞從不同角度強調同一事物，着力渲染人們的不同感覺，易于形成朦胧迷離的詩境，宋代詩人特别喜歡用，盛行一時。如:

暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。——李商隐《菊》

行沖薄薄輕輕霧，看放重重疊疊山。——範成大《早發竹下》

雙聲對，指兩個雙聲詞的對舉。兩個字在聲母上有相同相近的關系，是雙聲字。

兩兩并列的雙聲詞，好像貫珠相連，易于形成聽覺上的連續呼應，帶來音樂的節奏感。

兩個雙聲字的對舉，更能以聲母的上下呼應，造成幽雅曼美的音響，增添婉轉悠揚的風韻。如:

參差連曲陌，迢遞送斜晖。——李商隐《落花》（c&c；t&d）

田園寥落幹戈後，骨肉流離道路中。——白居易《望月有感》（l & l）

疊韻對，指兩個疊韻詞的對舉。兩個字的韻部相同或相近，就是疊韻字韻母是語音中最響亮清晰的部分。疊韻字運用得好，可使對偶句铿锵婉轉，優美動聽，産生袅袅不盡之餘韻。疊韻對的應用遠勝于雙聲對。如

澶漫沙中雪，依稀漢口山。——皇甫冉《送常大夫加散騎常侍赴朔方》（an ； i）

香帳簇成排窈窕，金針穿罷拜蟬娟。——羅隐《七タ》（ao ； an）

雙聲疊韻對，指雙聲詞與疊韻詞對偶的格式。簡單的說就是上面第三種雙聲對，對第四種疊音對。

雙聲對和疊韻對的應用是有條件的：一句中用了雙聲字或疊韻字，就必須在另一句相同位置上也用一個雙聲字或疊韻字。如果不用，就會造成語音上的不協調，詩家稱為“跛”，視作詩病。

但不是所有的雙聲字和疊韻字都能找到合适般配的對象，有時為了詩意的表達，對仗中的雙聲字也可以與疊韻字相對。這種變通方式，既照顧了對仗語音修辭方面的需要，也能給詩人用詞提供便利。如:

十年蹴鞠将雛遠，萬裡秋千習俗同。——杜甫《清明二首（其二)》

“蹴鞠”，韻母相同，疊韻;“秋千”聲母相同，雙聲。

遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。——李商隐《春雨》

“畹晚”，聲母韻母相同，雙聲疊韻。“依稀”，疊韻。

了解這些知識後，對于創作詩詞，欣賞詩詞，都是有一定幫助的。

前面的文章介紹過對仗的基本知識、工對、寬對、鄰對，對仗的句法修辭等，感興趣的朋友可以翻看之前的文章。

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