我國古典文學理論有個非常大的弊病------釋義模糊且籠統。比如古書中對“比”、“興”的闡述就非常模糊：

• 《文心雕龍》是這麼解釋的："故比者，附也;興者，起也。附理者，切類以指事;起情者，依微以拟議。"
• 《雜說上》是這麼解釋的:"然自古設比興，而以草木方人者，皆取其善惡、薰莸、榮枯、貞脆而已。"

南朝文學家劉勰《文心雕龍》

當然，時至今日，得益于“西學東漸”的影響，如今的文學理論解釋已經比較清晰了，從現代文學中出發，大家都能知道“比”就是比喻，作用是形象（人物、主題）更加鮮明；“興”就是起興， 助其他事物作為詩歌 發端 ，以引起所要歌詠的内容。

但具體到創作過程中，如何用“比”，如何“起興”呢？大多數朋友想來就不甚了了了，鑒于此，筆者就從晚唐詩談起，從李商隐的《無題》詩談起，談談如何妥帖的使用“比”、“興”這兩種表達手法。

談比興，便須從晚唐入手。蓋因為詩到晚唐，才達到了純文學性技術的頂峰。

晚唐節度使張議潮繞軍出行圖丨敦煌壁畫

彼時時局動蕩，内有外患，内有牛李黨争、宦官涉政；外又有藩鎮割據，整個國家都處于風雨飄搖之中，詩人們無扶廈挽波之力，便隻能将這些無法明言的失望、矛盾心理，通過象征比興、暗示等手法表現出來。

宋代文學審美延續了晚唐的風氣

也正是詩人們傾力其中，使得晚唐詩的純文學技藝（包括對比興的運用）都達到了詩歌史上的最巅峰，其中最為突出的便是李商隐了，而李商隐之于比、興的運用又集中他的《無題》詩中。

李商隐

• 《無題·昨夜星辰昨夜風》

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鈎春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。

約制作于文宗開成四年，彼時李商隐任秘書省校書郎。此詩開篇以昨夜之風之星辰而“起興”，“星辰”高遠而浩渺，凝望便容易思懷，“風”則微醺蕩漾，加上“昨夜”勾起回憶，便生起一種極其幽微纏綿的氣氛；其次，不論是風還是星辰，都是作者烘托氣氛“虛造”的意象，而畫樓、桂堂則是落在具實的景象，于虛實交替間，便有了層次感。

我們作起興的時候便須如此：

1.注意興象特點和情感特點的通感，談情自然不能“金戈鐵馬”；談壯烈自然不能“花前月下”

2.起興中需要有虛實交替，以虛起興，便落到實處；以實起興，便落到虛處，這樣才能有立體層次。

第二聯便是比了。兩人如今之相隔，以身無彩鳳雙飛翼作比；兩人的心靈相通又以靈犀之角作比（ 古書記載，有一種犀牛名通天犀，有白色象線一樣貫通首尾，被看作是一種靈異之物，所以叫做靈犀）。

小犀牛來賣萌

作比之處，最主要的是喻體的巧思，即喻體可熟不能俗，要選擇“想象之中，意料之外”的-------這也是精煉的體現。當然，李詩的這句喻體并不免俗，隻是通過對仗的技藝和辭色的精煉彌補回來了。

最後，比興并非孤立而是互相依存的。如本詩詞中，第一聯的起興便是回憶，而第二聯則順成上文從彼此相隔入手，這點不能不注意。

• 《錦瑟》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？隻是當時已惘然。

滄海月明珠有淚

《錦瑟》一詩，可謂比興之大成所在，與無題·昨夜星辰昨夜風相比，後者有明确的主題（回憶約會）、完整的故事情節，但<錦瑟>不同，此詩沒有固定的人物，情節，甚至沒有一個說得清道得明的主題，當然，本文不作箋注的深考，僅僅談談錦瑟的藝術手法而已。

• 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年

起句，以睹物興發（此處與前一首詩正好相反，是從實到虛），錦瑟弦柱為何是五十？無端而感，總歸會從錦瑟聯想到彈琴之人，進而追憶少歲華年。

• 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

莊生曉夢迷蝴蝶就是對思華年最好的诠釋，後三句則是作者莊子夢蝶一般，化作蝴蝶在真實和虛幻浏覽自己的華年：

或是看見當年等我歸來的那位女子，正如望帝春心托杜鵑，好似叫人不如歸去（杜鵑聲即是“不如歸去”）；

望帝身化杜鵑，已是滄海桑田，曾經的“巫山雲雨”已換作滄海，明月倒影，是當年的珠淚？是多情？是無情？作者已然不知；

思維一轉，風景亦随之更叠，滄海潮生的波瀾亦換做“藍田日暖”靜谧，氤氲袅袅，是沉思， 是駐足，是片尾。

這裡重點要提一句：這種純靠意識流發散 比興的作法不可學習，甚至作者本身都是妙手天成，刻意為之就學壞了。

初中我們學過一篇意識流的課文，弗吉尼亞·沃爾夫寫的《牆上的斑點》，其中，主要講述了主人公在一個普通日子的平常瞬間，擡頭看見牆上的斑點，由此引發意識的飄逸流動，産生一系列幻覺和遐想，而《錦瑟》此詩的比興邏輯線就是李商隐意識流動的軌迹-------這種寫作手法在我國古典文學是非常罕見的。

也正因此，梁啟超才會在《飲冰室合集》中提到“義山的《錦瑟》講的是什麼事，我理會不着.......須知美是多方面的，美是含有神秘性的......對于此種文字，便不容輕易抹煞”。

梁啟超

總而言之，我們需從李商隐的無題詩裡細細把握他對于比興的拿捏，細節的敏感，其實所謂的審美層級也就這麼來的，當能體會到這些東西，大約就能真正登詩詞之堂奧了。

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