楊耀甯，現任江蘇省國畫院副院長，江蘇省國畫院藝術委員會副主任，兼山水畫創作研究所所長，國家一級美術師 ，江蘇省政協委員 ，享受國務院政府特殊津貼的專家。

1992年在香港舉辦個人作品展。1994年在新加坡舉辦個人作品展。1995年在英國舉辦個人作品展。1997年在日本舉辦個人作品展。1998年在韓國舉辦個人作品展。2002年在上海個人作品觀摩展。2013年10月在山東文物總店舉辦楊耀甯作品展。作品應中國美術家協會邀請參加全國20位名家創作作品展。（2004年）作品應邀參加國際中國畫大展。（2000年）作品參加首屆全國畫院雙年展，第三屆、第四屆全國畫院雙年展。作品應意大利邀請參加中國現代水墨畫展。作品《莽原》獲江蘇省美術作品展金獎。作品《縱橫四海》獲江蘇省美術作品展銀獎。作品《浪莽林野》獲江蘇省中國畫展銀獎。作品《氣清更覺山川近》獲傅抱石雙年展獎。出版個人作品集二部。

王揚/文

楊耀甯善于用色，他于色彩上，用得狠，用得足，絕對不瞻前顧後，其明豔度、飽和度淋漓盡緻。周京新評論他的畫：“具有穿透力的色彩如同布滿人體的血管一樣，潛移默化地流動并滲透在造型的每一個角落，成為造型脈絡的一部分。”

中國傳統繪畫對于用色極為謹慎，曆來有“墨分五色”之說。墨原本隻有單一的色彩，但是經由水的混合以及運筆的動勢，便呈現幹、濕、濃、淡、焦、重等不同面貌，體現出質感與層次，呈現出形同五色的變化來。青綠或淺绛則在此基礎上添加色彩，通過點染的收拾令畫面更為精緻。

千百年來，中國畫已經形成了一套固定的程式，并且逐漸變得因循。到了近現代，國門大開，西方思潮以迅雷不及掩耳之勢席卷中華大地。一批畫家不滿足于中國繪畫的單一表現方式，走出國門去學習西方繪畫的技法與風貌。林風眠、趙無極、吳冠中等人在中西結合的道路上走出新意。

楊耀甯雖非學院畢業，卻研習中西繪畫數十年，他将中國畫的筆墨技法和西方油畫的表現方式相結合，獨創屬于自己的個性化語言。首當其沖的探索就是對于色的運用以及色與光的關系處理。他的畫面有西方印象派的光感，也有巴洛克風格的奢華，色與光交融着、碰撞着，宛如交響曲的樂章，種種場景看似不合常理，卻又自然生發。大自然的明媚與活力就這樣被畫家攝取了來，揮灑在這咫尺方寸之間。

流動感，是楊耀甯山水畫的另一重要氣象。中國傳統山水畫以恬淡、靜谧為美，畫風綿延數千年。現代山水畫大師黃賓虹、傅抱石、李可染等人尋求山水畫的時代創新，他們“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”（李可染語）。黃賓虹善于用墨層層積染，以體現畫面的渾厚華滋；傅抱石獨創散鋒破筆，畫面恣意揮灑；李可染對逆光的處理十分大膽，筆墨沉穩厚重……

楊耀甯在汲取前輩大師筆墨精華的基礎之上不忘創新，在意境表達上，變中國畫的靜态美為動态美。他就像一個出色的導演，策劃了一幕幕令人贊歎的雲山之舞。值得一提的是，此雲非彼雲，傳統山水畫中的雲是氣眼，以空白為氣息流動之處。因此畫中的雲如輕紗般，薄薄地、淡淡地從山頭飄過，畫面氤氲之氣蔓延，符合中國美學的“雅逸”特征。

而楊耀甯畫中的雲，宛如火山爆發般，五光十色，一團團，一簇簇，貌似從山體内核迸發開去，又或簇擁着向峰間草木聚攏而來，令人想起《垓下歌》中的那句“力拔山兮氣蓋世”。《大谷雲舞》中，雲包裹着山，簇擁着山。《山嶽雲舞》中，雲包壓迫着山，吞沒着山。楊耀甯畫中的雲是放縱的、肆意的，是蘊含巨大動勢的能量體，體現出康德美學中“壯美”所散發的強大自由意志。

氣場的營造鋪就了楊耀甯山水畫的宏大氣息。《莊子·逍遙遊》中有文曰“北冥有魚，其名為鲲。鲲之大，不知其幾千裡也；化而為鳥，其名為鵬，鵬之背，不知其幾千裡也；怒而飛，其翼若垂天之雲”。又曰“鵬之徙于南冥也，水擊三千裡，抟扶搖而上者九萬裡，去以六月息者也”。

寥寥數語，展示了一幅遨遊于天地之間的盛大氣象，這和楊耀甯的畫有内在的精神契合——流動、飛揚、宏大、激蕩，這是楊耀甯的畫呈現出來的精神氣象。這種宏大不是通過物像的堆砌，而是構圖的奇崛和角度的獨到。

中國山水畫取景角度有“高遠、深遠、平遠”之說，自山下而仰山巅，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。而楊耀甯獨樹一幟，他的畫常以俯瞰角度，居高臨下，仿佛駕臨萬山之巅，那種“會當臨絕頂，一覽衆山小”的氣勢必定雷霆千鈞，包含着強勁的張力。

《石濤畫語錄》中說：“夫畫者，從于心者也。”楊耀甯的山水，是心像的山水，是夢幻的山水，它消解了物像本身的束縛，奇幻之感通于神境。那些沸騰的山河，宛如一首首蕩氣回腸的歌，它們的明豔和瑰麗是如此攝人心魄，它們的氣勢和華美又是如此令人震撼。觀其作品，有“四弦一聲如裂帛”之驚，又有“大珠小珠落玉盤”之美。趙緒成說：“一個耀甯，躍動、精道、狂野的靈魂，正在大肆泛濫開來，亂石崩雲，驚濤裂岸，奔流到海而去，老好、老痛快噢”。

這份痛快，是楊耀甯的，也是觀者的！歎乎贊乎，是以為記！

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