曾經有人問：國産影視作品什麼時候能放過西遊題材？

答案是：當他們盯上三國題材的時候。

《軍師聯盟》之後，《虎嘯龍吟》繼續收割口碑與流量，《曹操》和《真·三國無雙》兩部作品，一邊找來了重量級的電影咖姜文坐鎮，一邊彙集了一票當紅演員，準備角逐三國戰場。

而國師張藝謀執導的新片《影》（又名: 三國·荊州）也取材自三國赤壁大戰中的一段故事，頗顯神秘。

好戲連場，不禁讓人感慨“三國熱”是不是要來了？！

最近新上映的《三國機密之潛龍在淵》便是一部與以往三國故事相差甚遠的改編非正史網劇。

而它的特别與它的原著作者息息相關。

如果說到促進整個人類認知升級的第一要素，在我心裡排名第一的就是“懷疑”。

因為懷疑“海洋的盡頭有另一個世界”，我們鼓起勇氣下床造船，殺入藍海；

因為懷疑“月亮之上然而并沒有什麼當紅主播嫦娥”，我們又懶洋洋地造火箭趕往太空。

而馬伯庸絕大部分作品的誕生契機便是因為他的時時“懷疑”。

馬親王最與衆不同的是他獨有的“曆史可能性小說”，他對此類型小說的認知是：

曆史上的事件都是固态的，解讀卻有很多種途徑，在不改變曆史事件的前提之下，給予不同的解釋與邏輯關系，用一些可能性來填充其間，能達到更多預料之外的驚喜。

《三國機密》便是在尊重三國基本史實的基礎上，對正史上未曾提及的事件進行了合理的演義和想象。

該小說在豆瓣攬得8.4的高分，口碑不俗熱度居高不下。

馬親王以其龐大的三國曆史知識儲備和洞穿“野史”的神奇腦洞，構劃出了一幅宏大的、跌宕起伏的東漢末年皇權變遷史。

傳統意義上的三國影視劇中主人公都是“劉關張”、諸葛亮、曹操、孫權等主要人物。

前段時間的《虎嘯龍吟》因為開創性的将主人公視角轉到司馬懿大受好評，成功引起了不少觀衆重新關注這段曆史。

《三國機密》同樣巧妙的避開大衆熟知的三國演義，調換曆史視角。

劇集既保持了嚴肅的正史走向，又加入符合新時代審美的演義擴充和趣緻燒腦的“諜戰”色彩，向大衆展示出了鮮為人知的B面三國。

《三國機密》講述了漢獻帝劉協被曹操迎奉于許都後，周旋于列強之間，與同道攜手複興漢室的故事。

漢獻帝或許是三國裡最不容易被人關注到的人物，他就像一個符号一樣，存在于“挾天子以令諸侯”這樣的叙述性話語裡。

馬伯庸自己都說漢獻帝是最不容易翻盤的亡國之君。

但是作為漢室後代血性男兒，漢獻帝真的是被轄制到無可奈何而無動于衷嗎？

電視劇借用馬天宇飾演的雙胞胎劉協和楊平，表現了一個亡國之君最後的掙紮和理想。

同樣是雙生戲，如果說《白夜追兇》是展現了雙生兄弟互換身份的趣處，馬天宇在《三國機密》中則演出了兩個人格既鬥争又融合的複雜。

他不隻是在演楊平或者是扮演劉協的楊平，而是演出了從楊平到漢獻帝。

扮演者對被扮者從内心深處的格格不入到漸變融合進而衍生出自己的“道”的過程。

正如劇中馬天宇反複地問皇後“我真的是個傀儡嗎”“什麼都是先帝計劃好的！”“我要救天下人”。

觀衆可以清晰看到楊平的眼神從溫和到迷茫到痛苦最後到堅毅過程。

劇版《三國機密》編劇是常江，就是寫《軍師聯盟》的那位。

不知道她是不是因為太喜歡三國才連着寫兩部三國題材，連人物都有許多重複。

不但人物有許多重複，連演員都有——你将會看到司馬昭變成了曹丕，曹植變成了荀彧，不知道觀衆看的時候會不會出戲。

但是總之，演員基本上比平常三國影視作品裡面的都要年輕一倍。

馬天宇、韓東君、王陽明、董潔、董璇、檀健次、謝君豪，一水的高顔值陣容，說這是最高顔值三國劇，沒跑了。

不過，有着如此多創新的《三國機密》卻成為衆多三國作品中豆瓣評分幾乎最低的一部，僅6.6。

小編理所應當的覺得觀衆大概是出于對年輕演員演技的不信任，還想着要不要站出來為他們辯解兩句時才發現，

原來大家不滿意的是如今衆多影視作品的通病：摳圖明顯，成品粗糙（請參照《孤芳不自賞》）。

另外就是，劇中有意無意的賣腐行為實在令人尴尬。

明明同樣是令人懷疑兩個男主中有一人錯拿了女主角劇本，《琅玡榜》中的林殊和蕭景琰讓人感動，《三國機密》的司馬懿和楊平卻讓人無語。

前者是通過大量劇情的鋪設和人物命運走向來烘托彼此間的情感，而後者上來就說是兄弟情，左一句“他的身子我又不是沒看過”，又一句“一定要帶他回家”，實在刻意。

不過，忽略掉摳圖和過分放大的所謂賣腐情，不管你是不是三國粉，《三國機密》你不一定會喜歡，但一定會倍感新鮮。

最後說句題外話，《三國機密》這劇有毒，拍攝中途萬茜懷孕了，上映之後董璇的老公高雲翔被爆性侵，請珍惜還沒出事的董潔。

（文中圖片來源于網絡）

銳影Vanguard編輯 |茶小妹

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