紫砂壺的諸多裝飾工藝中，泥料拼配使用，是十分常見的。

其作用分兩種：

一，可豐富紫砂器的外觀色澤。作品燒成後會呈現天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠紅、青灰、墨綠、黛黑、冷金黃、金葵黃等多種顔色。

二，可改變泥的強度、可塑性，以滿足工藝變化和創作設計的需要。

主要的拼配方式基本為以下四種：

1.把兩種泥料按一定比例混合；

2.把數種泥料按一定比例混合；

3.在泥料中摻入粗砂；

4.在泥料中加入金屬氧化物着色劑。

根據這幾種拼配方式，紫砂壺衍生出了拼紫、鋪砂、調砂、絞泥等工藝。

本文就來說一說，這幾種工藝到底是什麼回事？又有何不同？

拼紫

紫砂礦料如果石英成分恰當合适，是不需要預處理或者拼合添砂的，隻要磨成所需目數的顆粒制成泥料，即可用來制坯。這種紫砂泥俗稱“通粉”。

用兩種或兩種以上礦料的通粉加工制作泥料的工藝，叫做“拼紫”。

“拼”者，合并、調和也。“紫”者，紫砂泥也。

調砂

調砂，就是煉制泥料時，在一種天然的泥粉中，按一定比例、一定目數加入另外的熟或半熟的天然砂料，并使二者充分且均勻結合。

調砂用的砂料仍是紫砂泥料，隻是調入的砂料顆粒大小、調兌比例各有不同而已。

調砂的實質是改變泥的質感和肌理感，可以增強泥料的可塑性，增強壺的透氣性，不隻是裝飾手法，更是工藝上的需要。而鋪砂、嵌砂等，則是裝飾手法的一種表現。

老壺，有用調砂泥制作的，但數量不多。有的老壺看似調砂，實際上是泥料中含砂比例較高，加之純手工煉泥方式造成的。粗而不糙，看着粗犷，但手感潤滑。現在流行的調熟砂僅是對老壺質感的模仿，泥料目數大，通過調熟砂雖能達到表面粗犷的視覺效果，但上手一摸卻是所見非所得。

如何區分拼紫與調砂？

首先藏家要明确知曉的一點是，拼紫與調砂并不是一回事，是兩種不同的工藝。

拼紫是兩種或兩種以上的原礦通粉拼合而成的，故壺體顆粒大小過渡自然，成品的顆粒效果不會是大的大、小的小，而是漸次過渡。

調砂則是在泥中調入砂粒，如果成品的顆粒效果大小反差明顯，則必為調砂。

鋪砂

當紫砂壺坯體已成型尚有一定濕度時，把研磨好的、生或熟的、不同泥色的紫砂顆粒，或鋪或點(嵌)、或撒，施于濕坯表面，再借助工具将這些顆粒壓進坯體表層，稱作“鋪砂”。

鋪砂，僅作用于壺表上的一層、一片、一點，主要起點綴裝飾作用，使燒成器表的砂點和胎質色調形成鮮明對比，并不增加坯體強度、改變收縮率及減少變形、提高成品率。

用于鋪砂的紫砂料，在質地上一般要與坯體用泥的質地相似。若砂料質地較軟，會造成制作時“拖尾”（砂粒被壓碎）及燒成後因收縮較大而與胎質不相融。

如何區分調砂與鋪砂？

鑒别壺泥是“鋪砂”還是“調砂”，方法很簡單，就是觀察壺的内外，内外顆粒效果一緻則為“調砂”，不一緻則為“鋪砂”。

絞泥

将兩種或兩種以上燒成溫度相同、泥色不同的泥料，通過絞和、扭曲變化，按設計要求，切成大小泥片，粘貼于所制器坯，或全器用絞和之泥成型，稱作“絞泥”，亦稱“絞胎”、“攪胎”。

絞泥手法有鋪墊、隔層、層疊、揉合、鑲嵌、鑲接、按壓、盤築等，形成的紋理各異，常見有木理、水波、流雲、毛羽、蝴蝶、團花、犀皮等。

紫砂絞泥最早見于明代傳器。不同泥料收縮率不一樣，“絞泥”要使兩種或多種泥料緊密結合而又平滑如一體，需要經過多次試制、試燒才能獲得成功。

當代紫砂陶器創作中，最早使用絞泥工藝的是李昌鴻。他在1958年創作了絞泥罐、絞泥松段壺。而絞泥工藝運用最娴熟、成就最高的當推呂堯臣。其獨創的“呂氏絞泥”出神入化，為絞泥工藝的進步作出巨大貢獻。

看完本篇文章，你能區分出這四者的不同了嗎？

總結一下：

拼紫是兩種或兩種以上的原礦通粉拼合而成；

調砂是在泥中調入砂粒，故顆粒效果、大小反差明顯；

鋪砂是将不同的紫砂顆粒，僅裝飾于壺體表面；

絞泥是将兩種或兩種以上泥料，通過絞和、扭曲來裝飾。

不同的工藝，呈現出不同的效果，這使得紫砂在千百年傳承中，仍能迸發出新的設計，煥發出新的光彩。

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