對于楷書、行書、草書之間的關系，蘇轼曾有雲：
真書難于飄揚，草書難于嚴重。大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有餘。又曰：真生行、行生草，草如走。未有未能行立而能走者也。
唯獨先練好楷書，打好基礎，之後再去練習其他書體，方可事半功倍，不走彎路。那麼練好楷書，該何去選擇學習材料呢？
這裡我們不妨來看看唐朝書法家于虞世南的楷書。
虞世南（558—638年），字伯施，會稽餘姚人，為唐朝官，精書法，為唐太宗的書法導師。擅真、行體，親承智永傳授，繼承二王傳統。
真書體方筆圓，外柔内剛，筆緻圓融遒麗；行書遒媚不凡，筋力稍寬。與歐陽詢、褚遂良、薛稷并稱“唐初四家”。
唐太宗曾這樣評價他：
“世南一人有出世之才，遂兼五絕，一曰忠谠，二曰友悌，三曰博文，四曰詞藻，五曰書翰。”
虞世南書法可以說是影響了很多人，他是唐太宗的書法導師，歐陽詢也正是在虞世南的書法中得到其他，才能蔚然成家。虞世南書法可以說是得智永真傳，在繼承了二王書風的基礎上又發揚出自己的新風格，外柔内剛，筆法正雅圓融，遒勁有力，在初唐的書壇起着非常活躍的作用。
北宋朱長文《續書譜》稱其書法“氣秀色潤，意和筆調，然而合含剛特，謹守法度，柔而莫渎”
明代董其昌《畫禅室随筆》說，虞世南寫字在起筆處如抽刀斷水，和顔真卿的錐劃沙、屋漏痕有着同樣的妙處。
虞世南曾提出：“字有态度，心之輔也；心悟非心，合于妙也”等觀點，對于後世的書法學習有着較強的指導作用。
虞世南的代表作品有很多，其中楷書有《孔子廟堂碑》、《破邪論》《演連珠》、行書有《汝南公主墓志銘》、《摹蘭亭序》等，虞世南一手小楷冠絕後世。
其中《演連珠》可以說是虞世南最美的作品，小楷美的令人過目難忘，該作品整體風格端莊大氣，法度嚴謹，不同于歐陽詢、顔真卿的風格，而是凸顯出一股溫潤典雅的氣息，初學者十分好上手。
今天，我們通過多方努力，采用高清微微噴技術，将之進行1:1高清複制，還原出其原始墨彩和字迹，送給各位書法愛好者。
——編輯 芊苑
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