叙事散文寫作是藝術高考影視編導專業的基本考試科目之一，尤其是導演、廣播電視編導、公共事業管理、文化産業管理、戲劇影視文學等專業的必考科目。叙事散文寫作的考查方式以筆試形式出現，一般是命題創作，即給一個一定的題目，如《一張老照片》、《轉角處》等諸如此類的題目，要求考生在90分鐘内寫出不少于1200字的文章。鑒于藝術高考影視編導專業中叙事散文寫作要求的特殊性，特此進行詳細論證。

叙事散文的選材要真實，盡量選取有重要價值和意義的事件。

叙事散文選材範圍很廣，凡在生活中能使人感動，給人以啟迪或感悟的人或事都可以寫。

散文最重要的藝術特征是真實，散文是作者誠懇真摯地抒發情懷、感歎人生的藝術。真實是散文的生命，散文一旦有矯飾虛假的感覺，就毫無價值了。考生在萬不得已進行虛構時，也要讓人看上去具有真實感，且能用真情打動人。

在考生熟知的大量生活素材中，最好選取屬于自己親身經曆、感悟、感受最深的，并且是最能給人以感動和啟發的事情，特别是那些曾經深深打動過考生本人的事情。所選取的素材一定要是觸動自己的真實感情的，自己情感沉積層中久久不能磨滅的那些人和事，而不是那些随風而逝的過眼雲煙。考官想通過叙事散文看到的是考生的真性情。考生要盡量地做到所選素材的典型性，要做到小中見大，小而精彩。叙事散文隻有自己先被感動了，才會把感動傳達給他人。

文學作品是以給予讀者美感享受和審美教育為目的的，上乘之作除了給人以藝術娛樂外，還以其對生活本質的精确而深刻的表現而具有永恒價值，所以優秀的散文應力求獲得藝術及思想全面的成就，要盡可能選取那些對于社會、對于人生有重要價值和意義的事件為素材。

鑒于此，叙事性散文首先應選擇作者熟悉的人和事來寫，這是保持散文真實性的最可靠的保證。古今中外以真摯的情懷和真知灼見打動讀者的優秀散文，無不是以作者熟悉甚至親身經曆的生活為素材的。

叙事散文的立意要準确鮮明、突出重點，不偏題，要獨特新穎、力求深刻，不能人雲亦雲。

立意即文學作品所要表達的中心意思，有時叫中心思想、主題或主旨。立意是作品的靈魂，是文章的中心思想所在。在文學作品中，立意要通過文學形象來實現。散文的立意是通過作者在文學作品中描繪的人物、事件、場景等形象表現出來的。在叙事散文中，立意體現在作品中描繪的人和事上。

（1）準确鮮明。同樣的材料給人的感受是多種多樣的，不同的人會有不同的感受和感悟。一篇散文，想通過自己描繪的事件傳達一種什麼感受，必須準确鮮明。作者應對自己作品的立意十分清楚。在作品中，材料的安排、人物及情節的描繪都應緊扣立意，而不能含含糊糊，忽東忽西。

（2）獨特新穎。立意要新鮮獨到，不能人雲亦雲。文章切忌随人後，與别人同樣的素材，又是同樣的立意，就沒有價值了。優秀的散文即使面對同一素材，也會有别出心裁的立意。

（3）力求深刻。散文立意還要力求深刻，要有深刻的感悟，對任何事件與人物不要僅停留在淺層的感受，而應感悟别人感悟不到的東西，極力挖掘深層本質的意蘊，才能有較高的作品品位、價值和深度。

叙事散文的細節描寫要具體生動、令人難忘，描繪的人物和事件要形象深刻、栩栩如生。

散文是藝術作品，藝術作品要以形象動人。在寫作過程中，要多一些令人難忘的細節性的東西，切忌無休止地直抒胸臆和叙述議論。考生應學會讓人物和事件自己說話，考生的感受應在對人物及事件精确而又生動的描繪中表達，描繪人物和事件要具體生動。優秀的散文都是以生動的形象和真摯的感情動人的，形象與情感是不可分離的。所以，叙事散文要重視對人物及事件的具體形象的描繪，其中，特别是細節描繪尤為重要。

叙事散文的細節主要指人物的神态動作的刻畫、周圍環境的刻畫、人物心理狀态的描摹等。比如這樣一段文字：遠遠地看見前面一個蹒跚的身影搖搖晃晃地趱行着，走近了，方看清原來是母親。母親佝偻着身子，本來就瘦小的身軀縮成了一團。身上臉上綴滿了泥巴，也不知在路上摔了幾跤。剛才被汗水打濕的頭發現在讓雨水沖洗得有些淩亂，一绺绺地攪和在一起，發梢上滴落着一串串晶瑩剔透的水珠。

叙事散文細節的描繪，不是客觀地對某一場景或特征的叙述，而是作者心底情感潛流的外在體現。它在文中已經不僅僅充當叙事的角色，而在傳達某種情感的張力。在叙事散文中，至少需要一個閃亮的細節支撐文章，要把最令人難忘的細節充分地挖掘好，不要直抒胸臆，要說的話要包含在人物、事件的細節描繪中，通過文章的細節傳達自己所要表達的感情。

叙事散文的結構要層次分明、詳略得當、輕重分明、内涵突出。

叙事散文與一般散文一樣，在結構上是比較自由的，但也必須做到“形散而神不散”。這裡的“形”指文章中寫到的人、事件、情節、細節等，這些因素可以不必連貫緊密，但卻都要圍繞一個中心——“神”，“神”即指文章的中心意思——立意。與立意無關的人和事一定要少寫或不寫，要重點描繪與立意關系最直接的事件。這就是平常我們所說的“突出中心”。

作為散文的骨架，結構要與内容相稱。有的散文寫一件比較完整的事件，就要采取縱向結構，即以事件的主要發展過程為描述順序；若僅以一個場面，則采取橫向多角度結構；若寫一個細節，則采取點式結構，集中筆墨反複細緻的描繪。

一篇結構完美的散文作品，要具備兩個鮮明的特征：（1）層次清楚；（2）輕重分明，其内涵、中心突出，詳略得當，描繪适度。

叙述散文的語言要叙述和描寫并重，樸素而優美，準确而精煉。

文學創作的主要手段是語言，高爾基說，語言是文學的第一要素，對于散文來說，語言十分重要。

叙事散文的語言要盡量做到樸素，不賣弄、不堆砌，要生動、形象、具體，即如魯迅先生談“白描”時所說，要“有真意、去粉飾、少做作、勿賣弄”。這就要求我們遣詞用句的凝練，删除一切多餘的東西、一切可以不說的東西，隻保留非說不可的東西。散文的文字運用要直接、簡單，但要使文字能夠傳達巨大的情感空間和人生感歎。要謹記樸素而又流露着真情實感的語言是最美的語言。

（1）散文是在情感中叙事。散文是一邊表達作者感情，一邊描繪形象的，要想使作品形象生動，語言就不僅僅是空洞的叙述，而應盡可能地用形容、比喻、拟人等文學修辭手法和描寫技巧，使作品中的形象給讀者以曆曆在目、聲聲在耳的真實感、鮮活感。

（2）文學是語言的藝術。高爾基說，真正的美，正如真正的智慧一樣，是非常樸素的，并且是人人理解的。散文語言應力求樸素平實，應真切自然地傳達感情，展示形象，反對矯飾，反對華而不實。越是深刻真實的感情，越需要樸素的表達。

（3）語言的最基本的要求是準确。從事文學創作的人必須具有紮實的語言基本功，對作品中的每一字每一句都應反複推敲，錘煉使用最恰當的語言最精當地狀物言情。真正的藝術語言必然是簡練的，因為這樣的語言最樸素、最準确、最優美，每字每句都蘊含深刻，卻又簡潔優美，這就是簡練的魅力。也就是說，叙事散文的寫作需要運用藝術性的語言、修飾性的文字。

散文曾被譽為“美文”，主要原因在于語言的美。除了上述用字煉語技巧外，散文語言還應特别注意其抒情性，既要包含感情，又要充滿詩意。

關于叙事散文寫作的注意問題已在第三部分怎樣進行叙事散文的寫作中詳細講解，在此隻做簡要補充。

第一，叙事散文的素材來源于生活，來源于對生活的長時間的觀察和洞悉。考生要寫好一篇叙事散文就離不開對生活原生态的細緻觀察。

第二，來源于生活的東西是最能打動人的，感情要真摯，帶感情寫事件，叙述性文字是情感性的東西。

第三，命題叙事散文寫作，細節情節性的東西盡量細緻，要加強語言氣勢，文筆要生動（隻有先把形式的東西搞好了，文章才能高出一個檔次。

第四，題材要新穎，角度要獨特，語言要精美，不要有大量的抒情和評論性的文字。

蘆浦河人

外婆家的蘆浦河從村頭流到杭州灣，二十多裡長硬是沒有一個灣頭。在這樣筆直的河面上坐船，卻也單調得發慌，好在那十八座橋把河截成了長長短短的段子，便多少添了些進深感。靠河兩間低矮的茅草屋是阿忠叔的家，門前用石闆擺出個埠頭，旁邊亂哄哄地長着些蘆葦，牆面是草灰泥堆成，被蜜蜂鑽出了許多光溜溜的小圓孔。頂上的茅草發了黴，與光棍漢的夜一樣的灰暗。

每年放暑假時，我與母親一起去外婆家，總是見阿忠叔拿着釣魚竿或抖網在河邊轉悠。阿忠叔腰上系着的竹簍比尋常的要大一些，全選篾青編成，被太陽曬成了橙黃色。捉到魚蝦，随手往身後一塞，連同精瘦黝黑的微笑一起塞進竹簍。媽媽說，阿忠叔是村裡有名的水猢狲。

傍晚時分，阿忠叔會赤着膊、趿拉着草鞋來到外婆家，将盤箕草串着的十來條小鲫魚往外婆手裡一塞，響亮地笑着，說是給三北阿姐和小外甥嘗嘗新鮮。聽外婆說，阿忠叔因投機倒把坐牢時，他老婆沒有飯吃，帶着兩個兒子改嫁了。阿忠叔刑滿回到村裡，見妻離子散，坐在河埠頭上發了整整兩天兩夜的呆，然後把日子裝進竹簍系在腰上，整天在蘆浦河中摸魚捉蟹。半年後，那男人病死了，女人托人找阿忠叔說和，想破鏡重圓。阿忠叔死活不肯。他響亮地說：“這人活着就是為了一口氣！我要娶就娶個大姑娘。”那時，阿忠叔也就三十出頭。

初中畢業後，我很多年沒去外婆家。有一次，我說起阿忠叔的魚簍，媽媽告訴我，阿忠叔五年前外出做魚生意，至今沒有音訊。

在外婆八十歲生日時，我們全家去拜壽。沿蘆浦河走過去，見一幢五間豪華的樓房不可一世地聳立在阿忠叔的破茅屋前，棕色的玻璃瓦頂在陽光下閃閃發光。我們正在猜測，一位西裝革履的男人滿面春風地迎上來：“三北阿姐來了，快請裡面坐。”是阿忠叔。他變得白白胖胖，紅光滿面，但兩鬓已染上了歲月的風霜。屋裡有一位說普通話的年輕女人，打扮得妖冶狐媚，嗲嗲地叫阿忠叔“老公”。阿忠叔在廣州做了十五年鳗魚生意，賺了很多錢。這房子是去年才造的，這女人也是從廣東帶來的。他響亮地笑道：“哈哈，這人活着為什麼？就是為了一口氣！”我問起那隻竹簍，阿忠叔不屑地一揮手說那破東西早就當柴燒了。我望了望蘆浦河，河水有些發黑，河面漂浮着雜物。

五年後，我去為外婆送終。晚上，我在蘆浦河邊散步，微風撩撥着水面，蘆葦發出“沙沙”的輕歎。走到阿忠叔家時，見五間樓房漆黑一片，倒是小茅屋亮着燈。阿忠叔坐在茅屋門口的石凳上，見我過去，連忙站起來。昏黃的燈光下，阿忠叔滿頭白發，背彎得幾乎與大地平行。我頓時驚呆了。僅五年光景，他竟成了垂暮的老人！阿忠叔告訴我，前年被汽車撞折了腰骨，就再也直不起來了。我問起那位叫他“老公”的女人，阿忠叔歎了口氣：“她原先在廣州的美容院打工，後來與我搭上了，想不到我出了車禍，她就帶着我的錢跑了。唉！我有了錢後，一心想找個年輕漂亮的女人讓前妻瞧瞧，為自己争回點面子。”他顫巍巍地站起來，哆嗦着從衣袋裡摸出一把梳子，慢慢地撫摸着，眼睛有了光彩，“這是前妻的嫁妝。我這棟房子也是為兩個兒子造的，既然他們不要，我也不住了。哈哈，兒子像我。”阿忠叔苦笑着，目光又黯淡下來，喃喃自語道：“這人活着，不就為了一口氣嗎？”

凄涼月光籠罩着破草屋，筆直的蘆浦河平靜地沒有一絲波紋。我突然發現，阿忠叔佝偻的身子在夜色裡像一個倒翻的“人”字。

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