說起巴金先生，很多讀者都會想起他的代表作“激流三部曲”《家》《春》《秋》，“愛情的三部曲”《霧》《雨》《電》，《寒夜》《憩園》《随想錄》等。其實，幾乎在巴金開始創作的同時，他的翻譯生涯也同步開啟了，累計有數百萬字譯著傳世，其中很多已成必讀的外國文學經典名譯。

今年時值巴金先生誕辰115周年，全新彙編的《巴金譯文集》（共十冊）最近上市，由巴金故居策劃、草鹭文化與浙江文藝出版社合作推出。這套書精選巴金一生翻譯的經典譯作，包括屠格涅夫《木木》《普甯與巴布林》《散文詩》，高爾基《草原故事》《文學寫照》，迦爾洵《紅花集》，赫爾岑《家庭的戲劇》等作品。該譯文集根據巴金生前親自校訂的最後版本排印，并以“附錄”形式在部分作品正文之後彙集了巴金與譯文相關的注述，每本書内配有巴金珍藏的原版書影、插圖以及作家手稿等，幫助讀者深入理解作品。

1922年，18歲的巴金根據英譯本翻譯了俄國作家迦爾洵小說《信号》，由此開始了延續60年的翻譯工作。巴金曾自謙不是文學家，也不是翻譯家。他寫文章、發表作品，是因為有話要說。他對于翻譯的作品有自己的選題，“希望我的筆對我生活在其中的社會能起一點作用。我翻譯外國前輩的作品，也不過是想借别人的口講自己心裡的話，所以我隻介紹我喜歡的作品。”

他“邊譯邊學”，翻譯的過程就是學習的過程，他翻譯的作品都是他的“老師”，“翻譯首先是為了學習”，所以他稱自己是“試譯”。“我喜歡一篇作品，總想理解它多一些，深一些，常常反複背誦，不斷思考，根據自己的理解，用自己的文筆表達原作者的思想感情。别人的文章打動了我的心，我也想用我的譯文去打動更多人的心。”盡管是“試譯”，巴金重讀時仍然感到激動，“仍然強烈地打動我的心”，仿佛那些有血、有肉、有感情的作者的心還“在紙上跳動”。

在巴金故居常務副館長周立民看來，巴金翻譯的作品與他的思想情感是相通的，很多時候是從“信仰”的角度選擇作品的，“巴金有時借譯作傳達了自己的情感和信念，這是他另外一種形式的作品，這也是他翻譯活動的重要特色。巴老曾說過，自己喜歡讀一些别人不肯讀或不願意讀的書，他的翻譯也是這樣——既有大衆熟悉的屠格涅夫、高爾基，也有柏克曼、尤裡·巴基、赫爾岑、廖·抗夫等别人不大會特别關注的作家。這是巴金特别的視角，也是今天看來他的譯作具有特殊價值的地方。”

巴金珍藏屠格涅夫全集其中一卷書影

巴金自己說過：“我寫作隻是為了戰鬥，當初我向一切腐朽、落後的東西進攻，跟封建、專制、壓迫、迷信戰鬥，我需要使用各式各樣的武器，也可以向更多的武術教師學習。我用自己的武器，也用揀來的别人的武器戰鬥了一生。”他強調：“不用說，我的努力始終達不到原著的高度和深度，我隻希望把别人的作品變成我的武器。”

巴金的翻譯風格忠于原文、流暢自然、富于感情。俄羅斯文學翻譯家草嬰說，巴金的譯文既傳神又忠于原文，他所譯高爾基的短篇小說至今“無人能出其右”。翻譯家高莽說，巴金譯文“語言很美”，表現出“原著的韻味”。

從這些譯作中可以看到曾經影響了巴金一代文學大師的精神源流。翻譯對創作的反哺也很明顯，巴金流暢、自然、樸實的文學風格，和他對于屠格涅夫、高爾基等文學大師的翻譯與學習也是密切相關的。

屠格涅夫手迹：散文詩《瑪莎》開頭部分

《巴金譯文集》集結的是巴金從浩瀚世界文庫中拾取的珍珠，每本篇幅在10萬字上下，體裁涵蓋了詩歌、短篇小說、回憶錄等。

如屠格涅夫的《木木集》中，有巴金珍藏《木木和地區醫生》英文本書影，巴金珍藏屠格涅夫書影，《木木》俄文版插圖、中譯本書影，巴金《普甯與巴布林》手稿；《散文詩》中，新增最新發現的巴金佚文（《譯後記》兩篇），附屠格涅夫晚年小像、屠格涅夫散文詩《瑪莎》手記、巴金藏日文版《散文詩》《散文詩》部分中譯本書影。

作者：許旸

編輯：許旸

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