吳奇隆變身哄娃?吳奇隆和李小冉在劇中都有大量育兒鏡頭，下面我們就來聊聊關于吳奇隆變身哄娃?接下來我們就一起去了解一下吧!

吳奇隆變身哄娃

吳奇隆和李小冉在劇中都有大量育兒鏡頭。

吳奇隆和李小冉在劇中都有大量育兒鏡頭。

正在浙江衛視熱播的都市情感劇《月嫂先生》已接近尾聲。該劇講述了海歸回國的兒童發展心理學博士沈心唯（吳奇隆 飾）機緣巧合與決心做單親媽媽的那娜（李小冉 飾）不打不相識，并迫于生計做了男月嫂。在照顧那娜和孩子的過程中，兩人互相了解，最終相愛。該劇聚焦于“男性月嫂”引發了不少觀衆的熱議，為什麼高學曆的海歸博士要回國當月嫂？劇中照顧孕婦和孩子的方式是否科學？對此，該劇導演徐宗政在接受新京報專訪時表示，《月嫂先生》可以視為一部“孕期指南”，同時也探讨了“喪偶式育兒”蔓延的社會現狀中，父親在育兒教育中究竟應當起到什麼作用，“我們希望通過沈心唯這樣一個‘月嫂’形象，把他對孩子的狀态，包括對待一個家庭的狀态，投射到所有中國男人身上，探讨男人應當如何在家庭中擔當起自己的那份責任。”

“月嫂”“先生”邏輯不通？

父親在育兒教育中不可或缺

在劇中，吳奇隆飾演了專攻嬰幼兒發展心理學的博士沈心唯，迫于生計回國後做了男月嫂，因此劇名為《月嫂先生》。但單從常理而言，“月嫂”和“先生”并非通順的現實邏輯。在外界看來，月嫂這個職業已經被定義了性别，在劇中沈心唯也遭受到不少異樣的眼光，且作為一名海歸高知，為何要轉行從事月嫂行業？

徐宗政坦言，目前中國家庭育兒教育中，男性起到的作用微乎其微，甚至有人将其總結為“喪偶式育兒”，即男性工作之餘，通常回到家隻做“甩手掌櫃”。但女性除了工作外，還要将全部精力投入到照顧孩子和教育孩子當中，因此大多數孩子從小便缺少父親的關懷。“在孩子的成長過程中，父親是不可或缺的。他給孩子的力量感和安全感，和母親給的溫柔和愛，能夠共同促成孩子性格的全面發展。”在徐宗政看來，劇中的沈心唯不僅是月嫂，同樣也是丈夫，是父親，他希望透過沈心唯對家庭的付出，投射到所有男性身上，讓現實生活中更多的丈夫、父親，也能夠以一個“月嫂”的姿态回歸到家庭中，做一些實際的事。“尤其在當今競争激烈的社會，外部工作壓力越來越大，大家其實更需要在家庭生活中汲取溫暖和幸福。幸福又是一種付出與回報成正比的東西，付出越多，感受到的就越多。我們這部劇就是想探讨男人應當如何在家庭中學會擔當，學會感受生活。”

主演用道具嬰兒練習帶孩子？

孕期父母可當指南來看

在劇中，沈心唯為那娜安排了“科學化”的孕期生活：不能喝酒，少吃零食，每天要按照食物熱量表來攝取食物，每餐都要營養均衡，甚至制定了詳細營養孕期菜譜。

徐宗政坦言，《月嫂先生》就是一本“孕期指南”。據悉，吳奇隆和李小冉在開機前曾查閱大量育兒資料，因此劇中很多孕期和育兒常識，都是可以供觀衆直接參考的。例如沈心唯為那娜制定的食譜有據可查；劇中提到孩子出生前後母親應注意的事項，例如不可以穿5厘米的高跟鞋，情緒會産生變化等，都是根據資料而來。“如果正在孕期的觀衆看這部劇會有極大的幫助。”

除此之外，劇中還有大量照顧嬰兒，為嬰兒換尿布、喂奶的戲份。而在劇中身為“月嫂”的吳奇隆，在照顧孩子時更需要十分專業。徐宗政坦言，雖然吳奇隆和李小冉在拍攝這部戲的過程中沒有孩子，但他們年齡比較成熟，且兩個人經常用兩三百塊錢的道具嬰兒練習帶孩子，“比如剛出生的嬰兒應該怎麼抱，三個月怎麼抱，五個月怎麼抱，他們平時會不斷做這樣的練習，所以拍攝出來非常的真實。”

英語配音太違和？

追求口語标準，沒想到會失真

以往吳奇隆主演的電視劇大多采用後期配音，以掩飾其港台腔的違和感，但《月嫂先生》卻大膽地為吳奇隆采用同期聲。徐宗政表示，吳奇隆的同期聲是他堅持保留的，因為沈心唯常年生活在國外，普通話不太标準是符合常理的。且吳奇隆的台詞功底非常紮實，同期聲能更準确、更真實地表現演員的語态“演員的聲音表現，也是戲劇和表演不可或缺的一部分。”

但在國外拍攝的戲份，所有涉及英文對白的台詞卻全部改為後期配音。通過口型可以看出，演員拍攝時大多說的是中文，大量“對不上口型”讓不少觀衆表示“還不如不說”。徐宗政坦言，他以為用更純正的英語配音，可以讓角色的口語更标準，但沒想到會失去真實感，“在這個行業的大環境裡，‘真實’是很稀缺的，包括配音，包括拍攝時的細節。所以配音出現這樣的問題，也讓我以後拍戲多了一層思考。”

陷入“互怼後相愛”套路？

回歸現實生活最重要

在劇情開端，那娜趕去教堂結婚，卻路遇沈心唯擋在馬路中間為綿羊讓路，兩人發生口角導緻那娜婚姻無效。待沈心唯回國，竟發現自己朋友的老婆就是那娜的死黨。而那娜與未婚夫分手後竟懷孕，随後便讓沈心唯和自己假結婚，兩人的緣分由此開始。

國外見面互怼、國内好友相識，從互相看不慣到愛上彼此……《月嫂先生》似乎陷入情感劇的一貫套路。然而，徐宗政并不認為這是“套路”化，“戲劇結構已經被用遍了，一些劇情你難免逃不出某個範圍。我們不要老是說‘反常規’、‘反套路’。昨天出現的任何事情，放在今天其實都是套路，但戲劇模式無非隻有幾種。”

在他看來，《月嫂先生》最大的創新，是在貌似“套路”的結構裡，讓内容和題材真正回歸到了現實生活，從容地講述兩個人究竟如何相知相愛，又如何學會當一對合格的父母，而非追求無端的快節奏，“生活的質感是需要在不緊不慢的叙事中體會的。現在的觀衆，包括創作者都在一味追求‘快’，不顧人物的塑造。其實大家都是被戲劇性給綁架了。電視劇還是應該回歸到現實生活中來，回到普通人的情感中。”

采寫/新京報記者 張赫

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