清代康有為也曾講過:“書法之妙,全在運筆”。可見筆法是書法中關鍵的技法。因此,是否理解并掌握用筆之法,不僅直接影響到是否入書法藝術的大門,而且直接影響到今後書法水平的高低。
一、提筆
筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細,當點畫要求變細時毛筆就要提起。
因此,提與頓是相對而言的,互為依存的。
提筆大多用于橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。
即前人所說:“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細。
二、頓筆
線條點畫要求變粗變特出時,用力下按,所謂“力透紙背者為頓”。
字的收筆處或轉折處常用頓筆,其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用,有時提在前、頓在後,有時是先頓後提,所以要注意協調性,提按頓筆在行草中交互使用更是密切,正是由于提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。而在楷書中,提頓表現是很明顯的,如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。
頓筆用的好,可使點畫堅實有力,筆力充盈,但不要頓的太重,形成墨團。
三、蹲筆
運筆方法象頓筆,但按下力度可輕些。
在點畫的輕重粗細之間有一個過渡性的動作,即是用蹲筆法,所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是:“緩毫蹲節,輕重有準是也。”
蹲筆和頓筆常用于筆畫的轉換過渡處。因此,起着調節換筆的作用。
四、駐筆
用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個運筆動作結束,下一個運筆動作開始,為時很短的轉換間隙,即“稍停”,力到紙面即可。
這樣駐筆一下,是為了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓,在頓之前先要稍停駐一下筆,然後再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前,捺筆頓筆出捺前都要駐筆,以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說:“駐,不可頓,不可蹲,而行筆又疾不得,住不得,遲澀審顧則為駐”。
五、衄筆
即是運筆時既下行又往上,在寫鈎和點時,原來頓筆後挫鋒下行的筆,突然地又逆轉而上,即為衄筆。
由于衄筆取逆勢,增加了筆鋒與紙面的摩擦力,充實加強了筆力,使點畫線條更加蒼勁。如顔真卿的楷書多“鵝頭鈎”,就是把鈎衄回到一個鵝頭形的勢态後,再出鈎。
六、挫筆
就是運筆時突然停住,以改變方向的筆勢,大都是在轉角處,先頓筆,然後把筆略提起,使筆鋒轉動,從而變換方向。
可見挫筆就是頓筆後又有一個微小位置移動,使筆法表現的更加完美,以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鈎或轉折處,頓按完筆後還不足完成筆姿,這時把筆鋒微微提起挫動一下,既可作調整,又可作轉換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸,過分則做作,太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。
七、搶筆
是指提筆入紙時,空中先落筆起勢,或提筆離紙時在空中的回力動作。
搶筆與折筆有相似之處,但折筆速度慢,而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時,一般在起筆處先豎下再折筆向上,即橫畫直落筆,向右形成一個三角形的内折線,而采用搶筆時,即可臨空作成這一折筆動作,而後迅速落紙,即“虛搶”。寫行草時,行筆較快,運轉幅度增大,就可用搶筆起筆或收筆。
八、轉筆
一是與“折筆”相對而言,圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉運行,在點畫中行動時,是一線連續又略帶停頓,連斷之間似可分又不可分。
所以,漢蔡邕在《九勢》中說:“轉筆,宜左右回顧,無使節目孤露”。這樣運筆寫出的線條點畫渾而厚實。
二是指字中轉角屈折之處,用圓轉法寫之成圓勢。
注意圓轉的時候,運筆不要太慢,形成臃腫之病。
九、折筆
是對“轉筆”而言,方筆多用此法。
折筆時筆鋒從陽面翻向陰面,即“方筆用翻”,從而顯出棱角方正,以折筆這一動作來帶出方勢。
折筆的速度要比轉筆快些,這樣才形成方勁剛健,痛快遒勁之勢。
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