這一夜，他們在羅大佑的歌聲中回到“童年”，回憶着人生“閃亮的日子”，甯願相信“明天會更好”

3566.2萬。5月27日晚上10點12分左右，微信視頻号“羅大佑”的直播窗口上顯示“觀看人數”滾動到了這個數字。

主題為“童年”的羅大佑線上演唱會結束了。片刻之後，朋友圈、微博上以羅大佑為主題的文章和動态迅速刷屏。“今晚屬于羅大佑”“羅大佑的歌詞，總能說出你的心事”“重聽羅大佑，我們為什麼懷念過去”……

從前幾天這場演唱會将要舉辦的消息發布之後，“羅大佑”這個名字久違地再次成為中文網絡熱詞。“童年”還是那個“童年”，羅大佑卻已經從20多歲變成了年近古稀。你有多久沒有看到他出現在舞台上了？

羅大佑被譽為“華語音樂教父”，而“教父”的稱謂，時常伴随着“老”和“過氣”這樣的詞彙。有人掩飾不住些許擔心。譬如音樂人左小祖咒特地在微博上，為自己的偶像拉人氣：“羅大佑是華語創作歌手第一人，沒有之一。作為他老人家的歌迷，特别有義務為此告訴大家一下。”

所有的擔心都是多餘的。5月27日這個夜晚是屬于羅大佑的。哪怕他當年歌中唱到的“未來的主人翁”們已經從高三變成了“三高”，他們也不會忘記屬于自己的“童年”，會記住曾經“閃亮的日子”，會感慨人生“光陰的故事”，也甯願相信“明天會更好”。

“童年”

“童年，是每個人成長的起點，也是每個人心中最純真的記憶。以童年命名此次演唱會，也是希望能讓已經長大的我們、正在經曆掙紮的我們，或是有些迷茫的我們，能夠靜下心來，找回自己的初心。”羅大佑唱片公司種子音樂的工作人員把這段文字發給媒體。畢竟，今天的新聞工作者大多出生在羅大佑成名之後。

或許是因為現實世界的艱難，疫情這幾年大家都喜歡回溯。2001年到2018年期間多次來過深圳開演唱會的羅大佑，選擇在花蓮的戶外大草坪，面前除了攝像機和蚊蟲蟬鳥，隻有樹林和星空，以及不遠處七星潭吹來的太平洋的風。

一個小時後，實時兩千萬的線上看客，隔着小小的手機屏幕進入羅大佑的演唱會現場。那些歌詞的背後，沒有變得麻木和毫不在乎的内心，靜靜呆在某個名叫回憶的光亮角落——“夢是最美好的，父母保護的夢，社會保護的夢，那個夢，叫童年。”随着羅大佑自己的介紹，點題曲終于唱響。

“《童年》這首歌其實本就是寫給大人聽的。”46年前，寫就《童年》的羅大佑，可能沒有想過，自己會從現場舞台走向網絡直播。同樣，離開現場三年的你我，也沒想過，自己會懷念起所有演唱會，那些情感滿溢的場面。

就在疫情攪黃所有人的青春之時，技術的革新，低延時的網絡，讓音樂現場這種無法移動的事物，搬到人們面前，成為可能。

2021年可謂“線上演唱會元年”，當年5月，五月天的線上演唱會吸引超過3500萬人在線觀看。當年12月，英國西城男孩線上演唱會累計觀看人次超過2700萬，點贊數高達1.64億。今年4月，崔健線上演唱會更是引爆朋友圈集體刷屏。

事實上在5月27日晚上開線上演唱會的不光有羅大佑，還有新加坡歌手孫燕姿。“撞在一個時間點了，我表示聽不過來。”網友@阿曼和黃小粒的困擾，也是不少人的困擾。

不過，兩人畢竟代表着不同的受衆，不同的情懷，糾結的聽衆不會太多。

鮑勃·迪倫唱催人成長的《blowing in the wind》，或許是外國人習慣長不大，中國人容易太老成，羅大佑唱給大人聽的《童年》，以回首的方式呈現，似乎更能打動有家難歸的中年人。歌曲中的浪漫詩性，批判性，讓“音樂詩人”的頭銜顯得那麼地恰如其分。

從提前公布的歌單中能看到，這場名為“童年”的在線演唱會選曲，包含《童年》《夢》《未來的主人翁》《你的樣子》《戀曲1990》《光陰的故事》等經典歌曲，這是許多歌迷心中“隻要有一句歌詞，就會自動播放旋律和記憶”的歌。

童年，是每個人成長的起點，也是每個人心中最純真的記憶。在歌與歌之間，現場收音的背景，是純粹夏夜的蟲鳴聲。“有蟲鳴的聲音，我們需要你們的互動，請給我們一些留言，我們加油，各位加油！”不像往常的演唱會模式，羅大佑所在的台灣花蓮現場，除了另外七位音樂人，周圍并沒有舞台的燥熱感。

68歲，身穿灰白，一頭灰白，戴着細框眼鏡的他，充分利用着眼前的草坪空間，體現着本屬于音樂教父的統治力。他們所在的那抹綠地、樹林、星空，距離深圳上千公裡，可唱到動情處，他的手随着情緒起伏，一下，一下，像是在拉你進回憶。“很多的情歌，這樣的夜晚，特别地浪漫。”他說。

歌手艾怡良和五條人的中場加入，讓老歌的質感更上升了一個層次，也算是小驚喜。

能夠吸引将近4000萬人在線看演唱會的羅大佑，能否以68歲“高齡”跻身頭部歌手行列，或許還有争議。但說他是情懷歌手，相信沒有什麼人有異議——他的情懷早在幾十年前就種在了人們心上。

2021年8月21日晚，第32屆中國台灣金曲獎将“特别貢獻獎”頒發給了羅大佑。頒獎典禮上擔任引言人的台灣著名樂評人馬世芳評價說：“（羅大佑）讓我們知道，一個歌手，不但可以擁有詩人的靈魂，也能擁有思想家的精神”；“一張唱片，也可以成為震撼時代的啟蒙事件。”

疫情三年，商業演出停擺。羅大佑除了保持旺盛的創作能力，發布新專輯《安可曲》黑膠唱片，拍攝MV以外，他還在台灣地區進行小範圍的演出。自2020年夏天起，羅大佑号召各路音樂人展開了“宜花東鹿戶外直播巡演之旅”。他帶着音樂與祈福之心到鹿港小鎮敬天地、到台東感謝山海、到花蓮港邊吟唱遊子歸鄉，最後終點站去到了宜蘭回憶童年，回歸音樂初心。

此次演唱會，羅大佑不僅精心準備《野百合也有春天》《追夢人》《光陰的故事》等多首經典曲目，還特别将舞台設立在大自然之中，做成露營的形式。形式上的輕松、愉悅配合充滿故事的音樂。因為長大後會面臨很多壓力、很多變化，但隻要初心不改，知道自己的堅持是什麼，每一天的生活就會充滿力量。

演唱會結束後，種子音樂的工作人員和媒體記者通話時說，對當晚的演出效果很滿意：“大佑哥雖然68歲了，但他有一顆特别年輕的心，很願意接觸新鮮事物，保持創作的狀态。”

以68歲“高齡”，羅大佑的線上演唱會吸引了将近4000萬人圍觀。

“你的樣子”

“看了一會兒，沒看完。”阿木跟朋友談起頭天晚上的羅大佑線上演唱會時這樣說。

在深圳這片土地上，也許阿木是最應該關注羅大佑的。阿木所在的文化公司，是深圳幾乎所有重大演唱會活動的參與者。他和同行們不會忘記，2008年底開始，羅大佑與李宗盛、周華健、張震嶽組成的“縱貫線”樂隊火遍海峽兩岸。其中就包括2009年11月14日在深圳體育場，四個歌壇老男人與3萬多深圳歌迷“合唱”4個多小時的震撼一幕，至今還停留在諸多深圳“老炮兒”的腦海中。

“現場聽演唱會的那種震撼感和互動感，是從手機上聽替代不了的”，阿木不無感慨地說。誰說不是呢？

有多少人是聽着、哼着羅大佑的歌，從“沒有霓虹燈”的“我的家鄉”來到深圳，在“鋼筋水泥的叢林中”安身立命？羅大佑的歌對深圳人有着有着特别的意義。

很多深圳人不會忘記2001年羅大佑第一次來深圳舉辦個人演唱會的情景。那場演唱會在深圳引起的反響可謂現象級。前後一個多月時間，深圳廣播電視報刊雜志乃至街頭巷尾，羅大佑是無可争議的“頭條”。

2001年9月1日晚上，大雨傾盆，羅大佑以一款黑色T恤亮相。在轟隆隆的雷雨聲中，一曲“轟隆隆的雷雨聲”，引起萬名歌迷同唱。那一幕，可以載入深圳文藝演出的“史冊”。《童年》《光陰的故事》《鹿港小鎮》……在雨聲和歌聲中，羅大佑和深圳人度過了一個難忘的夜晚。

3年後，也就是2004年，羅大佑和趙傳、張震嶽一同在深圳開啟“英雄本色”演唱會。三人制造的男版《203040》将觀衆帶入一片懷舊潮中。

羅大佑最近一次在深圳舞台露面，是2018年1月27日在深圳灣體育中心（“春繭”）舉辦的“當年離家的年輕人”巡回演唱會深圳站。那個晚上，羅大佑與深圳人分享了自己在音樂旅途中的衆多感受,《家Ⅰ》《家Ⅱ》《家Ⅲ》三部曲和《童年》《思念》《光陰的故事》等一系列傳唱度極高的經典作品營造出溫暖的氣氛。觀衆們忘情地發起了多次全場大合唱，更熱情到三度要求返場。羅大佑說，對深圳觀衆的期待是希望他們受到感動：“這種感動比掌聲、叫聲、比什麼事情都重要。因為音樂想表達的就是一種對生命熱烈的态度，對于明天永遠有希望的感覺。”

羅大佑是一個在心靈層面不停止“漂泊”的人，對于深圳這座城市總有一種惺惺相惜的感覺。羅大佑說過：“深圳是一個移民城市，很多人到深圳來打拼，我自己也是很早就離開家到外面去打拼的一個音樂人。其實像我這樣的年輕人也蠻多的，但是經過一番世代的轉換，希望在變幻這麼快的環境之下，可以得到一種比較好的溝通。”

“讓風塵刻畫你的樣子”，羅大佑看到深圳人，深圳人看到羅大佑，總有一份這樣的感慨。

身穿灰白，一頭灰白，戴着細框眼鏡的羅大佑體現着本屬于音樂教父的統治力。

“閃亮的日子”

如果從産業角度分析，羅大佑最重要的演出可能還不是自己的演唱會，而是作為樂隊成員參加的縱貫線演唱會。熟悉中國演藝界的人都知道，正是縱貫線的全國巡演，讓演唱會這種文化産品的商業價值驟然爆發，成為中國演唱會市場的分水嶺。

無論對阿木這樣的演藝市場從業者，還是對海峽兩岸音樂人，對熱愛音樂的深圳市民，一段“閃亮的日子”開始了。

深圳，這座擁有深圳大運中心、深圳灣體育中心（“春繭”）、寶安體育中心等大型文體場地，2000萬人口的年輕城市，向來是海峽兩岸歌手們開展巡回演唱會的熱門城市。

當然，這個舞台屬于羅大佑，更屬于周傑倫、五月天、張學友、陳奕迅等不同年代的歌壇巨星。

聽演唱會，成了深圳人的生活方式。每個深圳人，都能從演唱會中找到你的情懷與歸依。

莎拉與深圳的故事，可以用三場演唱會來串起。當然，作為相對年輕的一代，她的偶像是同樣相對年輕的五月天。

第一場，在2012年。那是曾經被瑪雅預言為“世界末日”的一年，五月天開啟了2012諾亞方舟世界巡回演唱會，距離莎拉所在城市最近的是深圳場。

“如果今年真的是世界末日，那就讓我完成自己的心願吧。”莎拉和好友揣着在網上搶到的五月天演唱會深圳場的門票，滿懷期待來到深圳。

十年過去，她依然記得當時偌大的體育場内座無虛席，當燈光暗了下來，《倔強》的前奏響起，歌迷們眼中閃爍着陶醉與激動，齊齊舉起手中的手機，用手電筒燈光打造出一片星河。莎拉隻是其中一顆微不足道的星星，所有對未來的不安感仿佛消散了。

再次與深圳相遇，是2016年。當時的她正處于工作最不順利的時候，聽說五月天“Just Rock It 就是演唱會”又要開到深圳，她決定借這個機會去散散心。

那一場的門票比第一次貴了不少，也更難搶了，莎拉買到的位置不太好，舞台被遮擋住大半，大多時候隻能看場内大屏幕，但是五月天的演唱會從沒有冷場過，依然是人山人海，依然是星光閃耀，依然是感動和滿足。

2017年，莎拉離開家鄉，來到深圳工作。剛到深圳，她就享受到了深圳人的“福利”——隻隔了一年，五月天居然又要在深圳開演唱會了！但是，她沒搶到票，眼看着演唱會的日期逼近，終于在閑魚上“撿”到了一張因有急事隻能轉手的票。她意外地發現新同事也是“五迷”，兩人約着一起去了深圳大運中心。

五月天這一場演唱會的主題是“LIFE《人生無限公司》”，在尾聲部分，歌迷們大喊“OT（加班）”，歌手又多唱了幾首。

那一晚，莎拉不急不忙，跟着人流搭乘公共交通回家。她看見一輛又一輛免費接駁大巴車穿梭于場館和地鐵站之間，一時間，地鐵站裡人流量好像出現了一次下班高峰期。

後來，疫情來了，深圳的演唱會紛紛停擺。在這兩年多裡，莎拉收看過兩次五月天的線上演唱會，她看見屏幕上空無一人的體育場，每個座位上都靜靜擺着一根熒光棒。她是多麼希望能穿過歲月，重回那些讓血液沸騰、讓身體舞動、讓聲音嘶啞、讓煩惱遠離的夜晚。

羅大佑所在的台灣花蓮現場，除了另外七位音樂人，周圍并沒有舞台的燥熱感。

“告别的年代”

莎拉在五月天的三場演唱會中度過青春年華的這些年，也正是深圳演唱會市場“神仙打架”的幾年。每到周末，總有某一位或幾位的演唱會上演。類似張學友和汪峰隔空對唱、互别苗頭的場景，屢屢上演。最熱鬧的一次，曾經有過一天8場演唱會同時開場的盛況。

直到，發生了新冠疫情。一切都突然改變了。阿木對此是最刻骨銘心的。2018年深圳演唱會達到了一個高峰，全年上演了50多場觀衆8000人以上的演唱會，張學友、周傑倫先後在大運中心開場，各演兩場，分别賣出門票11萬張，可賣的門票幾乎“光速”售罄。

進入2020年，一切預示着這将是演唱會火爆的一年。吳青峰、蔡依林、任賢齊、劉若英、梁靜茹……演唱會提前一年檔期就已落位。年初，吳青峰兩場演唱會熱鬧登場，為一年的市場打響開門紅。

然後，就沒有然後了。1月下旬，新冠疫情嚴重，武漢封城。預定春節後上演的蔡依林演唱會緊急叫停。然後就是任賢齊、梁靜茹、劉若英。

“當時還想着，2021年也許能恢複舉辦演唱會吧。”阿木說，沒想到，一等就是兩年四個月。而且，不知還要等多久。

好在公司有點家底，阿木倒也不用為生計發愁，落個清閑。不過，當年在演唱會市場風風火火的情景，仍在腦中揮之不去。

“演唱會不光是請歌星唱唱歌，它是有一整條産業鍊的。”阿木說，場館的工作人員，周邊的餐飲酒店，舞台布景的設計施工，燈光舞美，票務公司……一個演唱會能給很多人提供就業機會，能為社會創造不少稅收，能……

演唱會遲遲不能恢複舉辦，阿木的很多同行和上下遊産業鍊從業者，都改行了。

崔健、羅大佑、孫燕姿，線上演唱會都十分火爆。疫情期間，線上演唱會可以作為替代品，成為演唱會的新模式嗎？

“羅大佑的演唱會，我就看了一會兒，沒看完。”阿木坦言。

當然，線上演唱會的音效和體驗感确實滿足不了他的欣賞需求。更重要的是，他認為線上演唱會缺乏盈利模式，可持續性也不樂觀。“崔健、羅大佑、孫燕姿，有影響力的歌手都出來開一輪線上演唱會，開始大家會覺得新鮮，然後呢，再來一場還會不會有那麼多人看？”阿木對此表示懷疑。

并非尾聲：“明天會更好”

說起疫情這幾年，阿木聊起了一件事。2020年3月任賢齊深圳演唱會因為疫情宣告取消的時候，主辦方宣布歌迷可以選擇退票，也可以選擇保留門票，等待疫情過後，演唱會重啟，直接持門票入場。

“還有3000多人沒有退票。”阿木拿起手機搜索一番說道。這3000多人能等到疫情之後重新登場的任賢齊嗎？

讓我們把時間調回演唱會結尾，羅大佑說：“雖然世界還在疫情之中沒有完全脫身，各行各業都受到影響。” “祝福大家明天，後天，下個禮拜，下個月，明年，後年，十年，二十年，都從明天開始會更好！”說罷，羅大佑振臂高舉，持麥唱起了經典“安可”曲目——《明天會更好》。

羅大佑都這麼唱了，所以，我們甯願相信。

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來源 │ 晶報APP

統籌：馬骥遠

記者：馬骥遠 王子鍵 林菲 張羽淳

制圖：勾特

編輯：葉輝

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