收到中國美術學院博士，首都師範大學博士後唐楷之先生精心為傳播和弘揚雲南曲靖“爨文化”創作的書法作品，感激之餘心裡一直忐忑不安，幾次提筆想寫點他的作品賞析，在一遍又一遍上網查閱資料、看到諸多學者以及名家大師以其精妙評論其書法作品稱贊其人時，自知學識淺薄，隻有好好學習的份，再沒有更好的語言文字可以對唐楷之先生及其作品表情達意了。但我又忍不住想盡快把他的書法作品展現給大家欣賞評論，美美與共，姑且就這些書法作品作一點個人學習體會和賞評吧！

△唐楷之，1971年生，廣西桂林人，上海大學上海美術學院教授、博士生導師。

查閱唐楷之先生的個人簡介，不難發現他書畫藝術求學道路上的導師們，無一不是當今學界書壇上大名鼎鼎的師者，中國美術學院博士（王冬齡教授），首都師範大學博士後（歐陽中石先生），北京大學訪問學者（朱青生教授指導），中國國家畫院沈鵬書法精英班成員。他1971年出生，廣西桂林人，現任教于上海大學上海美術學院，教授、博士生導師。中國書法家協會會員，上海市書法家協會草書專業委員會副主任。書法篆刻作品多次入選國家級藝術類大展，主要參與國家藝術基金傳播交流推廣項目4項。擔任《林散之書法全集》書法分卷主編，《國家圖書館藏金文全集》副主編，主編教材《草書臨摹與創作》。出版作品集《新唐書》《象外》，專著《生命現場：中國美術學院現代書法教育創新特色》等。

△左起：趙浩如、張公者、劉宗超、李逸峰、孟慶星、唐楷之、常漢平、梅躍輝、王慶敏

唐楷之先生與我初識于2021年4月在雲南曲靖師範學院舉行的首屆中國爨體書法臨創作品展學術研讨會上。來自全國各地47名專家學者齊聚一堂，這是首次以作品展加研讨會的形式開展的全國性爨體書法學術研讨活動。會上張公者、劉宗超、孟慶星、李逸峰、成聯方、趙浩如、唐楷之等十餘位專家學者，從《爨寶子碑》與《爨龍顔碑》是隸書與楷書融合并化而為一的另一種書法字體——“合體”，到近現代取法“二爨”談碑刻學習中的若幹問題以及“二爨”書法藝術精神、爨美學價值等方面交流闡述了各自最新的學術研究成果。

其中唐楷之以《“爨美學”的反思與構建》為題，從哲學的視角審視二爨碑的審美核心，首次創造性提出“爨美學”的概念。唐楷之提出，“二爨”碑自清代以來聞名遐迩，因其卓絕奇古的藝術特色，加之刊立于極富民族特色的疆域，而備受世人矚目。史載南朝沿東晉舊制，禁立私碑，故所存碑刻數量極少，位于雲南邊陲的“二爨”碑逾顯彌足珍貴。六朝時期的雲南碑刻文化與中原碑刻刻石書風有着較高的審美趨同性，書史中的銘石書刻為“二爨”碑注入獨特的審美内核。有清一代，“碑學”勃興，康南海所列《爨龍顔碑》為“神品第一”、《爨寶子碑》為“真書之鼻祖”。因此，爨碑融入清代碑學連綴發展，廣受書家、學者膜拜、研習，形成清代“碑學”延續的審美體系。對于“二爨”碑書法美學的探究，既定于“爨碑”發展的客觀審視，是構建“爨美學”獨特的審美形态的前提。在此基礎上，概括《爨龍顔碑》野逸的形式意味為“天然去雕飾”，其美學意境為“疏野”“超詣”“雄渾”；《爨寶子碑》原始、蠻悍的風貌精神為“文理自然，姿态橫生”，其美學意境為“高古”“清奇”“绮麗”。

△“大亨玉影吐芳甘，邈邈春風三月三。不守故常非放誕，故将流别振西南。”嶺南秦咢生宗法小爨故撰此詩壬寅蘭月十八日海上唐楷之書69×138cm。

唐楷之對書法藝術的追求是源自内心且滲透于靈魂深處的，品讀他的書法作品和著作，便可以深刻地感受到他對傳統文化經典的敬畏之心和摯愛之情。唐楷之楷書中的高峰，與唐詩互為一對中國古代文學藝術耀眼的奇葩。巧的是“唐楷之”的名字與之有緣，好似命中注定與書法為業。唐楷是集魏晉南北朝楷法為一體，形成了字體嚴肅端莊，筆劃平穩凝重，結構嚴謹，法度森嚴的風貌。唐楷之書寫的《秦咢生詩贊爨寶字碑》楷書作品厚重、飽滿、闊大，蘊涵着遒勁端莊崇尚法度的唐楷功夫。唐楷之書寫的《韓天衡詩贊爨寶子碑》篆書作品秦漢小篆體勢，筆畫融入大篆古拙和行草意趣，彰顯蒼潤蕭散、樸拙直率、高古淡然之氣。

△“滇南乏古書，有書即奇出。一通爨寶子，羲之歎勿如。”海上韓天衡先生詩贊《爨寶子碑》壬寅蘭月十九日唐楷之書于琅華34.5×138cm。

草書是最能抒情達意，但又是技法要求最高，最難創作的書體。恰好草書又是唐楷之最為擅長的書體，其書寫的《康有為詩贊爨龍顔碑》《唐王之渙詩登鹳雀樓》作品用筆輕松寫意，富有快慢節奏與濃淡韻律，線條柔中帶剛，方圓兼備。行内間距和字内粗細自然過渡，牽絲連帶細膩入微，在注重技法的同時，融入自己的真性情，洋洋灑灑，無拘無束，自然天成。作品展現了作者率真靈動，入古出新的書法新貌，訴說着作者的心靈軌迹，作品大氣、生動、空靈，飄若浮雲好似一幅潑墨山水畫，給人帶來強烈的視覺觀感與藝術上的啟迪。

△“鐵石縱橫體勢奇，相斯筆法孰傳之？漢經以後音塵絕，惟有《龍顔》第一碑。”康南海贊譽“爨龍顔碑”語：“下畫如昆刀刻玉，但見渾美；布勢如精工畫人，各有意棄。壬寅秋月唐楷之69×138cm。

△唐王之渙詩《登鹳雀樓》34.5×138cm。

《曲學根源》《範爨》書法作品就是唐楷之教授2021年9月在曲靖講學期間同時拿着三支毛筆在紙上縱情揮毫，求新求變，收放自如，大開大合，輕松自然随意書寫而成的。用筆随意灑脫而不失規矩法度，作品展現出豐富的層次感與書寫節奏感。筆墨技法應用自如，分行布白自然随意，寬處可以走馬，密處不容插針，筆勢一瀉千裡，汪洋恣肆，痛快淋漓。作品中的題跋和落款，更是在密集的構圖中找到空白，随形就勢，巧奪天工，形成強烈的疏密、粗細和大小對比，令人豁然開朗，心曠神怡。回憶當時書寫創作的情景，群賢畢至、其樂融融、醉意猶在、恰似昨天，真性情顯露無遺，倍感可親可敬。

△《曲學根源》辛醜秋月曲靖爨文化思考唐楷之于曲靖麒麟二爨美術館97×90cm。

看他的作品，讀他的文字，聽他的講解，深深感覺到這位追求卓越的藝術家身上特有的清雅正大之氣，自然灑脫，随和謙遜。書法作品在充分踐行老師陳振濂先生倡導“閱讀書法”理念的同時，特别注重書法的形式美以及書寫内容的文化性和傳播性。唐楷之教授屬于學院派書法大家，他在書法教學中主張書法崇尚經典、注重師承、講究系統和學理研究，勇于開拓創新、探索未來。在創作上追求清晰的古典路徑和精能技法語言，注重培養“五體”創作的全面能力，在作品風格上塑造專業化學術品位的書卷氣和金石氣。

△《範爨》爨碑之鄉以爨為範乃知楷體之源辛醜秋月唐楷之69×138cm。

△唐楷之唐開榮《一層樓》辛醜秋月楷之先生正筆開榮34.5×136cm。

唐楷之靜心創作的“爨文化”書法作品自成一格、功力精湛、精彩絕倫、卓爾不群、煥然一新。每幅作品都表現出他對“二爨碑”的敬仰和推崇之情，從另一個維度反映出他對書法藝術嚴謹缜密、追根溯源的治學态度，對繼承和弘揚“爨文化”将起到一定的推動作用。作為一孔之見，意猶未盡之處，在所難免，願與唐楷之先生及讀者朋友共勉。

（主要參考文獻、公衆号及媒體：《書法報》《藝術中國》《榮寶齋在線》《古戈爾藝術》《唐楷之、董澤衡爨體書法美學刍論》等）

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