在華語大銀幕上，徐克、吳宇森的電影作品，受到了許多觀衆的喜愛。

一個憑借天馬行空的想象，獨特的美術布景風格，将“新派武俠片”推向高峰。一個依托兄弟情深的故事、火藥味濃重的暴力美學理念，開拓了“江湖英雄片”的港片新類型。

70年代的港片銀幕之上，徐克、吳宇森都因武俠片走上導演之路。80年代的香港影壇，徐克、吳宇森都因喜劇而走上事業高峰。相似的人生軌迹，讓二人互相賞識、相互合作，但因為電影追求的差異，二人最終在80年代末分道揚镳。

1989年，吳、徐二人離散之際，還在港片銀幕上進行了一場“槍戰對決”。今天我們就來聊聊，徐克、吳宇森的這段“槍火往事”。

徐克、吳宇森的合作開始于1986年。

吳宇森師承港片名導張徹。70年代的吳宇森，因為《少林門》、《豪俠》等武俠作品受到了不少片商的青睐。而随後的《發寒财》、《錢作怪》、《八彩林亞珍》等喜劇片，也讓吳宇森在票房市場之上春風得意。

徐克在1979年步入影壇，并憑借一部武俠片《蝶變》，開啟了自己的導演之路。《蝶變》之後，徐克又相繼執導了《地獄無門》、《第一類型危險》。徐導事業之初的這三部作，都是叫好不叫座。票房成績的慘淡，也讓徐克走入事業低谷。

1981年，出于對徐克才華的賞識，吳宇森将徐克推薦到了“新藝城”。而在“新藝城”，徐克憑借《鬼馬智多星》、《我愛夜來香》等喜劇作品，打響了自己“鬼才導演”的名号。

1984年，事業得意的徐克，成立了自己的“電影工作室”。而這一年的吳宇森，卻因為在《英雄無淚》的拍攝中，爆破場景失控，導緻劇務人員受傷，被電影公司辭退，事業步入低谷。

為了報當年的“推薦之恩”，此時的徐克，将吳宇森招入了自己的“電影工作室”，并在1986年說服“新藝城”，共同為吳宇森籌拍了電影《英雄本色》。而這部港片經典，也正式拉開了徐、吳二人的合作序幕。

《英雄本色》上映後獲得了不錯的效果，徐克的“電影工作室”與“新藝城”都想趁熱打鐵拍攝續集。吳宇森雖然不太贊成，但還是接受了老闆的想法。1986年，《英雄本色》還未下映。《英雄本色2》便開始了拍攝工作。

《英雄本色2》的拍攝時間非常趕，吳宇森因為沒有完整的劇本，導緻了拍攝工作進展緩慢。看到拍攝工作的進度不佳，于是徐克便開始插手《英雄本色2》的拍攝工作，最終使得吳宇森的導演職位被架空。

《英雄本色2》在1987年上映，取得了不錯的票房成績，但徐克、吳宇森的關系，卻因為這次合作，開始産生隔閡。

《英雄本色2》之後，吳宇森開始在徐克的“電影工作室”受到冷落，成為了一位無戲可拍的“閑置導演”。1989年，吳宇森決定離開“電影工作室”，另謀出路。臨别之際，徐克希望吳宇森再為“電影工作室”拍攝一部電影作品，并提出了《英雄本色3》的拍攝構想。

經曆了《英雄本色2》的不愉快合作之後，吳宇森已經預感到這部《英雄本色3》會再生事端，于是拒絕了《英雄本色3》的導演工作，并提出自己完成了《喋血雙雄》的劇本，有意将該作搬上大銀幕。

徐克接受了《喋血雙雄》的拍攝計劃，同時也沒有放棄打造《英雄本色3》的想法。最終，徐克決定讓吳宇森主導《喋血雙雄》的拍攝，而自己則以導演身份接手《英雄本色3》。而《英雄本色3》、《喋血雙雄》這兩部作品，也成為了徐克、吳宇森分道揚镳之際的一次“電影對決”。

在《英雄本色3》、《喋血雙雄》裡，徐克、吳宇森兩位導演，可謂是各展所能。

徐克在拍攝《英雄本色3》時，将自己擅長的“江湖兒女情”，融入到了影片的創作之中。《英雄本色3》可以看做是《英雄本色》的前傳，講述了早年小馬哥在越南時的往事。

“英雄本色”系列的前兩部，都旨在表達“兄弟情義”。而在這第三部裡，徐克筆鋒一轉，将“愛情”作為了故事的核心，講述了一段“亂世兒女情更濃”的江湖故事。寫意的鏡頭表達，讓該片透露出濃重的武俠韻味。梅豔芳飾演的“周英傑”，更是讓我們看到了徐導對女性角色的出色刻畫能力。

在《英雄本色3》裡，徐克将自己“兒女情長”的武俠情懷表現得淋漓盡緻。而在《喋血雙雄》裡，吳宇森則将自己“吳式暴力美學片”的風格發揮到了極緻。

​《喋血雙雄》可謂是吳宇森最具個人風格的一部作品。在吳宇森的主導之下，《喋血雙雄》在故事中道盡了“舍生取義、肝膽相照”的男兒情懷，而槍林彈雨中崩裂的雕像、飛舞的白鴿，更是成為了吳宇森之後槍戰作品中必不可少的元素。

《英雄本色3》上映後，憑借梅豔芳、周潤發、梁家輝的兩帝一後陣容，以及大場面的槍戰場景，獲得了1847萬港币的票房成績，成為了當年港片票房排行的第7位。而《喋血雙雄》則憑借濃重的個人風格，周潤發、李修賢的票房号召力，拿下了1825萬港币的票房，成為了該年度票房排行的第8位。

雖然在票房成績上，《英雄本色3》比《喋血雙雄》略勝一籌，但在口碑與獎杯之上，《喋血雙雄》卻遠超《英雄本色3》。

如果獨立看待《英雄本色3》，該片不失為一部經典的作品。“亂世兒女情長意切”的故事，濃重的任俠情懷，都被徐克把控得十分到位。但作為“英雄本色”系列的續作，故事主題從“兄弟友情”突然變更到“兒女情長”，讓許多觀衆難以接受。

明明是“命題作文”，徐克卻要自由發揮。影片内核的變化，為《英雄本色3》招來了不少争議。

相比于《英雄本色3》的備受争議，作為獨立作品的《喋血雙雄》，則因為濃重的個人風格，備受觀衆好評，吳宇森也因為該作，拿下了“第9屆金像獎·最佳導演”的榮譽。

1990年，《喋血雙雄》被好萊塢片商Fox Lorber引入美國，并在北美取得不錯的效果。吳宇森的好萊塢導演之路，也因為這部《喋血雙雄》正式拉開序幕。

1989年，吳宇森拍攝完《喋血雙雄》之後，便離開了徐克的“電影工作室”。吳宇森、徐克的“雙雄聯手時代”，也在《英雄本色3》、《喋血雙雄》的票房交鋒之中落下帷幕。

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