大海航行靠舵手，人們唱歌靠嗓子。嗓子很重要，所以幾乎每個人都不滿意自己的嗓子：我如果擁有帕瓦羅蒂、蔣大為的嗓子該多好，那樣我在同事親友面前引吭高歌的時候，我就不是我了。

嗓子唱歌，樂器也唱歌。如果單從發聲的角度看，嗓子也是樂器。但是所有人的嗓子加起來，隻能算一種樂器，可以叫做原生态樂器，天然樂器。它跟鋼琴、胡琴、笛子比起來，無論音高、音域都相去甚遠。比如都說帕瓦羅蒂能飚高音，但他的音域也隻在三個八度之内。電影《絕代妖姬》的原型、最著名的閹人歌手法裡内利，可以在一口氣之内把一個音符不間歇地唱一分鐘，能在一分鐘之内唱出250個音符，音域超過了三個八度。但他在一分鐘輕輕松松彈出300個音符、音域超過七個八度的鋼琴面前還是要甘拜下風的。還不要說豎琴的泉水叮咚，琵琶的行雲流水，唢呐的高亢激昂，長笛的溫文爾雅，人的嗓子隻能望其項背。

人類受自己嗓子的啟發發明了樂器，到頭來發現樂器的本事遠遠超過了自己。一不小心從魔瓶裡放走了妖怪，人類就再也控制不住了，換得個滿世界的豐富多彩和美不勝收。

本文單寫闆胡之美，不是因為我偏好闆胡，隻是因為我每天早晚兩次進環城公園，遇到次數最多的樂器就是各個秦腔自樂班的闆胡，算是熟人了。在我們這個熟人社會裡，單寫闆胡應該是順理成章的事兒。

闆胡講究一個痛快，這痛快平時卻躲在椰子殼裡，不大願意跟初學演奏的人打招呼。扯動馬尾弓子的人一旦擺脫了殺雞般的雜音，節奏與闆胡對了路，就産生一種響亮的共鳴。這當口，弓子與琴弦摩擦的雜音完全就聽不見了，而是化作一股呼嘯的風，音調激奮高亢，直指雲霄。最奇妙的是，聲音産生共鳴後闆胡即付給演奏者一份兒優厚的報酬：花五分氣力便可得到十分的音量。玩過空竹的人，可能也有過類似的體會。

闆胡也有柔情似水的時候。抒發柔情卻也不遮不掩，五髒六腑俱可對天。與二胡相比，闆胡音箱上嵌一塊木闆而并非蒙着蛇皮，木闆用手一摸光溜溜的，發出的聲響直來直去，決定了它爽朗直率的性格。

因此爽朗直率的秦腔理所當然地選擇了闆胡為伴兒，闆胡也樂得跟秦腔合作搭班子。闆胡配秦腔，是樂器與劇種雙向選擇的成果，是優化組合的必然，一組合起來，闆胡那一副熱心腸也有了用場。一是當演員心有旁骛或者情緒沒有醞釀到位的時候，闆胡必然用一兩句過門兒、幕間曲給他一種提示，一種感染。雙方對上暗号了，共鳴頓生，這時候闆胡嘹亮，唱腔激昂。台底下觀衆哪知就裡，隻是聽着來勁兒，隻管把巴掌使勁地拍。二是如果演員頭天晚上沒睡好、嗓子不給力，唱不到高音位置的時候，闆胡必然全力相幫，用很結實的聲音搭一座梯子，小心翼翼、恰到好處地送到嗓子閃失的地方，攙扶唱腔一塊兒往上走。秦腔跟川劇不一樣，川劇安逸得很，幕後有一夥人幫腔，萬一台上演員忘詞唱不出了，可以把嘴一張一閉做個樣子，來個假唱，後台自會盡力掩蓋。闆胡樂于幫腔，把好人好事一做到底。

闆胡聲音嘹亮心地善良，闆胡是秦腔之星秦腔的旗。但是出了戲曲圈子，闆胡似乎并不大受歡迎。我的周圍，老人孩子學鋼琴葫蘆絲的不在少數，卻從來沒有聽說有誰自學闆胡的，這是咋回事兒？可能是因為，許多人認為鋼琴溫順高雅，入門容易。而闆胡其貌不揚不說，初學時還要經受噪音的折磨，難以降服。

公平公正地說，每一種樂器都有自己獨特的美，初學者選擇闆胡還是鋼琴，大阮還是圓号，都有自己的道理，都有美的感受伴随整個學習、演奏過程。一個人，如果一生中能掌握一種樂器，那麼他的嗓子就得到了拓展，不用張口也能唱出好聽的歌。想來是多麼的風流倜傥，何樂不為？

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