在寫作中，描寫，也可以叫描繪，描摹，即以形象生動的語言對人物、事物、自然環境作具體的摹寫，使讀者産生如見其人、如聞其聲、如臨其境、如曆其事、如睹其物的感覺和體驗。 按照描寫的方式不同，可分為粗筆勾勒和工筆細描兩大類。 接下來，我們就說說這兩種描寫方式的不同與寫作要點

粗筆勾勒法也叫白描，就是用寥寥的幾筆重點勾勒出人物外貌的主要特征。采用粗筆勾勒法描寫人物肖像，可以對人物的身材、體型、衣着、容貌、神情、姿态、風度的某一方面或幾個方面作簡要的勾勒。

運用粗筆勾勒法描寫人物肖像要抓住人物的最主要的特征，用樸實的文字簡略地寫出來，不宜用過多的形容詞、過多的比喻。其次要簡練傳神，通過寥寥幾筆勾勒出人物的大緻形象。

【例如】領頭的纖夫是個肩膀寬闊的老頭兒。他包着頭巾，衣服上打着補但他的眼睛漠然地望着前方，路還長着呢！老頭兒的右邊是一個頭發胡須都很濃密的中年人。他身強力壯，顯得很有力氣。這兩個人走在行列的前頭。緊跟着在他們後面的是個高個子，保留着農民的打扮。他直着身子，沒精打采地銜着煙鬥，好像已經厭倦了拉纖的生活。高個子旁邊是個肌肉結實的小夥子。他使着蠻勁向前拉，往上凝視的目光充滿了詛咒和抗議。在這一群人中有個穿着紅上衣的少年，從年齡和膚色都可以看出，他拉纖的日子還不久，别人都習以為常了，他還不習慣這種沉重的勞動。他拉了一下把他的肩膀勒得發疼的纖繩，好像要擺脫這種與他的年齡很不相稱的重荷。少年右面的老頭好像有病。他那微微張開的嘴唇和沒精打采的目光，顯得又虛弱又疲憊。他正用袖子拭額上的汗珠。一個皮膚黝黑的漢子在少年後面，隻露出半邊臉。他用同情的目光看着白白的少年和秃頂的老頭兒。這個老頭兒顯然已經習慣于這種工作了，他一邊往前走，一邊裝他的煙袋。後面是個才退伍不久的士兵，還穿着官家發給他的皮靴。士兵後面是個高個子，他轉過頭去，憤怒地朝貨船上望，一定是貨船的老闆在咒罵他們，驅趕他們。走在最後的是一個神态沮喪的老頭兒。他低着頭，無可奈何地拖着沉重的步子，拼命拉着纖繩往前邁步。（《伏爾加河上的纖夫》）

【簡評】這段文章運用粗筆勾勒法描繪了伏爾加河上十一位纖夫的形象。 文章在勾勒這十一位纖夫時，側重點不同。領頭的纖夫，是寫他的衣着和肩膀；中年人，是寫他的胡須和體型；高個子，是寫他的神态和動作；老頭兒，是寫他的嘴唇和目光；漢子，是寫他的皮膚和目光；另一個老頭兒，是寫他的動作；士兵，是寫他的皮靴；高個子，是寫他的神态；最後的老頭兒，是寫他的神态和姿态。

文章在描寫這十一位纖夫時，運用粗筆勾勒的方法寫出了他們不同的年齡，不同的職業，寫出了他們身受壓迫和剝削，所産生的不同程度的心存不滿和抗争。

二、工筆細描

工筆描繪也叫細描，這原是繪畫的一種用筆方法，這種方法講求工整、 細緻、纖毫畢露。借用到寫作中，細描是指對描寫的事物進行逼真地、細緻如微地精雕細刻。

【例如】《紅樓夢》中對林黛玉、賈寶玉、王熙鳳描寫，就是采用的這種方法。

《紅樓夢》第三回寫王熙鳳出場是極其精彩的一筆。“隻見一群媳婦丫環圍擁着一個人從後房門進來。這個人打扮與衆姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴着金絲八寶攢珠髻，绾着朝陽五鳳挂珠钗；項上帶着金盤螭璎珞圈；裙邊系着豆綠宮縧，雙衡比目玫瑰佩；身上穿着縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條， 體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”

這裡，作品不但具體細膩地刻畫了王熙鳳的外貌，而且通過外貌描寫，透露出人物的性格特征和精神世界。作品注重了在服飾方面的細描，先選取頭飾、裙飾和服裝三個要點來細描，極力鋪陳王熙鳳集珠寶于一身的妝扮，暗示她的貪婪與俗氣，從側面反映了她内心的空虛。然後細描她的容貌，着重寫她的那一雙“三角眼”，兩彎“吊梢眉”，含威不露的“粉面”，未啟先笑的“丹唇”，表現她美麗的外表裡隐藏着刁鑽和狡黠。

運用工筆描繪的技法，既求“形”似，又求“神”似，以“形”傳“神”，形神兼備。這就是要抓住事物的特點來描繪，切不可平均使用筆墨。

白描和細描各有千秋。在寫作中，何時用白描，何時用細描，需視表達的需要，根據實際情況而定。但無論運用白描還是運用細描，都要求有的放矢，突出特征，避免千人一面，千口一腔，千景一色；同時注意，描寫必須緊緊圍繞文章的主題，明确描寫的目的，做到描寫與意和情相結合，繪出活生生的形象，達到如見其人，如臨其境的描寫效果。

編輯：心台

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