“聖人”是《長安十二時辰》中最後一個“露臉”的重要角色。而很多觀衆看到這個出場最晚的角色第一反應是，這不是在電視劇中演了多次“奸商”的馮嘉怡嗎？

年齡不同、身份不同、地位不同……這樣一個形象反差極大的角色，連馮嘉怡自己起初也沒信心能夠演好，在婉言拒絕無果後，他甚至在進組拍了兩場戲後，還在跟導演請辭。

殺青的那一天，馮嘉怡記得導演跟他說的最後一句話是：“恭喜你，又完成了一部作品。”而馮嘉怡卻說“我盡力了，我給我的努力打95分”，“說出來有點大言不慚，這個分數不是說我演得多好，而是我真的盡力了，我付出了95分，然後就愛咋地咋地了。”

出演“聖人”是大膽的嘗試

馮嘉怡2006年剛剛入行時就認識了曹盾導演，兩人後來也有過合作，比如曹盾的上一部作品《九州·海上牧雲記》。這部戲殺青後，馮嘉怡就去拍電影了。有一天，曹盾給他打電話，“他問：你在哪呢？我說：在大廠拍戲呢，他說要來看看我，我說：千萬别，有什麼事我去找你，他說：不行，不行，這個事我必須得來。”以前，曹盾找他都是直接給劇本，他看完就去演了。

馮嘉怡曾參演過曹盾的《九州·海上牧雲記》。

那天晚上9點多，導演到了馮嘉怡所在的劇組，曹盾開門見山，“我現在有個新項目，最初我想讓你演林九郎，但我覺得你演這個有把握，可對你沒有新意；後來我想讓你演郭利仕，我看了看也不行。所以我想讓你演另一個人。”馮嘉怡好奇地問：“誰呀？”曹盾讓他猜，他猜不出來，但知道肯定不是張小敬。“我想讓你演一個老皇帝。”馮嘉怡一聽，連說了好幾個不行。“演一個老爺爺我都發憷，更别說是個老皇帝了”。那一晚，他們聊了很久，最後馮嘉怡決定先看劇本再說。

結果，看完劇本，他更覺得自己演不了了，“你要是讓我演一個奸商、黑社會沒問題，或者讓我演一個玄幻劇的皇帝也行，現在我要演的是一個中國曆史上那麼有名的皇帝，網上随便一搜就能找到他的故事。中國影視圈都誰在演皇帝？陳寶國、焦晃、陳道明，這個皇帝演不好就露怯。”曹盾倒也沒廢話，隻甩給他三個字：你得演！

開拍兩場戲就想請辭，被導演臭罵

那次談話發生在2017年10月，而劇組開機就在2017年12月底，“再推脫就是矯情了。”

他除了給自己做心理建設，還看了大量關于唐朝和李隆基的資料、聽百家講壇，“越看越害怕，越研究越膽小。”進組後，剛拍了兩場戲，就又找到導演，說自己幹不了了，“導演非常不爽，你簡直想象不到那一天的場景。”

當時馮嘉怡完全找不到狀态，“最開始大家隻是試戲，先拍一個出場，又拍了一場落魄的戲，沒有什麼正戲。我自己也不滿意。”導演沒說什麼，但我能感覺到。

馮嘉怡覺得這麼好一個戲，不能讓自己給耽誤了，他當天就去找導演請了辭。“導演跟我聊的内容，總結下來就是：定下你來演并不是他一個人的決定，是核心團隊的決定，圍繞着你的造型、化裝，各部門溝通、調整費了很大力氣，大家都覺得你可以，你現在卻要臨陣退縮。”

當天晚上，馮嘉怡失眠了，他想了一宿。第二天一大早，就去了武術指導高翔的房間，“高翔住導演隔壁，我怕導演沒起，就在高翔屋子裡等。”聽見隔壁門響，馮嘉怡迎了出去，導演一看見他，一臉“這哥們怎麼又來了？煩不煩呀！”的表情，但沒想到的是馮嘉怡緊接着說了一句：“我再試試！”

全靠不睡覺、惹人煩培養情緒

失眠的那一夜，馮嘉怡想了很多，他最被人熟知的角色是2009年在《蝸居》中飾演的奸商陳寺福，緊接着又在《媳婦的美好時代》中出演了李若秋，自此奠定了“中國式奸商”的形象，“後來，找我的10部戲裡面有8個都是演奸商的。”想改變嗎？當然想，但是需要機會。現在機會就在眼前，他卻退縮了，“我給自己打氣，别的演員都敢接受挑戰，我為什麼就不敢？最後失敗了又能怎樣呢？又不能判我死刑。”

《媳婦的美好時代》劇照

曾在電影《破·局》中飾演警察。

馮嘉怡跟導演說：給我15天時間，15天不要拍我的戲，我想想辦法。而他扮“老”的秘訣，就是“盡量少睡覺！”

其實這都要歸功于失眠的那一夜，“我平時起床，都是先在床上賴一會兒，然後一骨碌就起來了，那天沒睡好，眼睛也睜不開，腰酸腿疼，起床的時候還得拿手撐一下。我突然意識到，這不就是人老了之後的感覺嗎。”于是，隻要一有馮嘉怡的戲，他就隻睡三個小時，這樣就會帶來很自然的效果，“眼泡腫，眼睛裡面還有血絲，身體倦怠，說話也沒有精氣神兒。”而且他發現，手指頭一直繃着，往上翹時間長了，手就會哆嗦，“比如我從出酒店上車就翹着手，現場換好衣服還翹着，等到演的時候，随便拿一個什麼東西，手都會自然神經性地顫抖。”

這些都屬于物理上的方式，最重要的還是要抓住聖人的感覺，理解他的處境，“李隆基在位這麼多年，天天跟這幫大臣鬥智鬥勇，已經倦怠于政務，但是又沒辦法，硬着頭皮在幹這個事兒。”抓住這個心理，還要進入這個感覺。所以馮嘉怡自己也知道，那段時間在片場肯定特不招人“待見”。“一到片場，我就開始煩，看什麼都煩，培養情緒。”人家給拿杯水，馮嘉怡話也不說，就擡頭給一個眼神，人家給他搬把椅子，他“謝謝”也不說，也不坐，四處溜達，還提前就把黃袍穿上，胡子挂上。

為繃住那股勁，連劇組美食都棄了

找到門路的馮嘉怡，又試了一次，“從其他人的眼神上，我知道路子對了。”帶給馮嘉怡自信的這場戲，正是結尾時郭利仕扶着聖人來到靖安司，聖人看了看那些模型沙盤，又擡頭望天的那場戲，“現在網上很多劇照都是那一刹那拍下來的。”這也是如今馮嘉怡的微信頭像。“那一刻，我的心放下來了，導演的心也放下來了。”

馮嘉怡說，拍這部戲，沒有任何一場是拍完他覺得痛快或者過瘾的，因為一直要繃住那口氣，接下面一場，或者等着換機位再來一次。“那個狀态很重要。”因為除了外形，他說的每一句台詞，都代表了一種态度，“他是一個帝王，一個政治家，他的台詞看似就那麼幾個字，但你不光要把那幾個字說出來，說出來的狀态更代表了不同的意思，也就是所謂的話裡有話。”

就比如劇中聖人說：“他們二人都為西北戰事立了功。那太子，你呢？”這裡面“那太子，你呢？”雖然隻有五個字，但是他的語氣、音調、氣勢，要讓所有人都吓一跳。“這就是統治者的氣度，所以裡面的抑揚頓挫很重要。”再比如，聖人對右相說：“你就這麼急着咬死太子啊？”右相回：“我隻是想匡扶法度。”聖人輕輕地說：“那好，都聽右相的。”其實詞很短，但是要通過語氣來表達“你犯忌諱了”或者是“你膽太大了”。

而說到如何把握這些台詞的尺度，馮嘉怡說他從來都不會提前去練，“還是那句話，我隻要在那個感覺裡，說的台詞的語氣就一定是對的。”

為了繃住這口氣，馮嘉怡幾乎不參與戲外的聚餐和聚會，也很少在組裡跟大家一起吃飯，“其實我們劇組的飯是真好吃，給我們做飯的阿姨是西安的廚子，水盆羊肉什麼的，我就吃過2次。私下裡也幾乎不去找他們聚，除非我知道接下來一段時間沒有“聖人”的戲，或者就是找導演，聊戲聊人物。”

全劇看了好幾遍，至今沒找到彈幕鍵

馮嘉怡在《長安十二時辰》中出場很晚，整部戲在播出前期就掀起了很大的熱度和反響，他也從一開播就在追，“我看了好幾遍，每出三集，隻要沒更新就再看一遍，我就是要連貫着看，也是學習人家好的地方。所以現在，我幾乎能把每個角色的台詞都背下來了。”他覺得這部戲裡的每一位演員都演得非常好，還曾跑到其他演員的微博下面評論，說：你們演得太好了，我都不敢出場了。

藝人供圖

雖然在追劇，不過馮嘉怡卻不會看彈幕，“我不知道怎麼看，還問過别人，人家告訴我右上角有一個按鈕，不過我到現在也沒找到。”但微博上的評論，他會關注，“我覺得現在的網友真的都太聰明了，都是高智商。有時候看大家罵聖人，我都能樂出聲來。比如大家說聖人就是個大忽悠，還說他是‘嘴炮’。”馮嘉怡還寫過兩篇微博解釋大家對劇情的評論，“我特願意看他們在微博上留的東西，有時候憋不住也回一些。同時，我也很感謝網友的評論和指正。”

“聖人”，之于馮嘉怡，如今已經從一個他不敢接的角色變成了一個他要去“感謝”的角色。

新京報記者 張坤玉 藝人供圖

編輯 吳冬妮 校對 趙琳

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