前幾天，甜足一個冬天的“六元一斤蝦”夫婦，終于下線了。

譚松韻寫了長長的微博，跟角色告别。

雖然兩人的情感戲，中間也虐到不行。

但最後今夏接大人回家，兩人在雪地裡攜手同行的場景，還是給了cp粉一個甜甜的結局。

不得不說，譚松韻确實很适合這類又靈又甜的角色。

從《甄嬛傳》裡的淳貴人，《最好的我們》裡的耿耿，再到機靈鬼馬的今夏。

她塑造的女性形象，都呈現出一種鄰家妹妹的親切感，很招人疼。

而這種親切感，與她的長相、氣質和表演風格，是分不開的。

如果從外形上看，譚松韻是典型的五官不夠精緻，但湊在一起卻很舒服的暖系長相。

暖系美女，最典型的特點是，骨骼感弱，線條圓潤，沒有距離感。

比如同樣是童顔的林依晨。

或是笑起來很治愈的長澤雅美。

這類女星大多臉型較短，五官鈍圓，鼻頭如小女孩般圓潤，滿滿的元氣感。

譚松韻的“童顔”也屬于這類。

她的“幼感”得益于飽滿盈潤的臉型、鈍感下巴和短翹的鼻子。

這些不夠精緻的地方，本來是臉上的bug。

卻恰好給了她一種孩童的俏皮感。

這種鈍感，使得她氣質裡的“靈”，不是如周迅般脫俗，也不同于周冬雨式的鬼馬靈精。

而是一種更為樸素嬌憨的機靈。

而她的靈動，全在滴溜溜轉的大眼睛裡。

譚松韻氣質的不單一，全靠她的眼睛。

一方面，眼神很幹淨，适合扮演純真的女孩。

微微下垂的眼尾，又帶着天然的無辜感。

另一方面，三白眼和偏長的眼型，有點顯兇，卻多了一股倔強和堅強。

更符合喜歡扮男裝、會兇人、機靈中帶有韌勁的袁今夏。

之前飄說過很多次，演員怎麼才叫會挑角色。

首先，得知道自己的優點與特點在哪，不盲目亂選。

譚松韻在挑角色上，有着清醒的“自知”。

塑造的角色，既和自己氣質相近，也能放大自身的優勢。

像她的淳貴人、耿耿和今夏，或嬌憨，或單純，或機靈，但都是普通女孩的模樣。

即使是扮演宮中嫔妃，也不是高貴矜持的大家閨秀。

而是沒心機又心直口快的天真少女。

仙女、神女等絕色，雖然美到令人仰望，但畢竟太高冷，離我們太遠。

平凡又可愛的鄰家女孩，才更為讨喜。

當然，雖說普通女孩與演員自身的差距不大。

但要把同類型的角色演出不同，也得講究技巧。

譚松韻人長得小巧，表演風格也很自然細膩。

早期的淳貴人，是小孩心性，從小養在宮裡，不谙世事。

别人頭回侍寝，或是緊張，或是羞澀，唯有她笑個不停。

人活潑好吃，心裡也藏不住話。

譚松韻演起來，動作幅度大，走路一蹦三跳。

表情也如孩子般，較為誇張，說起話來搖頭晃腦的。

戲份雖不多，但對人物性格的表達是準确的。

而耿耿和今夏，一個單純率真，一個機靈聰敏。

耿耿雖然成績不好，但家庭環境簡單，人也單純，可愛又有點迷糊。

在和餘淮的相處中，她是那個被餘淮保護，卻又想變得和餘淮一樣優秀的女孩。

被摸頭殺時，又乖又一臉依賴。

這偷偷抿嘴的小表情，像極了青澀時期看着暗戀男生的樣子。

說實話，塑造耿耿難度不算大。

譚松韻的表演貴在自然，演出了高中生單純、又情窦初開的感覺。

而到了今夏，則比先前這兩個角色更複雜點，年齡上也更成熟。

譚松韻不再單純搖頭晃腦、眼神發電。

而是抓住了今夏身上的“市井氣”。

今夏是在社會上摸爬滾打的小捕快，她的機靈，必定是帶着點經驗的圓融。

該讨好時讨好，不管内心怎麼想，表面上還得擠出笑。

她毫不掩飾自己愛财，愛吃的小毛病。

但幹起活來，也一點不含糊，在大雨中沒撐傘，就忙着彙報案情。

這次譚松韻的表演比原來更“收”，也更細膩。

一段吃醋的戲，臉上一副怅然若失，又拼命掩飾的樣子。

上次飄飄誇過她的笑，感染力很強。

但這并不意味着，暖色底子演哭戲就出不了彩。

相反，明媚漂亮型的人，哭戲演得好，别有一番揪心。

男版前輩如張衛健。

而女版，目前譚松韻是這類型的苗子。

在诏獄前想見被關的陸繹而不得，眼裡滿滿是心疼與失望。

戲裡是小甜文女主，戲外的譚松韻，卻是軟萌又安靜。

上《向往的生活》，話不多，綜藝感也不算強。

被何老師喊去砍價，隻會撐着傘，在一旁傻笑看着彭彭。

但人卻很乖巧。

和妹妹張子楓相處非常融洽，兩人一起手拉手去捉魚的畫面，真的不要太美。

在廚房裡，也主動給黃磊打下手。

這樣的心性，使得年近三十的她，還是少女感滿滿。

簡單的條紋連衣裙，白色鞋子，文藝清新。

紮起俏皮的麻花辮，飒爽随性的夾克，穿出街頭少女的酷感。

手捧鮮花，一襲白色裙子，像夏日陽光一樣明亮。

在小甜劇和青春劇盛行的當下，譚松韻有着得天獨厚的優勢。

長相少女，又能把人物演得情感飽滿。

“少女感“或許是轉型的限制。

但，在當下各種強凹被嘲的例子裡，天生有這優勢的她，也的确可以算做鮮明特色。

誰會不愛這樣溫暖明亮，像能點亮世界的笑容呢。

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