在黃梅戲發展史上，有兩個裡程碑式的人物，這就是嚴鳳英和馬蘭。

二十世紀五十年代，黃梅戲迎來了百年發展史上的第一個高峰，著名黃梅戲表演藝術家嚴鳳英厥功至偉。

二十世紀八十至九十年代是黃梅戲發展的第二個輝煌時期，是馬蘭把黃梅戲藝術推向了巅峰狀态。馬蘭是繼嚴鳳英之後，第二代黃梅戲表演藝術家群體中标志性藝術家，是唯一代表黃梅戲最高水平的人物，是黃梅戲一座永恒的豐碑，沒有第二個演員的表演能達到她那種藝術境界，她的藝術水平和人品堪稱一代大師。這就是馬蘭在黃梅戲發展史上的地位。

馬蘭在海内外華人中擁有很高的知名度。她的表演，品味高雅而又充滿生命力，在人物性格塑造、内心刻劃、舞台節奏和演唱厚度上廣受好評，被學術界公認為“國内把傳統藝術和現代精神結合得最好的極少數表演藝術家之一”。因藝術成就卓越，她相繼在“全國黃梅戲青年演員廣播大獎賽”和“全國黃梅戲青年演員電視大獎賽”中榮奪“十佳演員”之首，赢得了“文華獎”，“梅花獎”，“白玉蘭獎”，“飛天獎”的優秀女主角獎，“金鷹獎”的最佳女主角獎，全國電視“十佳”演員以及海外“金猴獎”，“亞洲最傑出藝術家終身成就獎”等最高的獎勵，她在全國藝術領域因此占有重要的地位。他為黃梅戲的振興、發展，承前啟後、繼往開來做出了卓越貢獻。

有評論家指，馬蘭的藝術有七大特點。第一，作品成名早。三十歲前就有不少知名作品，而且是成名作品數量多，這在黃梅戲女演員中絕無第二人。《梁祝》（馬黃版）一舉成名，應該是她23歲左右的作品，那時她正是朝氣蓬勃，激情四射。第二，嗓音一絕。嗓音是女演員中最好的，穿透力最強，具有千裡傳音的效果，已經超過嚴鳳英。第三，說功一絕。與嚴鳳英并列第一。第四，細膩一絕。與嚴鳳英并列第一。第五，震撼力一絕。《梁祝》（馬蘭吳鳳花版，下稱馬吳版，2000年澳門回歸一周年演出）選段《十八相送》，是黃梅戲中最有震撼力的作品，也是最有激情的作品。第六，沉澱美一絕。這種黃梅戲作品很少，達不到一定年齡和藝術升華，是不會出現這種作品的，《梁祝》（馬吳版）是她舞台生涯中最具沉澱美的一個作品。第七，融入度一絕。完全融入到劇情中，達到忘我的程度，演啥都最像，唯馬蘭一人。該評論家還稱，《梁祝》是黃梅戲作品中的精典，因為馬蘭的表演達到天人合一的境地，沒發現第二個演員能達到這種意境，藝術感染力明顯已經超過嚴鳳英和吳瓊,該部作品演技一絕。這個評價應該是客觀且符合實際的。

馬蘭過早離開舞台，對黃梅戲的影響是巨大的，黃梅戲自馬蘭離開之後明顯地衰落了，這正好從反面證明了馬蘭在黃梅戲舞台上存在的價值和意義。

馬蘭是黃梅戲發展史上的第二個唯一代表黃梅戲最高藝術水平的人物。有人推斷，再出現第二個馬蘭，可能是幾十年甚至幾百年之後的事情了。

馬蘭讓黃梅戲再次走上輝煌的頂峰，在這個過程中，她自己也成為了一座高峰。曆史應該永遠銘記這位偉大的黃梅戲大師！

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