關于詩是種類，問題是相當重複的。《唐詩三百首》的編者把詩 分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、 律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩别裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是他增加了五言 長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就隻簡單地分為古詩和近體詩兩 類。現在我們試就上述三種分類法再參照别的分類法加以讨論。

從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從字數上看，有四言詩，五言詩，七言詩[1].唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集隻分為五言、七言兩類。

近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗。都有許多講究。 由于格律很嚴，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點：a 、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

b、押平聲韻；

c、每句的平仄都有規定；

d 、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。

有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律自然也是近體詩。長律 一般是五言的[2] ，往往在題目上标明韻數，如杜甫《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》， 就是一千字。這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對 仗，所以又叫排律[3].絕句比律詩的字數少一半。五言絕句隻有二十 字，七言絕句隻有二十八字。絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。

古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規則的 束縛. 這可以歸入古體詩一類。

律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則. 在形式上它們就等于半首律詩。這可以歸入近體詩。[4] 總括起來說：一般所謂古風屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。樂府和絕句，有 些屬于古體，有些屬于近體。

（二）五言和七言

五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古， 七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕 句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕. 古風分為五古、七古，這隻是大緻的分法。其實除了五言、七言之外，還有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、 六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不别立一類，而隻歸入七 古。甚至篇中完全沒有七字句，隻要是長短句，也就歸入七古。這是 習慣上的分類法，是沒有甚麼理論根據的。

我們先講近體詩，後講古體詩，這是因為徹底了了解了近體詩之 後，才能更好地了解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律 的束縛為其特征的，我們就必須先知道近體詩的格律是甚麼，然後能 知道甚麼是古體詩。第二，自從有了律詩以後，古體詩也不能不受律 詩的影響，所以要先了解律詩，然後能知道古體詩所受律詩的影響是 甚麼。

在這一節裡，我們先談律詩的韻。

古人寫律詩，是嚴格地依照韻書來押韻的。韻書的曆史，這裡用 不着詳細叙述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》 等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律的用韻。一般人所謂"詩韻"，也就是指這個來說的[5].

詩韻共有106 個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩一般隻用平聲韻[6] ，所以我們在這一節裡隻談平聲韻；至于仄聲韻，留待下文講古體詩時再行讨論。

在韻書裡，平聲分為上平聲、下平聲。平聲字多，所以分為兩卷， 等于說平聲上卷，平聲下卷，沒有别的意思。

上平聲15韻：

一東二冬三江四支五微六魚七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三 元十四寒十五删

下平聲15韻：

一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽八庚九青十蒸十一尤十二侵十三 覃十三鹽十五鹹

東冬等字都隻是韻的代表字，它們隻表示韻母的種類。至于東冬 這兩個韻（以及其它相近似的韻）在讀音上有甚麼分别，現在我們不 需要追究它。我們隻須知道：它們在最初的時候可能是有區别的。後 來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，在寫律詩時還不能把它們 混用。起初是限于功令，在科舉應試的時候不能不遵守它；後來成為 風氣，平常寫律詩的時候也遵守它了。在《紅樓夢》裡，有這樣一段 故事：林黛玉叫香菱寫一首詠月的律詩，指定用寒韻。香菱正在挖心 搜膽，耳不旁聽，目不别視的時候，探春隔窗笑說道："菱姑娘，你 閑閑吧。"香菱怔怔答道："閑字是十五删的，錯了韻了。"這一段 故事可以說明近體詩用韻的嚴格。

韻有寬有窄：字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。寬韻如支韻、 真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、 鹽韻、鹹韻等。窄韻的律詩是比較少見的。有些韻，如微韻、删韻、 侵韻，字數雖不多，但是比較合用，詩人們也很喜歡它們。

現在我們舉出幾首律詩為例[7]：

送魏大将軍（一東） 　　[唐]陳子昂

匈奴猶未滅，魏绛複從戎。怅别三河道，言追六郡雄。雁山橫代北，狐塞接雲中。 欠使燕然上，惟留漢将功。

喜見外弟又言别（二冬） 　　李益

十年離亂後，長大一相逢。問姓驚初見，稱名憶舊容。别來滄海事，語罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重？

籌筆驿（六魚） 　　[唐]李商隐

猿鳥猶疑畏簡書，風雲常為護儲胥。徒令上将揮神筆，終見降王走傳車。管樂有才元不忝，關張無命欲何如？他年錦裡經祠廟，梁父吟成恨有餘.

終南山（七虞） 　　[唐]王維

太乙近天都，連山到海隅。白雲回望合，青霭入看無.分野中峯變，陰晴衆壑殊。欲投人外宿，隔水問樵夫。

錢塘湖春行（八齊） 　　[唐]白居易

孤山寺北古亭西，水面初平雲腳低。幾處早莺争暖樹？誰家新燕啄春泥？亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。

月夜憶舍弟（八庾） 　　[唐]杜甫

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵！

送趙都督赴代州（九青） 　　王維

天官動将星，漢地柳條青。萬裡鳴刁鬥，三軍出井陉。忘身辭鳳阙，報國取龍庭[8].豈學書生輩，窗間老一經！

詠煤炭（十二侵） 　　[明]于謙

鑿開混沌得烏金，藏蓄陽和意最深。爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。鼎彜元賴生成力，鐵石猶存死後心。但願蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林。

五律第一句，多數是不押韻的；七律第一句，多數是押韻的。由 于第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴格，用 鄰近的韻也行。這種首句用韻的風氣到晚唐才相當普遍，宋代更成為 有意識的時尚。現在試舉兩個例子：

清明 　　杜牧

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

山園小梅 　　[宋]林逋

≈诜家÷涠狸彥季》缜橄蛐≡?疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀闆共金樽。

這兩首詩用的都是十三元韻，但是杜牧《清明》第一句韻腳卻用 了十二文韻的"紛"字，林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用了一先韻 的"妍"字。這種首句用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩裡是少見的[9].

以上所述律詩用韻的嚴格性，隻是為了說明古代的律詩。今天我 們如果也寫律詩，就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其 他的韻腳用鄰韻，隻要朗誦起來諧和，都是可以的。

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