一說到風光攝影，很多人會立刻想到用廣角鏡頭來拍攝。這是很自然的想法，因為人眼的視覺範圍大約是水平170度（雙眼），因此在特定情況下，廣角甚至是超廣角鏡頭帶來的宏大視角更接近于人類的視覺範圍。

但是，你可能會觀察到，有很多攝影大師也會帶着長焦鏡頭去拍風光。那麼，我們原來的想法是錯誤的嗎？拍攝風光，到底應該用什麼鏡頭呢？

這個問題其實沒有唯一的答案，所以讓我們一起來比較一下兩種鏡頭在拍攝風光時的特點。

下文所有圖片是在江邊随手拍的，當時隻帶了24-105，僅用來說明廣角和長焦的對比。

若有補充，歡迎評論區留言。

廣角鏡頭能夠帶來寬廣的視野——這句是廢話，這就是廣角鏡頭之得名。因此，廣角鏡頭可以把從近景到遠景的一切都拍攝進來。這也帶來一些壞處。現實中的場景經常有不那麼讓你喜歡的元素，廣角鏡頭會把這些元素都拍進來。

廣角鏡頭的第二個特性是，近大遠小這一規律在此表現得異常明顯，可以利用景物中的線條把視線引導到你想要突出的位置。不過，遠景中的景物會顯得很小，而且畫面中的物體會有巨大的形變。物體越靠近鏡頭邊緣，它的形變就越嚴重。這一方面帶來一種視覺上的強烈沖擊，但另一方面，如果畫面中有人物，人體的形變也同樣嚴重，而這個形變有時候是你不想要的。

比如下圖為24mm焦距，由于透視關系和形變，天空顯得非常“有張力”。這種情況下可以把圖片裁成16:9的比例，在寬屏的顯示器上放大看就更有沖擊力。

裁成16:9就是下面這樣的比例。這天的天空實在好看，所以把水面減少了一些。不過因為視角太廣，畫面左右兩側都有不需要的元素。

廣角鏡頭能夠提供很大的景深。這對風光攝影來說很有好處，尤其是那種沒有明确的單一主體的場景，比如重複出現的樹、山坡上有規律排列的葡萄架等等。當觀衆面對這樣一種場景時，他們可能感興趣的景物都是清晰的。

所以綜合來看，廣角鏡頭适合的場景是，前景和背景有鮮明區分的，或者以後打算大幅面輸出的。

上面的圖放大到24:10（34寸顯示器的比例），由于元素顯得遠，與實際看到的差不多，所以有非常漂亮的臨場感——但一定要放很大。

如果你隻使用廣角鏡頭、甚至是超廣角鏡頭，那麼也會失去很多捕捉細節的機會。這些包含細節的元素用廣角鏡頭也當然能拍到，但在整個畫面中會相對較小，比如起伏的山丘之間的一棵遙遠的樹，某處出現的一兩個人之類。

這時候使用長焦鏡頭，可以利用它的狹窄的視角，把周圍可能分散觀衆注意力的元素都“裁剪”掉，從而将注意力集中在這些細節上。

下面這張照片是35mm焦距拍攝的，仍然維持16:9的比例。與24mm相比，雖然隻長了12mm，但左右兩側分散注意力的元素少了很多，右側還有一點但可以很容易地通過裁剪而去除。天空的“張力”保留了下來。（請忽略貨船冒出的黑煙）

如果與24mm放在一起，可以很明顯地感覺到注意力被引導到了畫面正中的建築物上。35mm的視角非常漂亮，這是我最喜歡的焦段之一。

但是，放大到34寸以後，由于元素的迫近，視覺上已經有一點壓迫感，不如24mm那麼有沉浸感。

與廣角鏡頭相對，長焦鏡頭的景深要淺得多，有助于将攝影主體與其他環境隔絕開。這種淺景深有時候能夠營造出一種距離感。

另外，長焦鏡頭的透視關系具有極強的空間壓縮感。相對而言，廣角鏡頭的空間透視會讓你覺得遠處的景物很小，可能會讓畫面少了些宏偉的感覺，而長焦鏡頭将空間壓縮，遠景可以帶來更強的壓迫感。即使有些場景無法拍出這種壓迫感，廣角鏡頭的視角與人類視角的巨大差别也會讓人眼前一亮。

下面是用105mm焦距拍攝的，所有元素都擠在一起。小圖不明顯，但放大以後元素顯得非常近，壓迫感很強。

如果你們看過《海上鋼琴師》的話，1900站在舷梯上看向城市時，這個讓他最終決定遠離城市的具有壓迫感的鏡頭（其實是後期的），模拟的就是長焦鏡頭的視角和透視關系。

風光攝影不能局限于使用廣角鏡頭。甚至進一步講，也不能局限于隻使用廣角鏡頭和長焦鏡頭。有條件的時候，每個人還是應該多嘗試一下自己手中的各種器材，不能成為器材的奴隸。

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