搜狐娛樂專稿（山今/文）《幸福到萬家》上線6天，貓眼全網熱度榜一度登頂，收視率也穩步上升，昨天的雙台收視率峰值均達到了0.6%。

這部來自《甄嬛傳》導演鄭曉龍、《警察榮譽》編劇趙冬苓的現實題材農村劇，一直被視為趙麗穎的轉型力作。

從劇集口碑和趙麗穎的表現來看，《幸福到萬家》再次給趙麗穎的轉型之路添磚加瓦——劇集質量在線，節奏快、戲劇沖突強，趙麗穎的台詞、表演也有進步。

但從2018年的《知否》到如今的《幸福到萬家》，一直穩步前進的趙麗穎，離真正轉型成功，卻始終差一步。

01 主旋律的另一種打開方式

如果說《人世間》《警察榮譽》讓觀衆看到了現實題材嫁接主旋律的可能性，那麼《幸福到萬家》則找到了主旋律的另一種打開方式——大女主。

趙麗穎飾演的何幸福是本劇最核心的人物，她的矛盾與成長也是核心故事線。

很多大女主劇都容易變成輕飄飄的“爽文”，所有困境的解決顯得過分輕盈。

即便最後的結局都指向帶有爽感的“成功”、“勵志”，但其中的過程卻可以千差萬别。

當農村現實題材的《幸福到萬家》嫁接大女主類型，呈現的則是一種去爽劇化的大女主。

前幾集中，因為妹妹被婚鬧，何幸福想讨說法。

她先是給鬧她妹妹的罪魁禍首低頭道歉，再多次去村委會辯論、說理。其中經曆了婆家的冷嘲熱諷、丈夫的不作為，最後甚至差點離婚。

即便是這樣，何幸福的妹妹也沒能等來罪魁禍首的正式道歉。

取而代之的是婚鬧習俗被取締，算是一個交代，聊勝于無。

能夠得到這個結果，也不在于何幸福有多聰明、多巧言善辯，其他人更沒被她的堅持打動。

而是在于她太軸、不好打發，以及高層恰好是個能講理的書記。

婚鬧糾紛解決後，何幸福開始盤算着種地緻富。

當她開始大談“舍不得孩子套不着狼”，大女主幾乎就要落入“走上人生巅峰”的套路時，劇情再次急轉直下。

她家的緻富地被村委會征用了，賠償問題解決不了。

比起去爽劇化，《幸福到萬家》更本質的“大女主”體現在，它呈現了兩代女性不同的命運和選擇。

何幸福和她的婆婆都有着時代局限性。

何幸福接受命運——為了妹妹隻讀到初中，等妹妹讀完大學才結婚；到婆家之後，主動攬過照顧全家人的任務，做飯、種地、幹家務。

但同時她也有不認命的地方——她堅持給妹妹讨說法，不怕别人的冷嘲熱諷，甚至願意放棄婚姻。

對比來自她的婆婆。

曾經有心氣的婆婆無奈妥協于傳統觀念的糟粕，最終成為共謀者，但内心又忍不住為何幸福叫好。

她已經完全認命，潛意識裡似乎又期待着年輕女性能有不一樣的命運。

根據物料和預告，何幸福後來去城裡打工，從清潔工做起，被賞識、被重用，最終成功。

在新時代之下，何幸福可以不用成為第二個婆婆。這其實固然有不那麼現實主義的爽劇元素，但它以一種類型化的叙事，描繪了農村女性的另一種可能性。

這種農村題材與大女主類型的嫁接，讓《幸福到萬家》更具話題度，更貼近年輕人的審美取向，也為主旋律打開了更多的可能性。

02 趙麗穎轉型成功了嗎？

選擇農村題材的趙麗穎，确實展現了一些轉型的決心和勇氣。

正如編劇趙冬苓在接受狐廠娛樂觀察采訪時所說，“流量明星的藝術生命是有限的，他們面臨着轉型。趙麗穎能夠選擇這樣一部現實主義作品作為自己的轉型之作，我覺得她這一步跨得很好。”

在《幸福到萬家》中，趙麗穎也确實進步了。

比起《知否》中遭質疑的“磕巴台詞”，她此次的原聲台詞流暢了很多，聲音裡也能聽得出情緒。

表演也有進步，表情自然、有情緒感染力。戲給到的時候，也能呈現出較為複雜的情緒。

比如這場質問書記為什麼要踢她老公的戲，着急時地微微喘氣、眼睛含淚的委屈，趙麗穎都表現得不錯。

但表情自然、讓觀衆有代入感，對于演員來說，隻是基礎。真正好的演員，能在表演中完成對于人物的終極塑造。

比如鞏俐版的秋菊，受了委屈，回家一邊憋着流淚一邊洗碗，拿圍裙擦手後直接擦了一把眼淚。

一個倔強、要強的農村婦女，躍然紙上。

再比如黃渤在《外太空的莫紮特》中，為了體現小人物的窘迫，把一張皺巴巴的餐巾紙和錢一起放進口袋。“渤哥就會知道，生活相對拮據，肯定不是有錢包，他是錢跟紙巾亂七八糟放在一起。”陳思誠說。

而趙麗穎的問題在于，她能完成基礎表演，足夠表現某場戲的情緒，哭、笑、鬧，但缺乏整體塑造角色的能力，缺乏更細緻的表演細節。

何幸福從小在農村長大，初中學曆，沒什麼文化，要強、能幹、認死理、性子軸。

趙麗穎對這位農村婦女的塑造，僅僅體現在口音——“咋”、“啥”、“咱”，走路愛揣兜，以及不那麼時尚的服裝造型。

在有些對手戲的時候，她也不能精準地給出反應。

比如幸福找書記說理的時候，老演員劉威會根據她的台詞給出反應。

在聽書記說話時，趙麗穎則略顯木讷，看不出她此刻的内心情緒，也看不出這個角色的性格。

這種不夠深入的塑造，導緻了觀衆很難單從她的表演中，清晰地勾勒出人物輪廓。

從《知否》到《誰是兇手》《幸福到萬家》，趙麗穎演技有了進步，也得到了越來越多觀衆的認可，但在表演方面，還缺乏真正的點睛之筆。

某種程度上，這也是她轉型路上最大的問題——穩步前進，離徹底的脫胎換骨似乎始終差一步。

趙麗穎後續的作品基本以大女主為主——女性創業劇《野蠻生長》，以及仙俠劇《與鳳行》，她兼任監制。

雖然《與鳳行》有回到舒适區之嫌，但這部劇的班底不算差，《贅婿》導演鄧科執導，趙麗穎擔任監制一角，對内容有了話語權。

這幾年，趙麗穎對于劇本、角色的選擇基本沒出過大錯。作為85花中離轉型成功最近的選手，希望她之後能夠真正跨出那完整的一步。

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