名字，作為一個人特有的标志，是社會認識我們的第一張名片，會跟随我們一生。因此，名字的重要性不言而喻。古人說：“賜子千金，不如教子一藝；教子一藝，不如賜子好名。”因此，古人在取名字時總是會有很多講究，不僅有姓有名，還有字有号，寓意深遠。

然而，無論有多收寓意，多數人的名字都比較好認好記。比如在宋代，很多詞人的名字都是兩個字，像晏殊蘇轼，張先，柳永，秦觀，賀鑄等等，更多的就是三個字，像晏幾道，王安石，歐陽修，李清照，辛棄疾等，全都如雷貫耳，聲名顯赫。但也有些詞人，雖說名字不好記，但僅憑一兩首詞作也在宋詞發展史上留下不可磨滅的印記。

今天這要和大家分享一首宋詞《長相思 雨》，這首詞悅耳動聽如音樂，寫盡世間相思與哀愁，但是詩人的名字很多人都會念錯，他叫萬俟詠。“萬俟”讀作mò qí ，是個複姓。很多人一不小心就會錯讀成‘萬愛詠’。詞人平生留下了十幾首詞作，但佳作不多，這首相思詞就是他最為人稱道的名作。詞作善用疊字，如音樂般悅而，寫盡世間相思與哀愁。

長相思 萬俟詠 （宋）一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗裡燈，此時無限情。夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。

這首《長相思 雨》彌漫着濃濃的愁緒，其中多用疊字或一個詞重複出現，讀來極富有音樂的美感，仿佛那絲絲縷縷的愁緒就是随着我們讀詞的聲音從心底流出來，又從聽者的耳朵裡鑽進心裡，動人極了。詞可歌，可見确實如此。

古人作詩填詞，尤其是創作格律詩非常忌諱重複用字，甚至不敢越雷池一步。這點非常嚴格。但是重複與重疊是不一樣的。重疊是一種詩詞創作常用的修辭手法。如果使用地好就能達到增強詩詞音樂美感的目的，就如這首《長相思 雨》。

詞的大意是說：一聲聲，一更更的雨聲，凄凄涼涼，仿佛人心中的愁緒一般，永遠沒有盡頭。全詞無一處提及“雨”字，卻處處是雨。作者将雨聲與聽雨之人的心情融合得毫無痕迹，顯示出高超的運筆功力。

一聲聲，一更更，窗外的雨聲斷斷續續。從不曾真正的停止過，一滴落在屋檐上，沿着屋外成股的流下，如潺潺的溪水，一滴落在碧綠的芭蕉葉上，像小錘敲着鼓面，一滴落在詞人的心中，無聲無息卻透心的冰涼。

詞作上阕首句“一聲聲，一更更”連用兩個疊字來形容羽生。這雨聲斷斷續續，既有視覺上的形象感，又有聲音上的貼切感。雨聲為何會如此清晰入耳？是因為詞人深夜相思，難以入睡。于是，就有了“窗外芭蕉窗裡燈”。聽雨之人點一盞孤燈，隔窗昕雨。而“雨打芭蕉”又說明雨聲很響亮，芭蕉夜雨，更添愁緒。

“此時無限情”則直接寫出詞人的心情。在直接言情之外，詞人又用了“無限”來限定“情”字，便使這種看似直白的話語又顯得朦胧模糊了。在“直”與“曲”之間，情意無限，心事無邊。讀者不禁會想：不知究竟是什麼樣的心事使詞人長夜失眠寂寞聽雨。

緊接着，下阕首句“夢難成，恨難平”将愁緒推進一層，兩個“難”字的使用不僅增強了詞作的音樂美感，也更加突出了詞人的愁苦心情。因為愁苦而難以入睡，所以夢難成，最後連暫時逃避到夢中都是一種奢望。愁苦之情逐層推進，到最後就隻能“恨難平”了。

但是雨不管這些，它“不道愁人不喜聽”，隻管“空階滴到明”。詞人因相思而愁苦無比，可是窗外的雨卻不顧詞人的心情，就這樣在空蕩蕩的台階上一點一點滴到天明。其實，雨有何罪？不過是詞人自己心情愁苦無處抒懷罷了。

另外，這也說明詞人一夜未睡，如此才有了“空階滴到明”。詞人夜不成眠，隻好起身點起一盞孤燈，靜靜地聽着窗外的雨肆意滴落，把詞人的愁苦也打濕了，加深了。詞人輾轉無眠不能入夢，一晚上耳邊都是滴答滴答的雨聲，心緒就越發淩亂了。

于是，他就隻能責怪雨聲無情了。可是，這無情的雨哪裡會管人愛不愛聽，自顧自地下着拍打着台階，一直到天亮才罷休。雨聲，愁緒，相思，這種種意像的巧妙疊加，如詩如歌，如泣如訴，不知道要惹得多少讀詞之人起相思生愁苦？

（注：文中圖片皆來自網路，如有侵權，請聯系本作者删除）

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