【故事梗概】牛騾子為了偷盜棺材裡的金銀，卻幫柳金蟬小姐撿還了一條性命。原來小姐隻是窒息，經牛一翻動，加上風吹，小姐竟然起死回生了。牛無奈欲将小姐弄死，幸被潛入柳府的白玉堂發現，阻止了又一場悲劇的發生。

【細節賞析】牛騾子翻身跳進柳府，溜進安放小姐棺枋的靈堂。他應該知道靈堂裡有丫頭守夜，但又要說“無巧不成書”了，這時兩個守夜的丫頭結伴回自己房間去解手了，而花園離她們的房間有一段路，所以牛騾子就有了足夠的作案時間。他走進靈堂，先跪在小姐靈台前磕了三個頭，還解釋說，小姐棺材裡的金銀财寶，帶到陰間也沒有用，不如給我拿去，以後給你多化一些紙錢，這樣對陰陽兩界都有好處。說着就大着膽子準備動手。

就在這時，花園裡刮起了一陣大風，因為敞廳周圍沒有門牆，所以風直接吹進來，一點也沒有阻擋，還将敞廳裡的蠟燭吹滅了。牛騾子摸黑靠近小姐的棺材，心中害怕，他就背對着棺材慢慢退縮。退到棺材邊上，牛騾子伸手進棺材在小姐頭周圍亂摸，他是背對着棺材，所以金子銀子沒有摸到，卻摸到了頭發、耳朵、鼻子、嘴巴，又将頭推了兩下。這下可好了，棺材裡的人開口了：“悶煞我也！”前回書金先生說過，柳金蟬小姐其實隻是窒息，并不是真的死了，現經大風一吹，空氣流通了，加上牛騾子的推搡，竟将小姐推醒了。牛騾子開始以為是鬼出現，吓得半死，但接着又聽小姐說：“娘啊！”于是他知道，小姐沒死。這時他想到了立刻将小姐扶起來，再去禀報老爺，老爺一定會賞他不少銀子。但再一想，不行，半夜三更，我為什麼到靈堂去，不是明擺着去幹壞事呀！不行，不能讓小姐活過來，小姐一活，我牛某就要倒黴了。于是将心一橫，拿起手中的兇器準備弄死小姐（金先生上回書說牛帶了一把小刀，本回書又說是一柄斧頭，我想牛騾子帶刀本就不合理，帶斧頭就更加荒唐）。

再說白玉堂，從縣衙門出來，等到天黑，就潛入柳府，摸到了上房，聽見夫妻兩人在說話。那男的五十來歲，頭戴壽字帽，身穿壽字服，真是“壽頭壽腦”一個，顯然他就是柳洪。夫妻倆正在說家裡發生的命案。柳洪告訴妻子，繡紅身邊原本還有一張字條，被我拿走了。這字條竟是女兒金蟬的親筆所寫，她約顔仁敏半夜相見。她上吊尋死， 就是為了這張字條。她不知道我暗中已經将這字條拿走，女兒死得太冤了。也怪我不早點讓她出嫁，不然就不會有今天的事發生。那馮氏在邊上埋怨，我要你認了我侄兒馮君恩，你又不肯。柳洪又說，你的那個侄兒不行，吃喝嫖賭，一樣也不少，我不能認這樣的女婿。柳洪又告訴馮氏，更夫還對我說，聽到喊救命，看到牡丹亭前有一個黑影朝西書房跑去，柳洪心中生疑，但也不便說明。白玉堂本來就不信顔兄會做出這種傷風敗俗的事來，聽了夫妻兩人以上的對話，就更相信兇手應該另有其人。後又走到一處，聽到一老婦人正在哭泣，原來她就是小姐的奶娘。這位奶娘正在自言自語，責怪自己不該叫小姐半夜私會顔相公，結果反害了她一條性命。白玉堂聽了才知道今天柳府竟出了兩條人命。

接着白玉堂就尋到靈堂，打算給嫂嫂磕幾個頭就走，沒想到遇到牛騾子盜鬥（即偷盜别人棺材中的東西），開始聽他對着小姐說的那些話，還覺得可笑。接着聽到棺材裡的小姐說話，牛騾子動手準備殺人滅口。情急之下，白玉堂發出一塊飛黃石，打在牛騾子的脈門上，牛痛得哇哇直叫。白玉堂過去一腳将牛騾子踏在地上，拔出寶刀對着牛驢子道，“我乃上蒼夜遊神是也，今夜路過此間，見到你在此盜鬥，這本來就是一項死罪；見到小姐回陽，你應該扶她起來才是道理，然而你見财起了殺心。今兩罪俱罰，爺爺送你歸家！”牛騾子被吓出一身冷汗，以為真是夜遊神下凡。現在聽夜遊神讓他回家，急忙起身，意欲翻牆而出。白玉堂見他逃走，趕上去一刀送了他的性命。

一點漏洞。牛是柳家的傭人，即使不是柳家傭人，也應該知道靈堂裡會有人守夜，所以他進靈堂盜竊棺材中的金銀是利令智昏。金先生沒有解釋這個細節，是故意回避，還是忘了？雖然說兩個丫頭去解手，也算合理，但畢竟是巧合，牛是不知道的。我以為金先生應該解釋一下：可以讓牛躲在一邊等待時機，等兩個丫頭打瞌睡時再動手，因為小姑娘好睡，到天亮前一定會睡着的，或者可以說一句“無巧不成書”的托詞，否則就留下了一個漏洞。

【方言解讀】其一“扳倒葫蘆潑掉油”，這句蘇州諺語，表示“一不做二不休”，有點“不惜一切代價”的意思；其二“撒出尿（音si）來也勿長”，這句蘇州諺語，形容東西少，或者小。

【評彈史話】劉天韻（1907-1965）彈詞演員，原籍山東，生于江蘇吳江。1915年從夏蓮生學彈詞《三笑》。1918年以“十齡童”藝名随師登台，在上海、天津等地演出。1923年後，曾先後與師叔潘蓮艇、崔蓮君拼檔，學藝補書，一度也與唐竹坪拼檔。20世紀20年代末，與王亦泉、王似泉拼三個檔，說唱《三笑》，同時補學《落金扇》。30年代，與王似泉拼檔，漸有影響。1938年與徒謝毓菁拼檔，說唱《三笑》、《落金扇》，聲譽更著。1949年在上海參加書戲《小二黑結婚》演出，後又與謝毓菁拼檔，說唱長篇彈詞《小二黑結婚》。1950年，參加演出書戲《三雄懲美記》及《野豬林》。1951年，加入上海市人民評彈工作團（今上海評彈團），為首批入團的18位演員之一，任團長。并參加上海文藝界治淮工作隊赴安徽漴潼河、佛子嶺工地，進行文藝宣傳。1953年随團赴廣東南海軍基地慰問演出。1954年，改任團藝委會主任，與徐麗仙拼檔演出長篇彈詞《杜十娘》、《王魁負桂英》。1956年開始對長篇彈詞《三笑》結合演出整理加工。1958年後，與華士亭拼檔演出。1962年，赴港演出，任上海評彈團副團長。1963年後因病辍演，在家授徒并記錄整理《三笑》腳本。劉參加演出的中篇有《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《林沖》上下集、《獵虎記》、《劉胡蘭》、《後方的前線》……。編演的短篇有《孟廣泰老頭》、《錯進錯出》、《營業時間》、《學旺似旺》等，演出的選回有《玄都求雨》、《義責王魁》、《面試文章》、《拜姜》、《小廚房》等。其說表凝練老到，語言豐富生動，尤擅腳色表演，注重内心體驗，形神兼備，情意交融，對《三笑》一書，專研極深，博采廣征，兼得王（少泉）謝（品泉）二派之長。掌握内容、語言最為豐富，後期經過整理，去蕪存菁，主題鮮明。《三笑》、《落金扇》中祝枝山、沈贊卿，陸福、大踱、二刁等腳色均其拿手，編演生動，在1949年後，更緻力于書目的創新整舊。在演出中，塑造了張定發、錢志節、洪奎良、王忠、孟廣泰等人物，從而形成了一種重親身體驗與真情實感的現實主義說書風格，在聽衆中留下了深刻的印象。所唱《林沖踏雪》選曲嗓音渾厚、氣魄雄偉，成了“陳調”代表作之一。并擅唱《亂雞啼》、《山歌》等曲牌。《三笑 追舟》的山歌，吸收江南民歌，旖旎纏綿，自具特色。曾任上海市文學藝術界聯合會第二屆副主席，中國曲藝工作者協會第一屆常務理事。 （摘自《評彈文化詞典》）

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