由于傳統葫蘆絲在制作上有七個發音孔（主管），一個發音孔一個音（不能象竹笛那樣通過氣息的變化在一個音孔上可以吹出八度音來），加上一個筒音一共可以吹出八個音來。所以一般傳統葫蘆絲通過移動宮音位置，改變原有的指法，理論上應該可以吹出五到六個調來，但由于受音域和音階排列的限制，目前傳統葫蘆絲隻能轉四個調，而且常用的調隻有兩個，既筒音作低音“5”和筒音作“1”且本調（筒音作5）最為常用。以C調葫蘆絲為例，除可以吹出本調（第三孔作1）還可以吹出G調（筒音作“1”），它是民族調式五聲音階為基礎的六聲調式，在吹奏樂曲上有一定的局限性，不是所有樂曲都能演奏，要根據樂曲的音域情況适當的來選擇，最佳調就是以第三孔作“1”演奏，若樂曲需要轉調可通過更換葫蘆絲來解決，一般常用葫蘆絲有降B、C、D、F調等。

所謂本調，即為葫蘆絲演奏中一般意義的指法安排，一般以第三孔發出的絕對音高為1（Do）音安排指法的。向下依次為7（Si）、6（La）、5（Sol）、3（Mi），向上依次為2（Re）、3（Mi）、5（Sol）、6（La），無論什麼調的葫蘆絲，本調的指法都是一樣的，若第三孔發音為G，該樂器即為G調葫蘆絲，同理F調葫蘆絲也指第三孔發音為F（這裡所指的第三孔并不是單純的隻開第三孔，而是開第一、二、三孔，即關閉四、五、六、七孔）。

1.超高音（葫蘆絲工藝品）：小B調、小降B調、小A調、小G調、小B調、小降B調、小A調、小G調

2.高 音：小F調、小E調、小降E調、小D調

3.次高音：小降D調、小C調（初學者首選）、B調

4.中 音：降B調（初學者首選）、A調

5.次中音：降A調、G調

6.低 音：降G調、大F調

7.超低音：大E調、大D調、大C調

将八度音分成十二個均等的部分—半音的音律叫十二平均律。兩音間的音高距離等于兩個半音的叫全音，等于一個半音的叫半音。八度音内（如：從低音5到中音5、從中音1到高音1等等）包括十二個半音、就是六個全音。

A、B、C、D、E、F、G是表示音高的音名；兩個音之間B—C和E—F之間各是一個半音，這是不變的。1、2、3、4、5、6、7是表示音的唱名；3—4和7—1（低音7—中音1或中音7—高音1）之間也各是一個半音，這在葫蘆絲制作定調時就定好的。

葫蘆絲屬于定調的樂器，是以開第三孔所發音的音高為宮音（1，do）的調為準的，為葫蘆絲的本調。制做好後的音高是不變的（除微調外），包括五個全音和兩個半音。因此，在演奏時就要考慮音域和音階（半音）問題受到的限制，需準備幾支不同調的葫蘆絲。（民族樂器中的笛、蕭、唢呐大多如此）。

唱名與音高（音名）的對應，

C調的葫蘆絲：

5 全音 6 全音 7 半音 1 全音2 全音 3 半音 4 全音 5 全音 6

G 全音 A 全音 B 半音 C 全音D 全音 E 半音 F 全音 G 全音 A

降B調的葫蘆絲：

5 全音 6 全音 7 半音 1 全音 2 全音 3 半音 4 全音 5 全音

F 全音 G 全音 A 半音 bB 全音 C 全音 D 半音 bE 全音 F 全音 G

由于B音降了半個音，變成降B（升A）BC之間原來的一個半音就變成了兩個半音，（一個全音），而A—B之間原來的全音就變成了一個半音，保持了低音7—中音1之間仍是半音，1-2之間仍是全音。同理，D—bE和3—4也是這樣。

G調葫蘆絲：

5 全音 6 全音 7 半音 1 全音 2 全音 3 半音 4 全音 5 全音 6

D 全音 E 全音 #F 半音 G 全音 A 全音 B 半音 C 全音 D 全音 E

E—G之間是三個半音不變。由于F音升半音E—#F之間由半音變為兩個半音（全音）而#F—G之間就成為了一個半音。後面的問題就不難理解了。

以C調葫蘆絲轉為G調（筒音做1）演奏為例：

C調葫蘆絲轉為筒音做1演奏，就是将G音唱做（1，do），C調的7、1唱做G調的3、4，半音階沒變。C調的3、4變為G調的6、7；6—7之間要變為全音、7—1要變為半音，演奏時将G調的7按#F吹奏，指法就不同了。這樣才能保證6—7之間是全音、7—1之間是半音。

即：C調 5 6 7 1 2 3 4 5 6 的音高等于。

G調 1 2 3 4 5 6 7 1 2 的音高。

由此可知：

葫蘆絲、巴烏定調後，要保持唱名低音7—1、3—4之間是半音，符合十二平均律。常規情況下、或絕大部分轉調演奏也要符合這一要求。而葫蘆絲的全音、半音是按照十二平均律和唱名已定的，在全音的音孔上吹半音的時候，較為容易掌握的是滑音。如果是打音的話，就出不來那效果。這就是除了音域這一因素外，為什麼要準備幾支不同調的葫蘆絲的緣故。

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