歡迎來到新一期的拾部次元，說到動漫很多人都會想起日本這麼一個動漫大國，但誰知道其實我們華夏才是最早出動畫片的一個？中國早在20世紀初就迎來了動畫的黃金時期，那時候雖然還是黑白動畫的短篇，但其影響力已經達到東南亞、日本等地區的熱烈歡迎，甚至以中國動畫之名拿過卡羅維發利和英國倫敦國際電影節兩項大獎，那個時候日本動漫還處于草創時期，那個時候的國漫毫無疑問是巅峰時期。

在90年代的時候國漫還是比較厲害的，隻要想要做的話還是能夠火起來，比如投資比較大的《寶蓮燈》、除了動物設定的《虹貓藍兔七俠傳》、複興代表作《我為歌狂》等等，雖然有點突破兒童受衆的影響，不過最後被一棍子打死了，除了《寶蓮燈》，《虹貓藍兔七俠傳》、《我為歌狂》等優秀的大部分作品被封了，從而有趨向地被定義為兒童向，之後出現了類似于《藍貓淘氣三千問》、《喜羊羊與灰太狼》之類的作品，國産傳統動漫被排擠，雖然藍貓與喜羊羊受到部分低齡段的堅定粉絲，但随着年齡增長覺得幼稚這是不争的事實。

雖然有的人說《宋代足球小将》、《小櫻桃和小丸子》存在抄襲，但日本的《三國志》與《東遊記》同樣是借鑒我們的優秀作品，不過不同的是我們失敗了，而他們成功了。失敗的地方在于我們完全沒有打破到低年齡段這一個受衆，而他們成功的地方恰恰相反，而且各種類型百花齊放。

以前是沒有錢，現在是沒有權利。以前有好多人吐槽國産動漫畫風怎樣怎樣，不過如果不是真的窮，誰會畫得那麼差？以前國産做動畫投資的錢還不如日本出一集OVA的四分之一，經常動畫還沒做好經費就已經燒沒了，要知道其實中國的畫家們其實不差，而是缺少生存土壤，很多的日本動漫其實都是我們國家的人在美工，其中《高達SEED》幾乎都是我們的畫手都在做。自從騰訊接了這個爛攤子之後才開始慢慢轉好，其中一點比較好的就是錢到位了，作品慢慢變得優良，比如近年來比較好的國漫有《妖狐小紅娘》、《一人之下》等等。

不過另一個難題有浮現了，以前還沒有那麼多網絡管制，現在大部分都被管死，當國産動漫又要發展起來的時候，給了一到門檻，過多的要求寓教于樂，乃至于在思想上完全放不開，就很少人從事原創動畫劇本這一崗位，在制作出來的東西沒有内涵和水準，乃至于現在的動畫直接改編網絡小說，能過最好，不能過也沒有什麼損失。而個人認為目前國漫一個十分讓人讨厭的是照搬行為。

之前有人說過日語配音比國配好什麼的，這是不争的事實，因為在台詞上就捧讀就已經不好了，哪怕是有感情地捧讀，日漫目前最不好的就是戰前的自我第三方解說，而這點國漫抄得十分神似，還有很多地方都不能夠照搬漫畫中的來讀，而是要按照語言的起伏進行修整；神秀的是在将日漫配音的時候會把日配的口癖直譯，難過的是作為動物拟人化專家的我們在動物口癖這方面還玩不過日漫，可愛拟聲詞還是照搬日語翻譯。

個人觀點：由于網絡小說盛産草根人物，無論是男主或者說是反派都會帶點草根屬性，在國漫中十個男主有八個看到美女就走不動了，十個女主八個都是統一屬性的現充（聽不懂現充的同學可以理解為實用主義者）。這給人的感覺是二次元的人比三次元的人還三次元，反派過多傾向于挑釁與找茬，難道真的一點個性與理想都沒有?

在這些年，喜歡日漫的小夥伴可能被部分偏激的網友稱為日漫癡什麼的，抨擊國漫的是不對，但如果不是真的喜歡誰又會看不下去呢，如果國内真的有好的作品誰會選擇國外？比如我國的虛拟偶像“洛天依”，雖然比不過日本的初音公主殿下，但還是被粉絲們頂起來了，不是網友們不給力，而是需要國漫繼續加油啊！

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