亻，多用撇長豎短，少作撇短豎長。撇筆應該稍重，豎筆忌用懸針。

人，撇長捺短，撇伸捺縮，撇捺駐腳處不應在同一水平線上，注意：兩筆均不可過細。

八，兩筆均不可過長過大，要短小精悍。注意在使用中的各種變化。

丷，兩筆牽絲呼應，俯仰向背相合，不可過粗，不可過重。

幾，左縮右展，牽絲呼應，縱展有度。

ナ，橫筆抗肩，撇筆遒勁，注意：因“左”字與“右、有、布”等字在筆順上不同，所以在形神上也有所不同。

刂，短豎收縮直鈎舒展，直鈎長短粗細，以及是否提鈎應根據字形而定。

阝，彎鈎不宜大，豎筆忌懸針，在左時應含蓄緊抱，勿使其過于開張。

廣，内中筆畫少者，左撇勿敞，内中筆畫多者，首點勿高。

口，無論口居何位，均不可大，應團結收緊，勿使其松散。

士，雖然“士”字應第一橫長、第二橫短，但在書法中并無嚴格區分。

阝，在右邊時，彎鈎可以稍大，豎筆可以懸針，也可以垂露。

日，在上者，筆畫多時宜小，筆畫少時宜大。

日，在左者，連綿舒展，其身勿寬。

曰，在下者，團結緊抱，其身勿闊。

月，無論居于全字何處，均不可寬，寬者笨拙，與“同”相疑。

業，下面筆畫多者宜矮，筆畫少者宜高，兩豎不要離得太遠。

忄，筆順為，先兩點，後一豎，兩點勿近，豎筆勿長，兩點呼應相顧，豎筆忌用懸針。

囗，其身勿大，囗不可封嚴，末橫上移，以使中宮嚴緊。

屍，口身小而緊湊，撇筆長而勁挺。撇筆如過于向内，其身難以端正，撇筆過于向外，全字易于松散。

山，在上者，應以斜取其動勢，山在下者，應以短求其平穩。

女，中宮收緊，伸縮有緻，在左者宜窄，在下者宜寬。

木，在下者宜扁，以托其上，橫筆勿粗，以利穿插。

木，在左時橫不可短，豎不可粗，撇筆回鋒，以提代點。

禾，橫筆可稍重稍長，豎筆忌用懸針，首撇使其高揚。

文，兩撇走向不同，特别注意第三筆起筆的位置切勿靠右。

弓，一筆寫就，不可間斷，三鈎各有其法，避免雷同。

彳，應撇長豎短，雙撇形态應稍有區别，豎筆忌用懸針。

氵，首點為起，次點為帶，三點為應。三點提鋒之芒，欲指首點之駐，流動輕利，呼應相合。

辶，點筆高揚，彎筆勿大，平捺波折适度，出鋒切勿過遠。

土，在左者，勿使其寬；在上者，勿使其窄；在下者，勿使其高；在右者，勿使其斜。

耳，其在左勿寬，在下勿長，在右勿短。

殳，在書法中的“殳”，多為如下兩種寫法，初學者應該牢記。

艹，如寫出來不得法，往往是筆順出了問題，請仔細查看筆順。

扌，橫筆要抗肩忌短，直鈎細而有力，提筆注意角度，出鋒不可過長。

曰，應上大下小，左收右放，内橫要短，橫距相同。

田，字身勿大，形體勿輕，團結緊抱，切勿過散。中豎垂直忌粗，左右兩豎向内，中橫不可寫滿。

立，在上者，末橫長以求舒展，在下者身欹斜，以示呼應，在右者，持端莊以穩其勢。

心，凡“心”在下者，其身勿高，其身勿正，應以低矮以避上，以右出以取勢，四筆一氣呵成，不宜間斷。

斤，末筆藏鋒露鋒随意，但行筆不可過長，第二筆應用豎撇，最忌一筆甩出。

方，筆順為：點—橫—鈎—撇。在左時以斜取勢，在下時勿使其肥。在“於”中，寫法從草。

牛，撇橫勿窄，直鈎宜短，提鋒勿長。

戈，斜鈎勿粗，撇筆勿墜，提鈎與否，應視上下字形而定，各臻其妙。

灬，四筆筆鋒應連綿相顧呼應，筆斷意連，也可書為三點，也可簡化為橫。

戶，不宜寬，撇不宜短，首筆可橫可點，視情而變。

王，在左時忌大，中橫宜短，中豎保持垂直，提橫不要過長。

夕，衆橫不可全部出鋒，應有伸有縮，有屈有展。

宀，下寬者宜窄，下窄者宜寬，橫筆勿粗，其身宜矮。

隹，其身勿寬，諸橫勻密勿重，豎筆忌用懸針。

石，在左者勿寬，在上者勿大，在下者勿斜。

丬，其身勿寬，豎筆勿短，提鋒不宜太遠，兩點意在相連。

骨，在左側時，其身勿寬，諸橫斜勢。在行書中，上部可以改寫為“口”。

門，左部應小，右部稍大，左部末筆的提鋒，是楷、行常規的寫法。

皿，勿使其過寬、過高，内中筆畫應勻密均等，切勿過重。

走，在書法中，下面的寫法是“走”旁的常規寫法，基本上是三筆寫成，平捺筆不可太重。

巾，左豎略伸，右鈎微縮，中豎勿用懸針。

虍，此部在書法中多成變體，清見下面例字。

疒，内中筆畫多者宜細，筆畫少者已粗，筆畫多者宜敞，筆畫少者宜收。

子，彎鈎不要太粗，橫筆不要太長，全字團結緊抱，并要流暢飛揚。

，其身勿寬，諸橫均為抗肩取勢，以呼應其右，注意下豎筆勿懸針，并略向左移。

西，非獨寫時，一般要扁，首橫長短要視情而定。

馬，其身勿寬，注意筆順，筆順不對，神采不現。四點可為三點，也可一橫。

纟，行書寫法很多，形體各異，但均有法則，不可草亂。下面兩種是基本的常規寫法。

雨，在上時，一定要扁，左右對稱，四點切勿粗重。

言，無論楷行，三橫長短均有一定之規，學書者，切不可随意造作。

金，在上、在下時，撇捺宜展，在左時，撇展捺收。凡上有撇捺者，下方筆畫應上靠收緊，勿使其下墜。

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