每日一讀收獲多?作者：詹姆斯·瑟伯我所認識的寫劇本的人，幾乎個個都想讀戲給我聽，而且真的會讀給我聽我不知道他們幹嗎要選中我，讀給我聽，事實上我是個很糟糕的聽衆，美國最糟糕的聽衆之一我總是在等着人們停止說話或者停止念劇本，好讓我可以說話或者念劇本但不幸的是，我根本沒有劇本可以念給别人聽（盡管我一直打算寫他幾部），另外我人到四十，說話不像以前那樣利索，或者不能很快切入正題，結果讓胳膊下面夾着劇本或者褲子屁股兜裡揣着劇本，要麼甚至心裡隻是有個梗概的人就沖我來了我最經常會被讀劇本的人逮住的地方，是在一間旅館的大堂，我姑且稱那間旅館為切諾基旅館吧我經常漫步走進大堂，去找我的帽子或者大衣，我習慣于忘到那裡讀劇本的人似乎知道這一點，因為他們通常埋伏在我把帽子或者大衣忘放的地方，等着撲上來他們撲上來時動作很快“聽着”一個讀劇本的人會這樣說，連“喂”或者“你好”都不說，先把我堵住“劇情發生在一個路邊的熱狗攤，那裡有通常的什麼什麼，這兒、那兒都是什麼什麼，靠右邊有台加油泵，背景那裡有一兩座小木屋這位埃拉是負責攤檔的女孩；她長得漂亮可愛，而且聰明，但是由于她癱瘓的媽媽，沒法離開那個攤檔去上學或者做什麼她媽媽雖然癱瘓，但是心腸壞，而且很強勢——她是個可惡的人，明白嗎，但是她到後來才出現埃拉正在往櫃台上放鹽、芥辣醬之類時，哈裡出現了埃拉：‘你好，哈裡’哈裡：‘你好，埃拉’你能聽出來他們兩人相愛——”，下面我們就來聊聊關于每日一讀收獲多?接下來我們就一起去了解一下吧!

每日一讀收獲多

作者：詹姆斯·瑟伯

我所認識的寫劇本的人，幾乎個個都想讀戲給我聽，而且真的會讀給我聽。我不知道他們幹嗎要選中我，讀給我聽，事實上我是個很糟糕的聽衆，美國最糟糕的聽衆之一。我總是在等着人們停止說話或者停止念劇本，好讓我可以說話或者念劇本。但不幸的是，我根本沒有劇本可以念給别人聽（盡管我一直打算寫他幾部），另外我人到四十，說話不像以前那樣利索，或者不能很快切入正題，結果讓胳膊下面夾着劇本或者褲子屁股兜裡揣着劇本，要麼甚至心裡隻是有個梗概的人就沖我來了。我最經常會被讀劇本的人逮住的地方，是在一間旅館的大堂，我姑且稱那間旅館為切諾基旅館吧。我經常漫步走進大堂，去找我的帽子或者大衣，我習慣于忘到那裡。讀劇本的人似乎知道這一點，因為他們通常埋伏在我把帽子或者大衣忘放的地方，等着撲上來。他們撲上來時動作很快。“聽着！”一個讀劇本的人會這樣說，連“喂”或者“你好”都不說，先把我堵住。“劇情發生在一個路邊的熱狗攤，那裡有通常的什麼什麼，這兒、那兒都是什麼什麼，靠右邊有台加油泵，背景那裡有一兩座小木屋。這位埃拉是負責攤檔的女孩；她長得漂亮可愛，而且聰明，但是由于她癱瘓的媽媽，沒法離開那個攤檔去上學或者做什麼。她媽媽雖然癱瘓，但是心腸壞，而且很強勢——她是個可惡的人，明白嗎，但是她到後來才出現。埃拉正在往櫃台上放鹽、芥辣醬之類時，哈裡出現了。埃拉：‘你好，哈裡。’哈裡：‘你好，埃拉。’你能聽出來他們兩人相愛——”

“誰能？”我經常會挖苦地問，要麼是“你怎麼能？”可是我放棄那樣說了，因為除了“挺好”、“真棒”之類的話，讀劇本給你聽的人都會充耳不聞。我現在通常會做的，是找一張舒适的椅子，往後靠，閉上眼睛，伸出一隻食指貼着臉，略微皺着眉頭，假裝聽得全神貫注。以前我這樣做時，經常難以超過一幕時間而不打盹，可是現在我能這樣聽上三幕，隔一陣子說句“挺好”或者“真棒”，盡管我沒有真的聽進去。半打盹比完全睡着還要糟糕，因為你會發現自己時不時會回答劇本中的問題。例如，最近一個女的給我讀的劇本第二幕中出現了一個問題：“你最近怎麼樣，吉姆？”“挺好。”我回答道。我從打盹中醒來，不是很清楚自己身在何處。“你最近怎麼樣？”那對我們兩人來說，都是個很尴尬的時刻，不過我還是蒙混過去了。

有些讀劇本的人買酒給你喝，但是你不能抱太大希望，另外在讀一部三幕劇時，事實上 喝酒并不是個好主意，因為讀完一部三幕劇需要一個半鐘頭，這段時間裡，你可以喝得完全是醉眼朦胧，特别是如果我一直讓自己不去想什麼。有很多次，我在下午三點半時腳步踉跄地走出切諾基旅館，醉醺醺的，什麼事情都做不了，隻好回家睡覺。在這種時候，我通常是晚上十點半左右醒來，什麼事情都沒做成，還要面對漫漫長夜。讀劇本的人根本不關心，他們都是自私鬼。

我根本想不出有什麼戲劇——不管有多好，從《麥克白》到《榮譽何價》——我想讓别人讀給我聽，我想看它們給表演出來或者我自己去讀，但是從來不喜歡别人讀什麼給我聽。然而沒有一個劇作家肯把他的劇本交給你（要麼至少不會給我），好讓你方便時自個兒讀。劇作家喜歡大聲讀出來，因為他們覺得不那樣，你就不能完全體會到某幾場戲的妙處。他們似乎意識不到一個女人讀男人的對白或者一個男人讀女人的對白時，不僅沉悶，而且效果不好，可是我知道，我意識到了。

七八年前，我剛開始聽劇本時，在我開始走神和眼睛到處看之前，會真的記住一開始幾場戲的意思。很值得建議的，是去理解一點讀給你聽的東西，因為當那個女的或者男的真的讀完并停下來時，肯定有這麼一個時候，他或者她會說：“嗯，你覺得羅斯這個角色怎麼樣？”對這個問題，你隻能說：“我覺得羅斯這個角色挺好。你已經把她塑造得很精彩”；然後你可以很快地又說回第一幕的第一場（你聽過的那一場），而且一直說那部分。沒有哪位劇作家想跟你一直說他所寫的第一幕第一場（他們總是醉心于他們所寫的第二幕或者第三幕），但是如果你夠機靈，總是可以說回到那第一場，無論劇作家想征求你對哪一場的意見。“本身就完美，完美。我一行都不會改。對于埃拉和哈裡發現他們相愛的精彩絕倫的那一幕，我也是一行都不會改。”等等，等等。

想指望一個溜達到大堂裡的朋友來把你從困境中解救出來是沒用的。我試過，卻隻會帶來更多痛苦。有一次，一位劇作家正在慢慢快讀到他所寫的第二場結尾時（在這一場，哈裡和埃拉再次發現了他們相愛，要麼發現了他們沒有相愛，要麼愛着别人，視劇本而言），我跟一位朋友悄悄打手勢要他來救我。他走到我跟那位劇作家坐着的地方。“天哪！”我叫了一聲，一下子跳起來面對這個剛來的人。“我完全把你忘了！咱們現在晚了，不是嗎？咱們得趕快！”他盯着我看。“什麼晚了？趕快去哪兒？”他問。我費了好一番力氣，才總算掩蓋過去。

如果說讀劇本的人差勁，描述梗概的人還要更糟糕，因為你不用跟讀劇本的人對上眼神，他專心讀他的稿子，可是你躲不開描述梗概的人的眼睛。他經常是這樣開始的：“有這麼一個女孩，明白嗎，還有這麼一位男的，還有女孩癱瘓的媽媽，她懷疑她知道她把特許權證書藏在哪裡，當然不想讓埃拉離開房間，因為哈裡會拿到。她知道埃拉愛着埃拉——我是說哈裡，那個家夥，明白嗎？——可是那個年長的女的看穿了哈裡，即使她沒有，隻是她不能講，不能說，明白嗎，好讓那個女孩明白，讓埃拉知道她的懷疑。”就算你專心緻志，還是聽不懂一個描述梗概的人所描述的，越講越複雜，裡面注定充滿了“舞台前部”、“舞台後部”這類術語，我總是被那些弄糊塗，結果不知道自己在哪兒，也不知道埃拉或者那位老太太在哪裡。

出于對過去的生活感到後悔，我現在盡量對每個人都和氣而且體諒，但是某一天，一位讀劇本的人或者一個描述梗概的人會逼人太甚，我要在第一場時就站起來尖叫，我要一直尖叫到經理過來，我要一直尖叫到救護車、警察和攝影記者都趕來，我不在乎人們會怎樣說閑話。

譯者：孫仲旭

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