從《甄嬛傳》《芈月傳》到如今的《上陽賦》《長歌行》，這些年大女主劇已經成為國産劇的一股潮流。

但是不難發現，這些大女主劇已經陷入了一種套路之中。

作者丨鞠卓

編輯丨漢卿

近幾年，國産劇迎來了大女主劇的高峰，從2015年大火的《芈月傳》到現在正在上映的《長歌行》，大女主劇幾乎占據了電視劇的半壁江山。

大女主劇的興起，最早要追溯到1995年劉曉慶的《武則天》，她在此劇中成功定下了日後大女主劇的套路。

但與“前輩”不同的是，現在一哄而起的大女主劇，大多是拿着戀愛劇劇本，靠着善良無腦瑪麗蘇的白蓮花人設，依靠男人搞事業。

鐵打的套路，流水的女主。

掰着指頭數數《長歌行》《燕雲台》《上陽賦》這些劇，套路相同不可怕，可怕的是千篇一律的雷同，讓人懷疑這是同一個編劇改的劇本吧？

不細心的觀衆都會發現，國産劇大女主們有一個共性：女主降智，不讓她幹什麼，她偏幹什麼。不僅聽不懂人話，而且沒有情商。

2020年播出的《燕雲台》，講述了唐嫣飾演的女主蕭燕燕愛着初戀，被迫嫁給皇室，成為一代女皇的勵志故事。

女主在劇中自己逞強，非要騎男主的馬，結果被摔，男主将她從馬背上救下。一個簡單的英雄救美就把芳心俘獲了，愛情來得太突然，果然是傻白甜的日常操作。

劇中，男主韓德讓擔心罨撒葛寫信去往幽州，通知主上。女主蕭燕燕建議去驿站截密信，并主動要求自己去攔截。幺叔蕭胡辇沒有同意，令人看着蕭燕燕。

畫面一轉，蕭燕燕就偷偷跑了出去，留下一封信道兵貴神速。明明不許去，結果偏要去，編劇是給了女主百分之百不聽話的設定是不是？

劇中這樣的劇情不隻一處，女主私自出行，結果還身中一劍，幸好，男主及時趕到。但男主的這個及時，似乎也太及時了吧？

蕭燕燕隻會闖禍，沒有截下密函反而打草驚蛇，不僅自己受傷，還連累韓德讓。這裡最搞笑的是，韓德讓不僅不怪蕭燕燕，反而柔聲細語安慰蕭燕燕隻是不懂政治的殘忍和無情。

這讓觀衆實在難以接受，就因為所謂傾國傾城的容貌，所以沒有辦法呵斥，隻能寵着？如果女主雙商在線，恐怕也不會有這麼多事。

今年1月播出的《風起霓裳》，更是被稱為史上最無腦的幼兒園宮鬥劇。

劇中最大反派卓錦娘，因技不如人，來找号稱“天下第一針”的安氏做皇後袆衣。安氏不想答應，但她嘴上說着不答應，行動卻是很明顯。

安氏自己提醒卓錦娘，不要透露她和女兒庫狄琉璃的下落。這分明是怕别人不知道自己還有個女兒啊。于是，卓錦娘趁此用庫狄琉璃的性命威脅安氏。

這種搬起石頭砸自己腳的操作，禁不住讓人感歎一句：威脅得可太妙了！

安氏對庫狄琉璃的聰慧喜憂參半，為了女兒的安全，最終決定把她送到一個安全的地方，對她千叮咛萬囑咐，不要回來。

但是女主她聽嗎？大女主的典型特征就是：不讓她幹嘛，她就非要幹嘛。

長大後的女主，帶着她的絕技和母親安氏的金針回到宮裡。大大方方展現安氏傳給她的絕技，生怕反派發現不了自己是天下第一針的女兒。

這不僅是聽不懂話，女主滿滿的自豪感，也是沒誰了！

盡管是大女主題材（聚焦女性成長奮鬥史）的電視劇，但不少國産劇中的大女主，卻永遠要靠男主搭救。

最近熱播的《長歌行》中，女主長歌發現自己母親被殺，官兵從房間裡走出來，而女主卻跑進去，抱着母親的遺體哭泣。

此時官兵還在附近，這是怕别人不知道屋内有活人嗎？還是覺得大家都是聾子？

女主被官兵發現，但是訓練有素的官兵就是追不上一個弱女子，最後她被男主搭救。如果沒有男主出手相助，女主恐怕都活不到最後一集。

難怪有網友評論：“這沒腦子的劇情，是認真的嗎？”

此外，《如意芳霏》中女主隻要上牆爬樹一旦站高，聽到人聲，就必掉下去的槽點，在《上陽賦》中被無限放大——女主隻要站高掉下去，必被男人接住。

上元燈節，章子怡飾演的女主王儇偷偷翻牆出去，沒想到腳下不穩，從牆上摔了下去，被三皇子子澹接住了；跟三皇子子澹放花燈時，河裡突然跳出刺客，王儇又被聽到動靜的蕭綦将軍給救了。

蕭将軍這耳朵，怕是偷偷開了光？

不僅如此，太子想要跟王儇生米煮成熟飯，女主逃跑時一個不小心，又從牆上摔了下去，心中祈禱着子澹趕緊來救自己。但事與願違，接住她的，是在大殿外透氣的蕭綦将軍。

這蕭将軍不止耳朵好使，趕巧也挺會挑時候，專挑女主失足的關鍵時刻。這要是再沒點兒感情戲，怕是都對不起這份來之不易的緣分了！

對于這些劇情，網友直吐槽：“天啊！現在的電視劇能不能别演各種女主摔跤，男主霸氣抱，然後各種慢鏡頭了……真的很尬啊！”

不知道你發現沒有，在一些國産大女主劇中，她們都有愛丢東西的習慣。

在《有翡》中，趙麗穎飾演的女主周翡掉了手帕。在古代，手帕是女子的貼身之物，掉了有些不可思議。男主謝允撿到，想要還給周翡，此時周翡卻在想事情。

更離奇的是，由于女主沒有顧得上搭理男主，男主竟然把手帕又放進自己的懷裡。這操作，真是讓人忍不住點贊。

《長歌行》中也有這樣的橋段。長歌從東宮逃跑狂奔，然後，弄丢了魚符。她辛辛苦苦偷來的魚符就這麼丢了？

果然，大女主劇都有同一個套路，每個人都是散财童女，跟在女主後面，真的可以“發家緻富”。如果你不掉點什麼，都體現不出下一步的劇情要怎麼發展！

縱觀一些優質的大女主劇，她們有一些共同點：不柔弱、不白蓮花、不靠男人，甚至也沒有像言情劇裡那樣，所有的男人都圍着女主轉。

她們夠聰明、夠果斷，沒有背景，靠自己打拼，所以觀衆喜愛。

而我們現在看到的國産大女主劇，男女主一定要有感情線，女主一定要被男主搭救幫助。這完全不是大女主所為，倒有點像，柔弱女主和助她走上成功道路的男人們。

單純套路式模式化的劇情，已經滿足不了觀衆的口味了。

（圖源/豆瓣）

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