行書和楷書有區别嗎?楷書與行書的聯系與區别文/盧山，現在小編就來說說關于行書和楷書有區别嗎?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

行書和楷書有區别嗎

楷書與行書的聯系與區别

文/盧山

楷書與行書是漢字書寫的兩種字體，都是為了完整藝術地表達漢字所蘊含的意義，盡可能地表達漢字的美感！楷書是漢字發展過程中比較規範的體式，一般作為教科書、文件、嚴肅事件中的規範漢字，行書又是從楷書發展演變，顯得靈活自由随意，對文字意義的表達更加藝術化。但兩種字體都有規則有法度，也不是亂畫！

書寫漢字之前，首先人要靜下來，要專心緻志，不緊不慢，全心全意的寫好漢字。心态要沉穩，氣蘊要平和。心浮氣躁，三心二意，無意書寫，是寫不好字的！這是心理上的準備工作。書寫工具的大小，筆鋒的平銳、軟硬，墨汁的濃淡，都要适合字體！

下面對楷書和行書的筆順筆劃、間架結構、章法技巧讨論其聯系和區别。

筆順筆劃。

漢字的外表形态經過了幾次大的演化，遠古時候有甲骨文，鐘鼓文，篆書，隸書，章草，字體有一定規矩，但也較自由奔放，至隋朝時期逐漸穩定規範為楷書，成為比較成熟穩定的漢字。

楷書都是方塊字，所以有重心。由點、橫、豎、撇、捺、鈎、折、提等筆劃組成，一般是按照先上後下，先左後右，先中間後兩邊，的次序書寫。楷書的形成對漢字形成比較規範的記錄書寫格式，文以載道，對文化的繼承和發展，傳情達意，都有極大貢獻。

于是上層建築極為重視書寫工作，秦朝李斯，隋朝王羲之、王獻之，做了大量書寫研究，隋朝處于隸書向楷書過度階段，唐朝楷書完全成熟，歐陽詢、顔真卿、柳公權完全形成了一整套楷書模式，直到現在還發揮着極大影響。

楷書要求中鋒用筆，起筆、運筆、收筆都要藏鋒，力蘊内在，含而不發，這是筆劃有力的根本所在。歐、顔、柳、趙都總結出一套筆順筆劃的基本寫法，可以依樣畫葫蘆，也可以選用各種書體的優點結合使用，更可以自創自己的筆順筆劃寫法，遵從規則又高于規則！但各種體式寫法，一定要有規則，不可畫馬似驢，畫虎似貓。筆劃也有美感，盡量把筆劃的美感開發好開發透。最不要去學醜書！這裡剮一點，那剮一點，囫囵吞棗，沒有形成自己的體式風格，東施效颦。醜書的起源我認為是鄭闆橋，六分半書并不美，賣弄學識，啥也不象！

行書照樣要求形美有力！筆順筆劃在楷書基礎上演化，可以更開放自由，不必筆筆藏鋒、中鋒，也可以露鋒、側鋒、遊絲牽連，加強筆勢和字與字的映帶關系。行書寫字并不是快，而是書寫的表達形式變了，更注意文章的節奏、韻律、上下文的牽聯映帶，整篇作品的氣韻筆勢效果！

間架結構。

筆順筆劃是對漢字的美化，就象人的衣服外貌，可稍微作出改變，而字的間架結構就是漢字的骨格，從中體現出漢字的高大挺拔俊美！曆史上經典的間架結構很多，比如:天覆，地載，半包圍，全包圍，上緊下松，左緊右松，中間緊四周松，橫細豎粗，左低右高，呼應，迎讓，對立統一，格調一緻，左中右三分，上中下三分，中間長，整齊平正等經典結構，古人都總結出經典寫法。

行書結構就是在楷書結構上稍微變化，結合筆勢行筆運筆的不同，作出相應調整。有的行筆運筆變化大的可以結構上作出極大改變，形成一種新的結構。

章法格調。

章法是書法作品完成以後在整體上給人呈現的美感！整個作品的行氣，氣韻，節奏韻律應該是貫通，一氣呵成的。楷書作品筆劃端正，間架結構整齊平正，整個作品行氣平化不大，端莊嚴肅，節奏韻律少變化。而行書自由變化，注意筆劃之間、字與字之間的接應迎讓，通過筆劃的粗細大小，楷書與行書，字與字的前後呼應，表現出自由活躍的節奏與韻律，來表現出作品整個思想感覺，表現書家的情感變化。

比如，顔真卿的祭侄文稿，顔真卿都處于激動之中，全篇書寫時完全沒想到書法的美感，考慮的是用什麼文字，恰當的祭奠侄子偉大光榮壯烈的一生，因此書寫變化大，墨色變化大，文字寫了又塗改，字體潦草，不講章法，激動之處更加潦草不講筆劃，很好表現了作者當時激動難以控制的心情！

中國傳統的優秀作品很多，都值得我們借鑒學習！學無止境，學海無邊，豐富我們的人生體驗！

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