根據衆多表演藝術家代代相傳的經驗，戲曲念白的技巧，主要集中在四聲、歸韻、五音、四呼等等方面。對于韻白中的四聲，因為牽涉到古音的問題，隻有專家能把每個字古音四聲搞準确，所以，京劇以及各劇種的表演者們，更多的是依據師承得來的讀音來把握。通過對這些方面有計劃的訓練，表演者對每個字的字音發音位置逐漸有了準确掌握。這些準确掌握是具體通過對口、舌、唇、齒、牙、喉等器官部位的把握，對氣息與力度的控制和運用，對共鳴腔的控制和運用，以及對每個字字音音程（聲母、韻母）特點以及連貫性的掌握和運用，經過反複訓練才能達到的。

戲曲念白的每一個字，聲音未出，其實口型已經擺好了。從人的發音狀态來說，第一步就是從口型入手，于是就從“啊”、“衣”、“烏”、“籲”開始，訓練基本口型的控制。當口型控制自如時，每一個字音發出的最初階段，就能達到“吐”出來的一顆珠子那樣，是一種趨于“圓”的狀态。口型與口形之間，既互相聯系又互有區别。表演者需要把這種區别掌握清楚，同時又借助它們的聯系，把每個字都“吐”成“圓”的。比如《林沖夜奔》中的詩：

欲送登高千裡目，愁雲低鎖衡陽路。

魚書不至雁無憑，幾番空作悲秋賦。

回首西山日又斜，天涯孤客真難度。

丈夫有淚不輕彈，隻因未到傷心處。

一、歸韻，是指通過不同的口型唱出每個字的音韻，把字的音形準确而完美地表達出來。歸韻與押韻不是一回事。押韻主要是抓住韻母的韻腹和韻尾，找到語音的相同部分即可。歸韻則需要抓住韻母的韻頭、韻腹和韻尾三個部分，尤其是要抓住韻頭；抓住了這個韻頭，就能給控制住後面的韻腹、韻尾，就可以把每個字的音韻歸攏起來。比如前面所舉例子中的“千”—— ciān，其中iān是一個有韻頭介母的結構，歸韻就首先抓住韻頭介母——ī，從而把後面的——ān歸攏為統一的“煙”這個聲韻中。

二、五音。

“五音”原是音韻學中專門研究字音聲母部分的學問。對京劇表演者與愛好者來說，在唱念中如何掌握聲母發音的部位和“分寸”，做到吐字準确，“口勁”飽滿，練習“五音”是有很大好處的。關于“五音”的練習，可借用傳統與現代的多種成熟的說法和練習法。

⑴唇音（5個）。b、p、m、f、v。

b、p、m屬重唇音，又叫雙唇音；f屬輕唇音，又叫單唇音或唇齒音；v是方言聲母，也屬唇音。

附：唇音訓練的繞口令：八百标兵奔北坡，炮兵并排北邊跑；炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。

⑵舌音（9個）。d、t、n、l、ň、zh、ch、sh、r。

d、t、n、ň屬舌尖音；l屬舌尖中音；zh、ch、sh、r屬舌尖後音，也叫翹舌音。

附：舌音訓練的繞口令：你會炖我的炖凍豆腐，來炖我的炖凍豆腐，你不會炖我的炖凍豆腐，别胡亂炖炖壞了我的炖凍豆腐……

⑶喉音（4個）。g、k、h、η。

g、k為淺喉音，氣息至軟腭處始發聲；h屬深喉音，氣息自咽喉帶聲而出；η是方言聲母，歸入喉音（可能隻能算鼻音，不屬五音之列）。

附：舌音訓練的繞口令：哥哥過河捉野鴿，回家割鴿來請客。客人稱鴿肉好吃，哥哥高歌樂呵呵。

⑷牙音（3個）。j、q、x，屬舌面前音，又叫軟性舌面音。

附：牙音訓練的繞口令：七加一，七減一，加完減完等于幾？七加一，七減一，加完減完還是七。

⑸齒音（3個）。"齒"指門齒和犬齒的齒尖部，z、c、s屬間音，又叫舌齒音、舌尖音等。

附：齒音訓練的繞口令：四十四個字和詞，組成一首子、詞、絲的繞口詞。桃子、李子、梨子、栗子、桔子、柿子、槟子、榛子，栽滿院子、村子和寨子。名詞、動詞、數詞、量詞、代詞、副詞、助詞、連詞，造成語詞、詩詞和唱詞。蠶絲、生絲、熟絲、缫絲、染絲、曬絲、紡絲、織絲，自制粗絲、細絲、人造絲。

三、“四呼”

四呼是傳統語音學中專門研究字音韻母的學問。在戲曲唱念技巧中，四呼所強調的實質是對四種發音口型的控制方法。四呼的說法，來自清代潘來所著《音類》。該書對漢字朗讀時運用的四種口型做了歸納，即：開口呼、齊齒呼、合口呼與撮口呼，簡稱為“四呼”。他說：“凡音皆自内而外，初發于喉，平舌舒唇，謂之開口；舉舌對齒，聲在舌腭之間，謂之齊齒；斂唇而蓄之，聲滿頤輔之間，謂之合口；蹙唇而成聲，謂之撮口。”關于“四呼”的練習，仍可借用傳統與現代的多種成熟的說法和練習法來體驗。

⑴開口呼。開口呼發音時氣流幾乎無阻力，韻母無韻頭。 如ge（哥）、nan（南）、kai（開）、zhao（照）、zhang（張）等字都是開口呼字；

附：接近開口呼的繞口令訓練。

阿發和阿大，打靶在山下。阿發打八發，阿大八發打。阿發脫靶太尴尬，阿大中靶笑哈哈。

⑵齊齒呼。發音時氣流以牙齒為阻力，韻頭為i或韻母為i的稱齊齒呼。 如zi（子）、jiang（江）、liang（梁）、miao（苗）、xiao（曉）、jie（結）等； 附：接近齊齒呼的繞口令訓練。

稀奇，稀奇，真稀奇，蟋蟀踩死大母雞，氣球碰壞大機器，蚯蚓身長七丈七。

⑶合口呼。發音時雙唇微合，韻頭為u或韻母為u的稱合口呼。

例如bu（布）、yuan（員）、gua（瓜）、zhua（抓）、zhuang（莊）等；

附：接近合口呼的繞口令訓練。

出西門，走五步，拾了塊鼓皮補皮褲，是鼓皮補皮褲，不是鼓皮不必補皮褲。

⑷撮口呼。發音時雙唇撮起，韻母為ü或韻母的韻頭為ü的稱撮口呼。 例如nü（女）、jue（腳）、jun（軍）、lü（綠）等稱撮口呼字（中間兩個字韻母中的ü已按拼音規則改成u）。

附：接近撮口呼的繞口令訓練。

曲阜女小呂，騎驢去演劇，路上遇大雨，穿上雨衣、拿着雨具繼續騎驢去演劇。

四、咬字、勁頭、氣口、噴口。

咬字，是把每個字當做一個完整的“圓”狀物質，形容口腔在控制這個“圓”狀物質時，好比在完成一次一次的咀嚼一樣。 前面引用尚小雲先生文章“談四功五法”中，曾比喻：

“大老虎叼着小老虎過山澗，叼重了會咬死小虎，叼輕了則又怕在跳躍中把小虎掉下山澗去”。

這種“叼”就是“咬”字的意思。

勁頭，是指咬字過程中力道的掌控。“叼小老虎”的比喻，主要就是指勁頭。

氣口，即指氣息在念白中的運用；一方面是對生理器官的支撐作用，另一方面是對念白具體語氣口吻的推動作用。前面已經談過，雷喜福先生專門談到了念白的用氣問題。其中有若幹方法，需要特别關注，反複練習。

噴口，指戲曲念白發音中借助“五音”的一些聲母特點，在字的開頭運用氣息和口型使字音有力地噴放出來，造成類似所謂“爆破音”的效果，造成字音剛勁而有彈性的特質，并使字音更為清晰而達遠。

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