一篇記叙文，無論是人物性格的刻畫、故事情節的展開，還是環境的描繪，都離不開真實而又生動的細節描寫。細節描寫在刻畫人物性格、豐富人物形象、連接故事情節、豐富作品内涵等方面具有重要作用。生動的細節描寫，有助于折射廣闊的生活畫面，表現深刻的社會主題。細節描寫的作用如此之大，那麼我們作文時怎樣才能寫好文章的細節呢？

一、細節描寫要真實可信

細節的描寫必須入情入理，符合生活真實。古今中外的許多作家都非常重視細節的真實性。抓住生活中的真實，認真地進行觀察。這裡的觀察，并非是泛泛地看看，而是以敏銳的眼光仔細地審視。要做到這一點，不能隻注意到事物的表面現象，要把握事物的本質。這一切，都要求我們要有敏銳的觀察力。如白居易的《大林寺桃花》：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開；長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”中，詩人就通過全面而細緻的觀察，描寫了同一時令、不同地點的不同景象。

值得注意的是，對細節的表現基于對生活的細心觀察。豐滿生動的細節來源于豐富多彩的生活。平時做一個有心人，寫作時才能用筆寫出豐滿的文章，用細節表現出真實的生活，也才可能達到真實感人的效果。

二、細節描寫要生動傳神

細節描寫貴在生動、傳神。在細節描寫中，我們要精心錘煉詞句，特别是在使用動詞、形容詞時要反複推敲，力求一字傳神、一語驚人。如，在作家朱自清的《背影》一文中，作者深情地寫出了父親的一系列動作，“探身下去”“穿過鐵道”“爬上月台”“兩手攀着””兩腳向上縮”“身子向左傾”……父親艱難的舉動，肥胖的背影打動了兒子的心，這裡對父親背影的描寫，字裡行間充溢着父親對兒子的關愛之情。

再如學生習作《父親》的寫作片段：

時間好像在那一刻停止，周圍靜得可怕，就如同我沉沉的心，我不想交那學費，我不想再連累家庭。可是那句“爸媽，我不上了”在口中轉了幾圈又咽回去，隻有我知道，我對學習是多麼的渴望，可家中……母親，您的手依舊在一颠一颠地将稻草編成繩的一部分。父親猛地捏滅了煙，起身去了鄰家，我依舊心沉沉的，您依舊手一颠一颠地将稻草編成繩。

這一段細節描寫，猶如電影鏡頭，将一家三口在困境中的表現“立體”地呈現在讀者面前，“我的真切的心理、母親編稻草繩手的“一颠一颠”以及父親狠下決心的“捏”煙的動作，将一個家庭面臨的困境與父母對子女的深情厚意清晰地表達出來，達到了“此時無聲勝有聲”的藝術效果。

“情動于中而行于外”，動作是人物的情感性格的流露，來自于作者的真切的生活體驗在這樣的細節中，最容易使讀者與作者達到情感上的共鳴，因而最容易感染讀者。因此在平時的寫作中，我們要精心錘煉文章語言，做到“語不驚人死不休”。 要寫出生動形象的細節描寫，在觀察事物時，我們就要調動各種感官，對事物作細緻的觀察。細節描寫用于寫景、狀物時，則要把握住景物的特征和變化。傳神的細節描寫，無不來源于作者對生活細緻入微的觀察。隻有平時深入細緻地去觀察生活，關注生活的細枝末節，才能給自己的文章添色生輝。

三、細節描寫要凸顯人物性格

細節在精而不在多，杜鵬程說：“要從一百個細節中選擇一個細節”。 回首許多的文學作品，我們記憶最深的也無非是一兩處的細節描寫，可見好的細節描寫一定要凸顯人物性格。

如學生佳作《那一瞬間的感動》裡的片段：

記得那次考試後回到家裡，我心煩意亂，考場上的失利壓得我喘不過氣來，内心早已煩透了向父親報告我的成績，讓我害怕的事情還是來了，我不得不告訴他糟糕透頂的考試成績，然後忐忑不安地坐在他對面的沙發上，等待着那習慣性的暴風雨。不出所料，暴風雨還是如期而至，但令我想不到的是，他竟然揚起了右手朝我臉上狠狠地打了一巴掌。我委屈極了，我整日整夜的努力奮鬥去學習，換來的竟然是一巴掌。我哭了，第一次這麼痛快地在他面前哭了，我的眼淚像斷了線的珠子不停地往下流。第二天，我沒吃飯就來到了學校，從那以後，我再也沒給家裡打過一個電話。

在這個細節描寫片段中，“揚起”“狠狠地”凸顯了父親的暴躁與專橫，使人物矛盾更加激化，更能突出表現人物性格。

四、細節描寫要做到語言符合人物身份

人物語言要與人物的身份、職業、年齡、經曆和地位等相吻合。不同的人物，他們說話的語氣、神态、内容等都各不相同。要抓住人物不同的身份地位等，切忌千人一腔。如學生佳作《淚光中的微笑》片段：

這時，爸爸不自然地叫了我一聲：“龍龍……”我側過頭來，詫異地望着他，隻見他面色有些凝重。“你也不小了，該懂事了，家裡這些年也不寬裕，你和弟弟還要上學，年後我和你媽準備外出打工，爺爺和弟弟由你照顧着，行嗎？”

我正剝橘子的手頓了一下，全身的血液像凝固了一般，心一陣一陣抽搐。這時又聽見媽媽有些疲憊的聲音飄了過來：“我們都知道你的心裡難受，但是沒有辦法，龍龍，你得理解父母……”

上述片段，對爸爸媽媽的語言描寫，可以說真正符合了人物的年齡和身份。作為父母，作為為了生計不得不離開孩子外出打工的農民，他們内心的無奈和對兒子深沉的愛和期望都淋漓盡緻地表現了出來，感人肺腑。語言描寫要能夠真實反映人物的内心世界，表現人物的思想情感。言為心聲，語言是人的思想的外衣。我們在進行人物的語言描寫時，特别是人物的對話，應該随着故事情節的發展表現出不同的性格和情感變化，從而引起讀者心靈上的共鳴。

列夫托爾斯泰說：“藝術起于至微”，這裡的“至微”就是指那些顯示人情美及人性美并具有永久藝術價值的細節，成功的細節描寫往往能達到“一瞬傳情，一目傳神”的藝術境界。

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